中國美術家協(xié)會主席劉大為題字

鄒立穎

中國美術家協(xié)會理事，中國美術家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國畫學會理事，中國文聯(lián)文藝志愿者協(xié)會理事，吉林師范大學美術學院雙聘教授，吉林藝術學院美術學院特聘教授、碩士研究生導師，中國人民大學鄒立穎水墨人物工作室導師，中國長城書畫院執(zhí)行副院長兼藝委會秘書長，海軍政治部文藝創(chuàng)作室副主任，國家一級美術師。

王新倫

1985年畢業(yè)于安徽師范大學美術系中國畫專業(yè)，2000年結(jié)業(yè)于中國美院中國人物畫研究生課程班；中央美術學院國畫系、中國國家畫院馮遠工作室訪問學者。中國美協(xié)會員、福建省美協(xié)副主席、福建省美協(xié)中國人物畫藝委會常務副主任、清華大學美術學院高研班導師、原廈門市美協(xié)主席、原集美大學美術學院院長。

王新倫  歲月  136×68cm 2017年

藝術廈門：兩位老師好！為什么會選擇以水墨人物畫作為本次博覽會的主題？

鄒立穎（以下簡稱“鄒”）：水墨人物畫是具有中國獨特藝術形式的畫種之一。在中國繪畫史的發(fā)展中，水墨人物畫的歷史積淀并不豐厚，可參考借鑒的成功范例并不多見，如果試圖在古人作品中找參考答案是行不通的。因此我們借助于藝術廈門展示平臺以水墨人物畫為主題進一步梳理、研究、探索，藉此展覽對中國水墨人物畫的發(fā)展起到引領和推動的作用。

進入新時代、新征程，藝術家在堅定文化自信的同時，更要加強對現(xiàn)實主義題材的主題性創(chuàng)作，只有人物畫能更完整、更直接地完成這一當代任務，從這一角度，我們也在不斷推崇人物畫，特別是寫意人物畫的發(fā)展。

 

近年來，縱觀全國各類展覽，寫意水墨人物的作品相對薄弱，在一些大展，幾千件參展作品中水墨人物畫作品比例少、新人少、精品更少。綜上作為一名崇尚中國畫的美術工作者，在堅持文化自信的同時，也有責任和義務來助推中國水墨人物畫的發(fā)展，在藝術廈門博覽會搭建這次品鑒的交流平臺，更好地利用這次契機來全面推進中國水墨人物畫的發(fā)展。這就是選擇水墨人物畫為主題的初衷。

王新倫（以下簡稱“王”）：我們之所以定位在人物畫，是因為中國畫的范疇太廣，不僅有人物、花鳥、山水、還有工筆寫意等等。我們很難把所有畫種都囊括在一起。另外，如果把所有畫種做集中，展覽的分量難免不夠明確。所以我們就定位在人物畫里，希望把這次展覽做的更加深入，這是第一點。

第二，人物畫在中國畫里最貼近現(xiàn)實生活，也是長久以來作為中國意識形態(tài)方面、作為歌頌人民、歌頌黨、歌頌國家中最有表現(xiàn)力的。所以人物畫就目前來說是中國畫中最主要的表現(xiàn)形式之一。

藝術廈門：本次的《“墨彩人和”全國著名人物畫邀請展》主要有哪些特點？

鄒：本次參展畫家基本上都活躍在一線的寫意人物畫領域。我們想通過本次展覽，讓受眾群體更清晰地感受到作品的時代性以及畫家表達的個性，以一種平實的面貌呈現(xiàn)出中國畫時代發(fā)展的走向與趨勢。

通過本次展覽，引導人們?nèi)ンw會寫意藝術，通過藝術的美進一步體會中國畫筆墨神韻，減少虛飾和矯飾主義，讓作品多一份真誠和熱情，在表現(xiàn)生活與自然的同時，顯現(xiàn)出新時代的創(chuàng)作初心。希望通過展覽的作品釋放出更大更多的信息量，讓觀眾通過展覽既能回望過去、體察當下、關注人生。這就是我作為策展人的初衷和想法。

王：特點主要體現(xiàn)在三個方面。第一，展覽的規(guī)格比較高。所謂規(guī)格高，是指參展藝術家的藝術成就比較高，在各方面都是被認可的，許多都是全國或地方美術界的領軍人物。

第二，在參展藝術家的地域選擇上。參展的13位畫家，有來自福建沿海地區(qū)，也有來自甘肅地區(qū)。福建東南沿海地區(qū)是海上絲綢之路的起點，也是海洋文化的代表之一，而甘肅作為古絲綢之路的重要通道，扮演著重要角色，此外還有來自北京中原的幾位畫家。從兩個絲綢之路的起點到中國的文化中心，三個地域的選擇是一個很好的布局，通過地域性以點代面，基本代表了整個中國人物畫的面貌。

 

第三，參展畫家所處的地域不同的需要，創(chuàng)作風格也不一樣，我們做展覽的目的，一方面是為了文化生活的需要，另一方面還有促進畫家交流作用。因為區(qū)域的不同，像海洋文化和高原文化之間有一定的差距。通過展覽，讓藝術家進行南北之間的交流，讓我們的文化更加豐富，并互相取長補短。

藝術廈門：以“墨彩人和”為題目，是基于怎樣的考慮呢？

鄒：“墨彩人和”，是以人物畫”的“墨”、“彩”、“人”為主體，最后再結(jié)合中國畫的基礎的理論“天人合一”，所以我們用了“和”字，綜合考慮就定了這個名字。

從字面上看，墨彩就是顏料或者說是一種物質(zhì)，但事實上并不是。中國傳統(tǒng)線條勾填上彩的作品，在唐代金碧輝煌的工筆人物畫和山水畫成功的范例比比皆是，但傳統(tǒng)水墨和傳統(tǒng)顏料的結(jié)合，做的很成功和具有文獻價值的，我目前還沒看到。因此，展覽中的“墨彩”是一個大命題，“墨彩人和”更是藝術家在新時代要努力追求和實踐完成的使命。

因此，本次展覽，不僅要突出濃厚的時代氣息，更要“筆墨當隨時代”。以“墨彩人和”為命題將從本質(zhì)上解決現(xiàn)實文化內(nèi)涵的缺失，使中國畫寫意精神在新時代重新煥發(fā)出的全新生命力！

王：“墨彩”是對繪畫的定義，“人和”是對題材的定義。對人物畫家來說“人和”符合當下的一個趨勢，同時也是畫家想追求的東西，也就是在創(chuàng)作中不經(jīng)意地達到“人和”的狀態(tài)。讓藝術家通過一些活動以聯(lián)絡更多的感情、讓更多人參與進來、讓我們的藝術創(chuàng)作有更多的交流以形成“人和”的氛圍，從而讓“墨彩”煥發(fā)出更多的光芒。我想以“墨彩人和”為題，它的含義就在這里。

藝術廈門：對藝術廈門未來的發(fā)展的一些建議或者意見？

鄒：任何一個博覽會和藝術展都應該以作品的藝術水準和藝術質(zhì)量為重要指標，同時要體現(xiàn)一個“博”字 ，體現(xiàn)藝術門類的全面性以及地域板塊的結(jié)合性。要力求全景式地展現(xiàn)作品的學術面貌和深度廣度。

我們的藝術博覽會應該按照題材與風格，以主題邏輯為線索去全面考慮。比如說“歷史國魂”、“都市景觀”、“林泉造物”、“翰墨戲韻”等等，從不同的維度和視角全面展現(xiàn)新中國美術新生力量的藝術思考與創(chuàng)造實力，展現(xiàn)新中國藝術的創(chuàng)作生態(tài)和學術指規(guī)。未來藝術廈門博覽會的發(fā)展前景會更加廣闊，讓它作為一種常態(tài)、一種品牌往前推廣的話，必須要有這個高度的思考。

一個好展覽是不斷延伸衍化和推進的過程，對此我深有感觸。以我多年參加展覽和參與部分展覽策劃活動的體會而言，同時在中國長城書畫院從事藝委會的秘書長的體會來說，只有不斷地創(chuàng)新思考才能與時代同步。藝術博覽會是屬于一個工程、一個意識形態(tài)領域的范疇，要以廣攬?zhí)煜掠⒉?、廣開納賢之路作為自己的使命和宗旨，創(chuàng)造機會使藝術作品能更大范圍地與人民共享，在策劃過程中綜合藝術理論家和批評家的輿論作用、參展藝術家的作品效應和廣大觀眾意見尤為重要，只有高瞻遠矚、與時俱進才能夠更好的去籌劃和調(diào)整廈門藝術未來的發(fā)展。

王：我本人已經(jīng)連續(xù)參與了四屆藝術廈門，是看著它一步步成長和發(fā)展起來的，對它充滿信心，因為我認可藝術廈門的整個團隊和辦展理念。今年第四屆藝術廈門已經(jīng)體現(xiàn)出它自身旺盛的生命力以及定位的準確性。我也一直在跟組委會負責人強調(diào)：“我們不僅要有戰(zhàn)術，還要有戰(zhàn)略的眼光?！彼囆g廈門四年來所做的所有努力，必將得到更多藝術家、藝術機構(gòu)、拍賣行和政府的認可和參與。