《某年某月的某一天》

時(shí)代空間：在您看來(lái)，手繪這一藝術(shù)形式在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)環(huán)境下處于怎樣的地位？您為何鐘愛(ài)手繪？

吳肖峰：我認(rèn)為無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外來(lái)講，手繪是一種很重要藝術(shù)表現(xiàn)形式。我之所以喜愛(ài)，是因?yàn)樗谋憩F(xiàn)手段很自由，工具簡(jiǎn)單，而且可以隨時(shí)隨地記錄和再現(xiàn)你的情感，我覺(jué)得這是很有意思的創(chuàng)作過(guò)程。

時(shí)代空間：您通常完成一件作品的周期是多久？步驟是怎樣的？

吳肖峰：不一定！看具體的作品。而且我沒(méi)事先想好的步驟，更多是想到哪畫(huà)到哪的狀態(tài)。

《重生》

《鄉(xiāng)愁是一堵厚厚的墻》

世界從不是一個(gè)單一的組成，這是吳肖峰的作品里，給我的第一印象。在他筆下還原的世界，有一種迷幻般的真實(shí)與空靈的磅礴。

吳肖峰的這種自然主義并不僅僅是對(duì)客觀自然的一種全然崇拜與復(fù)刻，他在其中穿插了濃郁的浪漫主義色彩。藝術(shù)家在自然的大環(huán)境之下，發(fā)揮著自己無(wú)窮的想象與理解，但不同于浪漫主義激烈奔放的表現(xiàn)形式，在吳肖峰的許多畫(huà)作當(dāng)中，我們看到了他的用色清冷，筆觸冷靜。他繼承于浪漫主義天馬行空的思想力，也在這之上給予了畫(huà)面更多的來(lái)自于自身的理解。自然與人文在他的畫(huà)面里水乳交融，精神的價(jià)值在這里得到了最大程度的發(fā)揮。這種荒誕而充滿個(gè)性的美，不同于自然造物理想化的普遍，藝術(shù)家在他的作品里強(qiáng)調(diào)的是一種尊重。人文對(duì)自然的尊重，自然同于對(duì)于人文也需要尊重。對(duì)每一個(gè)個(gè)體的尊重，對(duì)每一種感受的尊重。

——《亞洲藝術(shù)》藝術(shù)評(píng)論家楚斯

《枯木逢春》

時(shí)代空間：我們了解到，您曾長(zhǎng)期從事影視創(chuàng)作，例如您曾執(zhí)導(dǎo)殘奧會(huì)宣傳片《候斌》等重量級(jí)作品，您認(rèn)為影視創(chuàng)作和手繪創(chuàng)作有何異同？

吳肖峰：我認(rèn)為只是手段不一樣，創(chuàng)作的的本質(zhì)是一樣的。

時(shí)代空間：影視創(chuàng)作偏紀(jì)錄、寫(xiě)實(shí)，而您的手繪作品多展現(xiàn)豐富的幻想世界，不會(huì)覺(jué)得“分裂”嗎？深耕于影視和手繪，這兩個(gè)領(lǐng)域又是如何相互影響的？

吳肖峰：不會(huì)有“分裂”的感覺(jué)！我不認(rèn)為影視創(chuàng)作只是偏紀(jì)錄、寫(xiě)實(shí),我覺(jué)得影視創(chuàng)也可以是很寫(xiě)意的，其實(shí)影視創(chuàng)作和手繪創(chuàng)作只是表現(xiàn)手法和手段不一樣而已，兩者創(chuàng)作核心是一致的。而且，影視和手繪是互補(bǔ)的關(guān)系。

《戒了吧！》

肖峰在藝術(shù)上崇尚“大道至簡(jiǎn)”，而在表現(xiàn)手法上卻要 “小也不簡(jiǎn) ”。

以素線為主的畫(huà)面，結(jié)構(gòu)紛繁復(fù)雜，形態(tài)夸張而極具張力。他把看似無(wú)序的混沌個(gè)體一次又一次地廓清在一個(gè)充滿理性的有序空間中，然后通過(guò)對(duì)物象肌理構(gòu)造的微觀塑造，最終促成了一個(gè)層次豐富而又矛盾疊合的空間景觀。然而，作者絕不只是彳亍于圖像再造的游戲場(chǎng)中作“技術(shù)性”的輪回，他的真實(shí)目的是要將自己對(duì)生活的趣味性思考，對(duì)人生乃至宇宙大道的深刻領(lǐng)悟巧妙地嵌入畫(huà)面，進(jìn)而觸發(fā)人們對(duì)關(guān)于人性、關(guān)于有形世界的多方位、多元性的思考。

——李肇瑜

《兔年大吉》

時(shí)代空間：您的作品曾在多國(guó)展出，也受到眾多國(guó)內(nèi)、國(guó)際藏家的青睞，和藏家交流的過(guò)程中，有發(fā)生什么印象深刻的故事嗎？您認(rèn)為藝術(shù)家和藏家之間的關(guān)系是怎樣的？

吳肖峰：在國(guó)外生活了多年，也參加過(guò)許多國(guó)內(nèi)、國(guó)際上一些藝術(shù)展，很幸運(yùn)！許多作品受到許多藏家的喜愛(ài)，感恩！另外，我覺(jué)得藏家與藝術(shù)家的關(guān)系，就是啞鈴的關(guān)系，相互依托，共同成長(zhǎng)。

《成長(zhǎng)的記憶》

吳肖峰的許多作品里，都具有立體主義的表現(xiàn)意識(shí)。他在一個(gè)完全獨(dú)立的空間中構(gòu)建并重新定義了藝術(shù)對(duì)象不同角度、不同維度的形象。

精神的空乏與現(xiàn)實(shí)的虛無(wú)，理想的豐沛與時(shí)空的擁擠，在他的畫(huà)面里交織成一股強(qiáng)有力的生機(jī)，用一種悲壯的方式歌頌一個(gè)大時(shí)代的落成。

——楚斯（《亞洲藝術(shù)》藝術(shù)評(píng)論家）

《午后》

時(shí)代空間：您這次選擇與廈門(mén)時(shí)代美學(xué)館合作有什么契機(jī)嗎？您認(rèn)為時(shí)代美學(xué)館的藝術(shù)理念與您的藝術(shù)理念有何共鳴之處？

吳肖峰：我覺(jué)得是機(jī)緣到了，一拍即合！時(shí)代美學(xué)館的環(huán)境及專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)打動(dòng)了我，所以就有了這場(chǎng)的展覽！感謝時(shí)代美學(xué)館的全體工作人員辛苦的付出，感恩！

《語(yǔ)堂故里一琯溪》

作為一個(gè)精勤敏悟的藝術(shù)探索者，他也曾試圖以優(yōu)雅的方式去面對(duì)當(dāng)下的許多事件和話題。適度引導(dǎo)人們做出一點(diǎn)具有哲學(xué)意味的思考，從而避免或弱化對(duì)關(guān)于所謂“人生大義”，“宇宙大道”等話題的過(guò)于矯情的解讀。也正因?yàn)槿绱?，吳肖峰不得不重新審視了自己的人生態(tài)度，盡可能用平淡的心態(tài)去把控一個(gè)更加宏觀的視角。事實(shí)證明，他能舉重若輕地去運(yùn)籌一個(gè)獨(dú)自抵達(dá)的宏大精神世界。

 “你要保守你的心，勝過(guò)保守一切，因?yàn)橐簧墓?，都是由心發(fā)出。”（引自《圣經(jīng)》箴言）這是他常常提及的經(jīng)典箴言，并作為自己人生的信條加以守護(hù)。這也是作為一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)當(dāng)具備的人生態(tài)度。只有這樣，藝術(shù)方能永葆圣潔，才能夠得上與高尚的靈魂對(duì)話。而吳肖峰正是這樣的一位藝術(shù)家，他的藝術(shù)正在虔誠(chéng)地講述著一個(gè)個(gè)“心”的故事。

————李肇瑜

《保守你的心》

時(shí)代空間：此次來(lái)到廈門(mén)參展，據(jù)說(shuō)開(kāi)幕式會(huì)請(qǐng)到重量級(jí)嘉賓，可否透露相關(guān)信息？以及您和神秘嘉賓的不解之緣？

吳肖峰：是的！我們的確邀請(qǐng)了不少業(yè)內(nèi)及非業(yè)內(nèi)的大咖！其中有體育名將世界冠軍、美術(shù)館館長(zhǎng)、馬來(lái)西亞拿督、大學(xué)及美院院長(zhǎng)、教授及著名的收藏家及全國(guó)各地多家地產(chǎn)集團(tuán)的總裁前來(lái)助陣！具體是哪些人會(huì)來(lái)？我在這先賣(mài)個(gè)關(guān)子，暫不劇透了，我們一同來(lái)期待這場(chǎng)

不一樣的《走心》，5月5日我們不見(jiàn)不散??！

吳肖峰簡(jiǎn)介

吳肖峰

畫(huà)家、影視導(dǎo)演、藝術(shù)總監(jiān)、策展人、自由撰稿人。曾服務(wù)于Xiamen TV station，擔(dān)任過(guò)攝影師、記者、編輯、導(dǎo)演、制片人等職。2003年創(chuàng)立了ZTSD影視傳媒，影視作品屢次榮獲中國(guó)國(guó)家級(jí)影視大賽大獎(jiǎng)，2008年執(zhí)導(dǎo)殘奧會(huì)宣傳片《侯斌》，并在中央電視臺(tái)及聯(lián)合國(guó)–第六屆世界青年聯(lián)合大會(huì)上播出。繪畫(huà)作品多次參加中國(guó)及國(guó)際藝術(shù)展，眾多作品被海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藏家收藏，2016年移居加拿大。

1989年獲得上海市大學(xué)生"永生杯"書(shū)法篆刻大賽書(shū)法組“二等獎(jiǎng)”

1991作品《山還是那座山》入選上海美術(shù)館藝術(shù)成果展

1992年受教于意大利知名的視覺(jué)藝術(shù)家米蓋拉.帕帕蒂亞教授

1992年擔(dān)任電視劇《海峽追蹤》美術(shù)指導(dǎo)

1992參與日本NHK大型紀(jì)錄片《早安！廈門(mén)》的拍攝制作

1993年擔(dān)任大型文藝節(jié)目《快樂(lè)島》攝影師及舞臺(tái)美術(shù)總監(jiān)

1995年擔(dān)任中央電視臺(tái)《神州風(fēng)采》欄目專(zhuān)題節(jié)目外景攝影師，同年為歌手陳靜執(zhí)導(dǎo)拍攝的MTV《望春風(fēng)》

1996年擔(dān)任大型都市電視欄目《走向新都市》制片人，導(dǎo)演

1996年執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《守》獲得第三屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)短片三等獎(jiǎng)

1997年執(zhí)導(dǎo)電視專(zhuān)題片《無(wú)愧生命》獲得福建省殘疾人事業(yè)優(yōu)秀電視專(zhuān)題片評(píng)選"一等獎(jiǎng)"

1997年出訪緬甸等地作學(xué)術(shù)考察

1998年擔(dān)任中央電視臺(tái)元霄晚會(huì)《千家萬(wàn)家把門(mén)開(kāi)》副導(dǎo)演

1997年執(zhí)導(dǎo)的《挑戰(zhàn)》獲得中國(guó)紀(jì)錄片大賽"特別獎(jiǎng)"

1998年執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《挑戰(zhàn)》榮獲中國(guó)廣播電視新聞獎(jiǎng)

1999年擔(dān)任澳門(mén)回歸駐澳記者，在澳進(jìn)行為期一個(gè)多月的采訪、拍攝，制作大型澳門(mén)回歸系列宣傳片《多元澳門(mén)》

1999年執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《昨天的故事》獲得中國(guó)廣播電視新聞獎(jiǎng)

1999年擔(dān)任大型電視節(jié)目《藏海泛舟》總制片人、導(dǎo)演

2000年擔(dān)任電視欄目《海峽瞭望》制片人、節(jié)目總監(jiān)

2001年8月赴美國(guó)拍攝制作大型系列電視節(jié)目《世界之旅》

2002年參與中央電視臺(tái)少兒欄目“六一”大型晚會(huì)的音樂(lè)電視作品《門(mén)》制作并擔(dān)任導(dǎo)演及主攝影師

2004年與中國(guó)老一輩戲曲人物畫(huà)家聶干因在尚春藝術(shù)館聯(lián)合舉辦二人水墨作品展

2004-2005年先后擔(dān)任中國(guó)老一輩戲曲人物畫(huà)家丁立人、聶干因藝術(shù)展的策展人

2005年出訪英國(guó)、蘇格蘭進(jìn)行學(xué)術(shù)考察

2006年為世界鋁泊行業(yè)排名第一的企業(yè)Xiashun aluminum foil Co., Ltd.執(zhí)導(dǎo)大型宣傳片

2008年油畫(huà)作品《妞妞》入選福建美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦東海浪藝術(shù)展

2008年執(zhí)導(dǎo)殘奧會(huì)宣傳片《候斌》，并在中央電視臺(tái)及聯(lián)合國(guó)–第六屆世界青年聯(lián)合大會(huì)上播出，現(xiàn)場(chǎng)全球80幾個(gè)國(guó)家青年代表參加大會(huì)。

2015年作品《為什么？》、《從哪里來(lái)到哪里去》《大虱子與小大象》、《塊木》、《重生》參加云南文博會(huì)“七彩云南”藝術(shù)邀請(qǐng)展

2003-2015擔(dān)任viewpoint（直通視點(diǎn)）影視傳媒藝術(shù)總監(jiān)

2016年移居加拿大至今

2017年加入溫哥華華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)，成為該會(huì)的終身會(huì)員

2017年作品《枯木逢春》、《記錄溫哥華》、二件作品入選由溫哥華亞洲藝術(shù)協(xié)會(huì)主辦的《亞裔混血文化》-慶祝加拿大建國(guó)150周年藝術(shù)展

2017年5月《我的平凡視界》、《誰(shuí)是你生命中最重要的人？》發(fā)表于加拿大《北美A咖》專(zhuān)欄

2017年6月成為環(huán)太平洋文化藝術(shù)聯(lián)合會(huì)成員之一

2017年7月20日14件作品入選由溫哥華力邦美術(shù)館主辦的《WORK  ON  PAPER 》溫哥華夏季藝術(shù)展

2017年8月5日《溫哥華三角洲之所見(jiàn)》、《塵封的記憶》兩件作品參加溫哥華華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的《我眼中的溫哥華》藝術(shù)展

5月5日-5月16日

來(lái)時(shí)代美學(xué)館

一同走進(jìn)吳肖峰的手繪世界