王新倫，1985年畢業(yè)于安徽師范大學美術系，中國畫專業(yè)。同年分配在安徽淮北煤炭師范學院美術系任教，1996年2月調入福建廈門集美大學藝術教育學院美術系，1997年在中國美院國畫系進修學習，1998年考入中國美院中國人物畫研究生課程班，2000年結業(yè)；2004年在中央美術學院國畫系訪學。2010-2012年在中國國家畫院馮遠工作室做訪問學者?，F(xiàn)為集美大學美術學院教授、中國美術家協(xié)會會員、福建省美術家協(xié)會副主席、福建省美協(xié)中國人物畫藝術委員會常務副主任、廈門市美術家協(xié)會主席，清華大學美術學院高研班導師。

 ——王新倫國畫作品識讀            

面對王新倫的《父親鄉(xiāng)親》、《萬丈高樓平地起》、《瑤鄉(xiāng)行》等大制作，第一印象就是渾樸大氣、堅實豐厚、蒼涼激越，一股懾人心魄的內在力量躍然紙上。

我一直以為，評論一位藝術家，不僅是在技法上說說道道，更主要的是看其作品能否真正吸引觀眾，給觀者以觸及心靈深處的感動。王新倫的畫作，在表現(xiàn)當代中國那些再平常不過的，然而也是中國真正脊梁的普通方面，就有著這么一種令人無法忘懷的感動。

那么，王新倫是如何在藝術上實現(xiàn)這一點的呢？

顯然，王新倫畫作中蘊含著的豐富內在情感表現(xiàn)力和外在視覺張力，是通過其獨特的人物表現(xiàn)風格所營造出來的。在王新倫作品中，人物的衣紋、體姿、神情塑造上焦筆皴染的使用，扭曲的帶狀線條，硬實的素描人體結構的援用，紀念碑式的群體立式造像，幾乎完全以水墨唱主角的黑白灰的調子，這些方面特征完全把那種明麗、秀雅、柔媚的小情調剔出畫外，表現(xiàn)出一種大氣淋漓的雄強的筆墨氣勢。他執(zhí)著于平民百姓的題材，著力展現(xiàn)出了勞動者創(chuàng)造歷史的原始渾樸的力量。這些特點，營構出了王新倫獨特的畫風，透射出了王新倫畫作在主題傳達和筆墨表現(xiàn)上深沉與外張的統(tǒng)一。

在國內畫壇中，我們也能見到類似筆法和墨法的使用，而且也有許多成功的作品受到人們的稱許。不過，相比較而言，有些失之于浮淺平淡，結果成為一種筆墨水漬的炫耀；有些失之于瑣碎，波粲點斫過多，成為一種筆法多變的炫耀。相對而言，王新倫的作品在筆墨運用上硬實而不板結，波斫轉曲而不瑣碎，富有整體感，讓整個人物群像統(tǒng)一在一片蒼茫豐厚而又燦然的筆墨調子中。

在人物形象刻畫方面，王新倫的畫作更值得稱道。他以油畫筆觸式的用筆和皴擦，交待出了光影映照下的面部素描關系和整個形體結構，讓筆墨的堅實厚重與形象刻畫的沉毅樸茂達到了較完美的統(tǒng)一?？茨前纪蛊鸱募〖y和衣紋，時光的無情，生活的甘辛，人生的淪桑，似乎在這一條條寬線曲筆和黑白跳動的節(jié)律中深埋其中；那一雙雙或者直面觀眾或者低首沉吟的眼眸，透射出對生活仍然執(zhí)著的追求和希望；深深抿著的嘴角與鼻端的邊際線，則凝聚著一種堅韌、凝重和不屈的民族性格。

面對王新倫的畫作，我們看到了大西南高原上的瑤族兄弟姐妹，淮北平原上辛勤勞作的農民，那載客少歇的都市的姐，面對改革浪潮沖擊的鋼鐵工人、煤礦工人，這就是當代中國的普遍百姓；這就是在新時期現(xiàn)代化和市場化巨濤席卷每一個角落之際，力圖把握住自已命運的平頭百姓！王新倫的畫作，成為當代中國那些弱勢群體的心靈紀實和飽蘸情感的現(xiàn)實主義豐碑。

正是由于這一點，王新倫的畫作開始得到藝術界的廣泛承認和稱贊。近幾年來，他的作品屢次參加全國美展并獲獎。應該承認，王新倫在經過長期不懈的藝術之旅的跋涉之后，已經獲得了較大的成功。問題在于：我們怎樣理解他的成功？

在我看來，王新倫繪畫上的成功，來源于這么三個方面的堅實積累，而這三方面也是許多畫家獲得成功必須具備的。

其一就是美術學院學習所奠定的堅實的基本功。王新倫在美術院校四年本科和碩士班的學習，受到了嚴格的觀察與嚴謹造型訓練，這是其藝術騰飛的最厚實的專業(yè)基礎。他的作品中，人物形象刻畫的筆墨與人體結構的完美統(tǒng)一，就可以印證這一點。

其次要提到的就是豐富的生活積累。無論從事學院派的寫實主義繪畫，還是現(xiàn)代的表現(xiàn)主義繪畫，生活都是不可忽略的創(chuàng)作之源。這為其藝術騰飛展開了堅實有力的翅膀。王新倫同樣得益于此。

如果說生活能夠提供騰飛的堅實而有力的翅膀，那么，這也只是藝術之鷹飛翔的一冀，另一翼則是情感積累與共鳴。王新倫從小生長于煤礦區(qū)，生活于淳樸勤勞的礦工、農民工及其家屬們之間，他們的悲欣，他們的故事，他們的生活，已經潛移默化地滲入了王新倫藝術創(chuàng)作的神經中樞，使他的藝術表現(xiàn)自覺不自覺地投向了普通勞動者，一種現(xiàn)實主義的關懷彌漫于他的創(chuàng)作中，這是再自然不過的了。

我在為藝術家作評時，總想挑出點毛病，對讀者有個交待。然而，面對王新倫的作品，我不知如何去挑。雖然我也感覺到有些地方隨衣紋的筆墨皴擦的扭曲圓轉線條過多，失之自然，“做”的感覺多了點，可是，從其作品自身語言表達意圖的任務來講，正因為王新倫的作品能夠較好地表達他的所思所想、所愛所感，并借此感動觀眾，因此，可以說王新倫的作品是自足完備的，是充滿當代表現(xiàn)主義情懷的佳作，我們已經無法用傳統(tǒng)文人畫的筆墨品味來衡量和要求王新倫了。

由此，我們可以肯定地說，在王新倫的藝術中，吟風弄月的文人寄樂已經被飽蘸情感的憂樂胸懷所取代，柔靡嫵媚的文人把玩已經被博大深沉的現(xiàn)實關懷所迭替，這正是時代呼喚的最強音，也是一個畫家的社會責任意識的體現(xiàn)。

                            

賀萬里：美術學博士，

揚州大學藝術學院副院長，教授

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