
藝術(shù)家 涂啟先
涂啟先的畫(huà),色彩鮮亮明快,畫(huà)面中的風(fēng)景具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,他強(qiáng)調(diào)自身對(duì)畫(huà)面的主觀描繪,“尊重自然,從大自然里抽離出自身想要的元素,重組到畫(huà)面里”。




作品《風(fēng)景系列》
色彩明亮的繪畫(huà)作品給人以熱情陽(yáng)光的觀感,涂啟先認(rèn)為鮮亮明快的色彩有利于他對(duì)畫(huà)面效果的表達(dá),“只要色彩之間能夠協(xié)調(diào),使得畫(huà)面更加自由表現(xiàn)”。涂啟先注重從自然環(huán)境中提煉創(chuàng)作所需的素材,并結(jié)合自己的意識(shí)形態(tài)創(chuàng)作作品,脫離了完全寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格,在寫(xiě)實(shí)中夾雜著抽象的表現(xiàn)方法,使得作品有了雙重藝術(shù)觀賞性。




作品《黃河之水天上來(lái)》
戲曲人物是涂啟先的另一個(gè)系列作品的表現(xiàn)對(duì)象,畫(huà)面用色同樣是鮮亮明快的方式。涂啟先喜歡戲曲服裝,他認(rèn)為戲曲服裝藝術(shù)在古代就提高到了抽象概念的高度,提升了藝術(shù)性。在他的作品中,戲曲人物仿佛被定格在某個(gè)精彩瞬間,面容形態(tài)以及動(dòng)作被描繪得栩栩如生,畫(huà)面之中仍帶有戲曲的韻味。




作品《戲曲系列》
涂啟先將國(guó)粹經(jīng)典化為手中油彩的精、氣、神,用心靈深處的藝術(shù)感悟變了戲法,將國(guó)粹變成了一幅幅藝術(shù)作品。他的創(chuàng)作手法表現(xiàn)性強(qiáng)烈,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,用色大膽,形色交融,充滿活力,尤其是充斥畫(huà)面的東方意韻令人著迷。觀賞他的作品仿佛能讓人身處于畫(huà)面之中,禪悟心境,品味如戲人生。




作品《穆桂英掛帥》
涂啟先說(shuō),《風(fēng)景系列》以及《戲曲人物系列》是純粹繪畫(huà)的體現(xiàn),反映的更多是他對(duì)生活的理解與熱愛(ài),他堅(jiān)信著人要主動(dòng)面對(duì)生活,“所有的選擇都可以主動(dòng),主動(dòng)意味著人在生活中有了自己的獨(dú)立意識(shí),主動(dòng)意味著有了更多選擇,而被動(dòng)卻只能隨波追流”,正是這樣的人生觀點(diǎn)和態(tài)度導(dǎo)致了涂啟先在作品中呈現(xiàn)出了積極與熱情。藝術(shù)沒(méi)有答案,一切只是為了在不斷自我超越中感悟。




作品《熟透的葵》
在《風(fēng)景系列》和《戲曲人物系列》中,涂啟先借由鮮亮的色彩表達(dá)出了自己對(duì)生活的熱愛(ài),作品充滿了個(gè)人情趣。近期,涂啟先有了新的創(chuàng)作思路,他將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)下社會(huì)的批判,“創(chuàng)作的靈感來(lái)源是我做的一個(gè)夢(mèng),夢(mèng)中我回到孩童時(shí)期,睡到半夜被一陣悉悉索索的聲音吵醒,夢(mèng)醒時(shí)才意識(shí)到那是父母在做愛(ài)”,于是涂啟先在作品中用“性”作為引子來(lái)表達(dá)自己對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考,他表達(dá)的方式很隱晦,孩子被父母吵醒,眼神詭異。涂啟先借由純潔孩子的視角來(lái)看待成人之間的游戲規(guī)則,其中的深層含義不言自明,發(fā)人深省。





