藝術(shù)家 涂啟先

涂啟先的畫(huà)，色彩鮮亮明快，畫(huà)面中的風(fēng)景具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，他強(qiáng)調(diào)自身對(duì)畫(huà)面的主觀描繪，“尊重自然，從大自然里抽離出自身想要的元素，重組到畫(huà)面里”。

作品《風(fēng)景系列》

色彩明亮的繪畫(huà)作品給人以熱情陽(yáng)光的觀感，涂啟先認(rèn)為鮮亮明快的色彩有利于他對(duì)畫(huà)面效果的表達(dá)，“只要色彩之間能夠協(xié)調(diào)，使得畫(huà)面更加自由表現(xiàn)”。涂啟先注重從自然環(huán)境中提煉創(chuàng)作所需的素材，并結(jié)合自己的意識(shí)形態(tài)創(chuàng)作作品，脫離了完全寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格，在寫(xiě)實(shí)中夾雜著抽象的表現(xiàn)方法，使得作品有了雙重藝術(shù)觀賞性。

作品《黃河之水天上來(lái)》

戲曲人物是涂啟先的另一個(gè)系列作品的表現(xiàn)對(duì)象，畫(huà)面用色同樣是鮮亮明快的方式。涂啟先喜歡戲曲服裝，他認(rèn)為戲曲服裝藝術(shù)在古代就提高到了抽象概念的高度，提升了藝術(shù)性。在他的作品中，戲曲人物仿佛被定格在某個(gè)精彩瞬間，面容形態(tài)以及動(dòng)作被描繪得栩栩如生，畫(huà)面之中仍帶有戲曲的韻味。

作品《戲曲系列》

涂啟先將國(guó)粹經(jīng)典化為手中油彩的精、氣、神，用心靈深處的藝術(shù)感悟變了戲法，將國(guó)粹變成了一幅幅藝術(shù)作品。他的創(chuàng)作手法表現(xiàn)性強(qiáng)烈，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用色大膽，形色交融，充滿活力，尤其是充斥畫(huà)面的東方意韻令人著迷。觀賞他的作品仿佛能讓人身處于畫(huà)面之中，禪悟心境，品味如戲人生。

作品《穆桂英掛帥》

涂啟先說(shuō)，《風(fēng)景系列》以及《戲曲人物系列》是純粹繪畫(huà)的體現(xiàn)，反映的更多是他對(duì)生活的理解與熱愛(ài)，他堅(jiān)信著人要主動(dòng)面對(duì)生活，“所有的選擇都可以主動(dòng)，主動(dòng)意味著人在生活中有了自己的獨(dú)立意識(shí)，主動(dòng)意味著有了更多選擇，而被動(dòng)卻只能隨波追流”，正是這樣的人生觀點(diǎn)和態(tài)度導(dǎo)致了涂啟先在作品中呈現(xiàn)出了積極與熱情。藝術(shù)沒(méi)有答案，一切只是為了在不斷自我超越中感悟。

作品《熟透的葵》

在《風(fēng)景系列》和《戲曲人物系列》中，涂啟先借由鮮亮的色彩表達(dá)出了自己對(duì)生活的熱愛(ài)，作品充滿了個(gè)人情趣。近期，涂啟先有了新的創(chuàng)作思路，他將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)下社會(huì)的批判，“創(chuàng)作的靈感來(lái)源是我做的一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中我回到孩童時(shí)期，睡到半夜被一陣悉悉索索的聲音吵醒，夢(mèng)醒時(shí)才意識(shí)到那是父母在做愛(ài)”，于是涂啟先在作品中用“性”作為引子來(lái)表達(dá)自己對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考，他表達(dá)的方式很隱晦，孩子被父母吵醒，眼神詭異。涂啟先借由純潔孩子的視角來(lái)看待成人之間的游戲規(guī)則，其中的深層含義不言自明，發(fā)人深省。