《直 視》—喻振海作品之“我說我畫”
2018-03-29 喻振海
《直視》——喻振海作品“我說我畫”微信展  

《《直視》——喻振海作品“我說我畫”微信展  直視》——喻振海作品“我說我畫”微信展 

主        辦:快樂中國(guó)寫生俱樂部

策        劃:快樂中國(guó)寫生俱樂部主席團(tuán)

編        委:曹魏   宋群   李冰峰   彭毅   陳曉聲   栗偉正  李軍聲  王志剛    易志軍   肖舜文    劉榮   張文珍    田涌   羅焱

圖文編輯:曹  魏


【編者語】:

       

看到喻振海老師發(fā)給我的資料,內(nèi)心有些振動(dòng)。

這是喻老師對(duì)自己多年繪畫歷程的一次簡(jiǎn)要的總結(jié),也是對(duì)自己繪畫作品的一種直視和對(duì)內(nèi)心感受的一種獨(dú)白。

其實(shí),我一直見證著喻振海老師所展示的這一切。因?yàn)樗臀乙鄮熞嘤选?/font>

我不能過多評(píng)價(jià)喻老師的作品。我只是對(duì)他那種對(duì)繪畫、對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著精神和一路“披荊斬棘”與“高歌猛進(jìn)”的狀態(tài)而感到興奮;他的那種真誠(chéng)、意志與純粹讓我感到敬畏。

我們可以直視他的作品和他內(nèi)心直接的獨(dú)白,我們可以直觀的解讀他的藝術(shù)歷程與理念。其實(shí),這就是一種價(jià)值與貢獻(xiàn)。

                                                         

文/曹魏


我說我畫:    
文 / 喻振海
好朋友曹魏讓我發(fā)點(diǎn)我的作品并寫點(diǎn)什么,我有點(diǎn)…
說實(shí)話大家都在發(fā)著你的、我的、他的作品,每天都在發(fā)。而我今天想用另一種說話的方式,像朋友之間的侃聊,說說我的畫,說說我走過的路,不知道我這種方式是否有意義。
但我認(rèn)為真實(shí)的暴露總比虛假的表現(xiàn)更有意義??!

一,初始語言的形成  

 我的藝術(shù)嚴(yán)格的說應(yīng)該從天津美院開始。在此,首先要感謝曾經(jīng)教導(dǎo)和幫助過我們的恩師鄧國(guó)源,王琨,孫建平老師。是他們讓我們一開始就站在了一個(gè)與當(dāng)代國(guó)際接軌的平臺(tái)上(只是當(dāng)時(shí)感受沒有那么深)。他們給我們請(qǐng)來了國(guó)內(nèi)外的知名藝術(shù)家為我們執(zhí)教(如:德國(guó)的克里巴,米勒教授,瑞典的女畫家??…)。這階段叫作“洗腦”吧!確實(shí)效果特好。鄧國(guó)源老師的“被設(shè)計(jì)的距離”教學(xué)開創(chuàng)了中國(guó)美院教學(xué)的新天地,這種教學(xué)方式首先在我的身上得到了驗(yàn)證。

(在天美工作室     2004年)

夏末初秋系列1    2004年   190x190cm

2004年的一天,王琨老師早上進(jìn)教室突然發(fā)現(xiàn)了我的這張畫(向日葵),他驚呼之余叫來了鄧國(guó)源老師,他們給了我這幅畫很高的評(píng)價(jià)。其實(shí)當(dāng)時(shí)我根本忘記了自己是怎么畫出來的,可能用“逼”出來的更準(zhǔn)確,拔高觀念、眼界“逼”著你往前走。

我認(rèn)為這張最自然,最通透,可能是無意識(shí)的促成。但當(dāng)時(shí)沒有人給我總結(jié)和定位。緊接著我又畫了下面幾幅。

夏末初秋系列 垂    2004年   160x160cm

夏末初秋系列 眩光    2004年   140x135cm

太行山下    2004年    60x80cm

夏末初秋系列 堆積   2003年   65x80cm
(我認(rèn)為這幾幅就沒有第一幅自然而通透,某些地方有點(diǎn)“堵”)。

這是我作品初始語言的形成
(五子坡倉庫——在張家界的第一個(gè)工作室)

二, 強(qiáng)化中的迷茫 
    2005年我回到了湖南,大家給我冠以畫“向日葵”的畫家。這個(gè)社會(huì)定位我不知道是對(duì)我的“好”,還是“壞”。我是個(gè)隨性的人,我也不太喜歡別人說誰是畫什么、什么的畫家。當(dāng)時(shí)畫向日葵是因?yàn)椤八彪S我的性格,但我又不想被一個(gè)所謂的題材困死。所以后來我繼續(xù)畫了一些向日葵作品也畫了更多的山水風(fēng)景作品。這階段我游走在山水中并和一群同樣熱愛山水風(fēng)景的朋友們一起于2007年創(chuàng)立了中國(guó)第一個(gè)民間寫生團(tuán)體——中國(guó)油畫寫生俱樂部。
(2009年中國(guó)油畫寫生俱樂部在婺源成立)

夏末初秋系列  侵染   2006年   150x150cm

夏末初秋系列  翠綠   2006年   140x135cm

香格里拉風(fēng)景    2011年    80x80cm
太行石板巖    2007    80x80cm

黑白痕跡1    2009年    100x100cm

南方初春    2006年   50x60cm
南方風(fēng)景    2006年    50x60cm

(我認(rèn)為上面幾幅作品有繪畫語言的承襲,但也有猶豫和徘徊,體現(xiàn)在畫面的不完整性)

三, 也曾在模仿中求索  
在一般情況下,這個(gè)階段我是認(rèn)為最沒有價(jià)值的。但今天我為什么還是把它們展示出來,是想做一個(gè)研究對(duì)比。前幾天“中國(guó)宋莊藝術(shù)論壇”給中國(guó)意象油畫研究會(huì)搞了一個(gè)專場(chǎng)“討論”。其中我們湖南的一個(gè)女畫家就和我談到“學(xué)習(xí)與模仿”問題。從下面幾幅畫就可以看出我也模仿學(xué)習(xí)過別人,當(dāng)然學(xué)習(xí)誰,也是因?yàn)樗?、她們觸動(dòng)了我的某一點(diǎn)。
“布蘭德”是因?yàn)槟悄晡胰W地利,被他工作室里6,7米的大畫和畫面大刀闊斧的風(fēng)格所震撼。而”瑟希莉.布朗”是那年我去甘肅畫向日葵,在我買下的向日葵地里發(fā)生的故事和她的畫面很是重疊。
所以促成了我的“模仿與學(xué)習(xí)”,從這個(gè)意義上說是有價(jià)值的。

(縱情山水間    寫生中)

洞庭煙云    2008年    80x63cm

夏末初秋系列  迷戀    2009年    150x160cm

夏末初秋系列  任性    2009年    150x160cm


它讓我嘗試了語言與觀念的更廣義的結(jié)合)

四,當(dāng)代觀念與繪畫語言的碰撞  
2005年至2009年我在湖南深刻地體會(huì)到了什么叫傳統(tǒng)和保守。那時(shí)我尷尬地坐在了某些畫畫人一直追求,夢(mèng)想得到的位置上,有“風(fēng)光”也有“無聊”。骨子里的反叛精神讓我跟那些一輩子吃一個(gè)全國(guó)美展“獎(jiǎng)牌”的人之間有點(diǎn)格格不入。
2011年我和與我有共同想法的一批湖南畫家去了京城當(dāng)代藝術(shù)之地“宋莊”。這時(shí)期的作品就是原始,發(fā)泄,反叛,同時(shí)又表現(xiàn)出一種情緒的不安和思緒的不穩(wěn)定。所以我畫了很多東西,也作了無數(shù)種嘗試,希望找到一種“獨(dú)一無二”。結(jié)果試圖找到的“與眾不同”和“獨(dú)一無二”,別人都想過,都做過。
其實(shí)做自己,把自己做好,做足,就是最好的。

抬頭男子像    2011年    320x320cm
猥瑣的前奏    2011年    100x100cm
到頭扎下的蒼蠅    2011年    200x200cm
葵    2011年    110x110cm

(這階段的畫讓我經(jīng)受了當(dāng)代繪畫語音,觀念的洗禮,當(dāng)代的含義已經(jīng)不只是表現(xiàn)在畫面上了。)
五,尋找新的突破——讓“寫生”在觀念中重生  
經(jīng)過一段時(shí)間的沉積,我又回到了我喜歡的大自然中,無拘無束,瀟灑放任,不過此時(shí)多了一點(diǎn)對(duì)自然環(huán)境的關(guān)懷。這階段已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的風(fēng)景與寫生了。有人說它是“第二寫生”,它是“曠野創(chuàng)作”,它是“空間在場(chǎng)”。
這期間我和與我有相同追求的程曉光先生一起創(chuàng)立了中國(guó)意象油畫研究會(huì)。
這時(shí)期作品以“藝術(shù)語言的破壞的方式”來警示自然環(huán)境的被破壞,妄圖以破壞來達(dá)到新的重組。
被破壞的另一種解釋 1    2015年    160x100cm

躺著的風(fēng)景    2015年    80x120cm

躺著的風(fēng)景 3    2015年    80x120cm
楊家界    2015    130x180cm
重新規(guī)劃    2015年    100x80cm
被破壞的風(fēng)景2    2016年    120x100cm
被破壞的風(fēng)景  花水灣2    2017年    120x100cm
被破壞的風(fēng)景9    2016年    150x100cm
被破壞的風(fēng)景15    2015年    150x200cm
被破壞的風(fēng)景張家界3    2016年    80x60cm
(破壞是一種方式也是一種態(tài)度,但后來我在瘋狂的蹂躪畫面時(shí)發(fā)現(xiàn)無法控制了。它又走入了一種我不愿看到的結(jié)果——純抽象,這不是我所追求)。
湘南山水    2016年    120x100cm
湘南山水    2016年    130x180cm
(這種臨界的邊緣可能是一種必然的經(jīng)歷,那就這么認(rèn)為吧?。?/b>
六,“布蘭德”讓我拿起“大刀”妄圖筑起“另類精神” 
在破壞的情緒中妄圖彰顯一種精神,一種“霸氣”與“張揚(yáng)”的精神來批判“中庸”與“懦弱”。這時(shí)我又想起了大神“布蘭德”。
松坪溝之秋1    2016年    50x50cm
松坪溝之秋2    2016年    50x50cm
松坪溝之秋3    2016年    50x50cm
2016年11月11點(diǎn)帕勞    2016年    80x50cm
同里穿心巷    2016年    50x50cm
水鄉(xiāng)4    2016年    120x120cm
水鄉(xiāng)5    2016年    120x80cm

河道里的船    2016年    50x50cm 


 大氣,張揚(yáng)。但我還想追求一種“精微”)


(廣東展覽    2015年)
七, 一個(gè)痛苦的輪回,讓我回到自然的原點(diǎn) 
痛苦是必然的,但回歸倒不是一種簡(jiǎn)單的重復(fù),應(yīng)該是一種成長(zhǎng),一種必須要經(jīng)過的浴火重生。
(北海寫生)
2017年末我?guī)е环N期待去了廣西北海,尋找我心靈與繪畫的契合點(diǎn)——南海的船,被陽光漂白過,被海水浸徹過,留著滄桑,寫著故事的南海老船。
在這里,在這老船上我似乎找到了我曾經(jīng)想追求的一切,“張揚(yáng)”與“霸氣”、“精微”與“廣大”、“流淌”與“飛灑”、“透明”與“堆砌”,“傳統(tǒng)寫意精神”與“當(dāng)代語言構(gòu)成”……
船系列1    2017年    100x100cm
船系列6    2017年    100x100cm
船系列3    2017年    100x100cm
船系列4    2017年    100x100cm

船系列5    2017年    150x120cm

船系列7    2017年    120x100cm
(我用同樣的它——繪畫語言詮釋了北海另類的“花”)
花系列6    2017年    50x50cm
花系列7    2017年    60x60cm
花系列5    2017年    50x50cm
花系列3    2017年    100x100cm
花系列2    2017年    50x50cm
我的骨子里有不安分的基因造就了我會(huì)不斷地探索下去。當(dāng)然是沿著這條已經(jīng)形成的路走下去,快樂的走下去。
喻振海 2018年3月寫于張家界
讓我們從快樂出發(fā),我們的生活充滿陽光......
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