用情懷鄉(xiāng)的楊天生
2017-10-15 楊天生官網(wǎng)
楊天生說，他是在兄長的引導(dǎo)下開始接觸繪畫。上世紀七十年代，漳州著名畫家黃啟根下鄉(xiāng)到長泰縣，在縣文化館帶動了一批喜愛畫畫的年青人，楊天生也加入其中跟隨啟根習畫，并于1984年考上了福建省工藝美術(shù)學院。原以為就此可以走上習畫之路，沒想到接下來的經(jīng)歷卻頗為曲折。
■ 白云涌翠圖之三
楊天生：其實我本身是喜歡繪畫專業(yè)，但是去的時候把我分配到陶瓷系，但陶瓷還好，因為很多有釉上彩需要花卉、花鳥、山水這種?！?/span>
楊天生：其實我本身是喜歡繪畫專業(yè)，但是去的時候把我分配到陶瓷系，但陶瓷還好，因為很多有釉上彩需要花卉、花鳥、山水這種?！?/span>
■ 淡淡的鄉(xiāng)思微微的風
畢業(yè)后，一心想留在漳州畫畫的楊天生卻被分配到漳州玩具廠設(shè)計玩具。直到后來調(diào)到文化宮工作，才又開始了系統(tǒng)的習畫。
畢業(yè)后，一心想留在漳州畫畫的楊天生卻被分配到漳州玩具廠設(shè)計玩具。直到后來調(diào)到文化宮工作，才又開始了系統(tǒng)的習畫。
■ 溪前秋光山乍暖
楊天生：通過幾年的磨練，還有當時啟根又已經(jīng)調(diào)回漳州了，后面就經(jīng)常跟他在一起又開始畫畫了。很快，92年就加入省美協(xié)。
楊天生：通過幾年的磨練，還有當時啟根又已經(jīng)調(diào)回漳州了，后面就經(jīng)常跟他在一起又開始畫畫了。很快，92年就加入省美協(xié)。
■ 林澗深處
之后，楊天生從寫意花鳥轉(zhuǎn)向山水畫，也開始畫些商品畫參加全國的各種博覽會。走的地方越多，見識越廣，就越覺得有必要回學校繼續(xù)學習深造。2006年，楊天生考入中國美協(xié)第二屆全脫產(chǎn)高研班學習一年。
之后，楊天生從寫意花鳥轉(zhuǎn)向山水畫，也開始畫些商品畫參加全國的各種博覽會。走的地方越多，見識越廣，就越覺得有必要回學校繼續(xù)學習深造。2006年，楊天生考入中國美協(xié)第二屆全脫產(chǎn)高研班學習一年。
■ 山高水長
楊天生：從開始講用筆用墨，包括講到一些很傳統(tǒng)的東西。到那邊學了大半年的時候，畫出來進步是很大，脫胎換骨，但是當時畫工筆的，青綠的這塊比較少，到下半年我就轉(zhuǎn)畫青綠山水。一學就感覺蠻有趣的，很快就出成果，創(chuàng)作起來很多作品就能入展，這就增加了信心，2008年就加入了中國美協(xié)。
楊天生：從開始講用筆用墨，包括講到一些很傳統(tǒng)的東西。到那邊學了大半年的時候，畫出來進步是很大，脫胎換骨，但是當時畫工筆的，青綠的這塊比較少，到下半年我就轉(zhuǎn)畫青綠山水。一學就感覺蠻有趣的，很快就出成果，創(chuàng)作起來很多作品就能入展，這就增加了信心，2008年就加入了中國美協(xié)。
■ 溪山清居圖
畫山水，需要經(jīng)常到名山大川去走走看看、寫生采風。而一方水土養(yǎng)一方人，楊天生更愿意把目光投向家鄉(xiāng)的一山一水，把對這片土地深沉的愛化作一幅幅生動的畫卷。
畫山水，需要經(jīng)常到名山大川去走走看看、寫生采風。而一方水土養(yǎng)一方人，楊天生更愿意把目光投向家鄉(xiāng)的一山一水，把對這片土地深沉的愛化作一幅幅生動的畫卷。
■ 依山傍水潤無眠
楊天生：這幅是畫我們閩南這一帶的古跡。因為表現(xiàn)秋天的景色，所以畫得比較暖色調(diào)，有點紫紅色的調(diào)子，包括用一些黃色跟紫色的對比色，整個色調(diào)畫得比較朦朧。
楊天生：這幅是畫我們閩南這一帶的古跡。因為表現(xiàn)秋天的景色，所以畫得比較暖色調(diào)，有點紫紅色的調(diào)子，包括用一些黃色跟紫色的對比色，整個色調(diào)畫得比較朦朧。
■ 故園之秋
以生活為題材的藝術(shù)作品，既是大自然的造化，更得到藝術(shù)家的升華。大自然里的自然風光，在楊天生的筆下演繹成了最生動的景致。然而一幅作品的創(chuàng)作往往也要經(jīng)歷曲折的創(chuàng)作過程。
以生活為題材的藝術(shù)作品，既是大自然的造化，更得到藝術(shù)家的升華。大自然里的自然風光，在楊天生的筆下演繹成了最生動的景致。然而一幅作品的創(chuàng)作往往也要經(jīng)歷曲折的創(chuàng)作過程。
■ 閩山秀色
楊天生：比較煎熬的就是，我想一定要把這個畫好，結(jié)果在創(chuàng)作的過程中，有時候往往就一直在失敗，畫完就一直在否定。
楊天生：比較煎熬的就是，我想一定要把這個畫好，結(jié)果在創(chuàng)作的過程中，有時候往往就一直在失敗，畫完就一直在否定。
■ 退耕還林歸牧
就是這樣一個用心作畫，用情懷鄉(xiāng)的人，在藝術(shù)與人生的路上不斷行走。對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求，也讓楊天生有了滿滿的收獲。
就是這樣一個用心作畫，用情懷鄉(xiāng)的人，在藝術(shù)與人生的路上不斷行走。對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求，也讓楊天生有了滿滿的收獲。
■ 溪山呈露新如染
楊天生：人如果有追求精神上肯定也比較飽滿。有時候特別是畫一張大畫確實是蠻辛苦，有時候畫工筆畫一個月才畫一張，但這種創(chuàng)作可以把人靜下來，專心去做一件事情。
楊天生：人如果有追求精神上肯定也比較飽滿。有時候特別是畫一張大畫確實是蠻辛苦，有時候畫工筆畫一個月才畫一張，但這種創(chuàng)作可以把人靜下來，專心去做一件事情。
■ 田園紅土更宜人
楊天生的作品在追求一種境界、引導(dǎo)一種向往、理喻一種幽思，或清新氤氳著迷茫，或自然流連著恢宏，或雄渾跌宕著混沌，雅逸而淡定。多年的習畫，楊天生也摸索出一套自己特有的表現(xiàn)手法和風格。
楊天生的作品在追求一種境界、引導(dǎo)一種向往、理喻一種幽思，或清新氤氳著迷茫，或自然流連著恢宏，或雄渾跌宕著混沌，雅逸而淡定。多年的習畫，楊天生也摸索出一套自己特有的表現(xiàn)手法和風格。
■ 太行游記圖
楊天生：工筆青綠山水，我們一直在追求在工筆的基礎(chǔ)上，盡量讓它有種寫意的精神。我的表現(xiàn)一般相對來說會比較圓中帶曲的這種，用色我是一般用得比較淡比較柔，古代畫青綠山水以實青實綠為主，現(xiàn)在色彩也豐富了，用色我也追求光線的效果，光學的應(yīng)用還有色彩的對比。
楊天生：工筆青綠山水，我們一直在追求在工筆的基礎(chǔ)上，盡量讓它有種寫意的精神。我的表現(xiàn)一般相對來說會比較圓中帶曲的這種，用色我是一般用得比較淡比較柔，古代畫青綠山水以實青實綠為主，現(xiàn)在色彩也豐富了，用色我也追求光線的效果，光學的應(yīng)用還有色彩的對比。
■ 云山疊翠泉水幽
優(yōu)秀的繪畫作品不是陽春白雪、曲高和寡、孤芳自賞，而是讓普通大眾都能感受到作品的美感。楊天生在博采眾長、自成一格的同時，更希望自己能創(chuàng)作出更多雅俗共賞的優(yōu)秀作品。
優(yōu)秀的繪畫作品不是陽春白雪、曲高和寡、孤芳自賞，而是讓普通大眾都能感受到作品的美感。楊天生在博采眾長、自成一格的同時，更希望自己能創(chuàng)作出更多雅俗共賞的優(yōu)秀作品。
■ 春色宜人綠水暖之一
楊天生：有時候我們都畫得很平面像平面結(jié)構(gòu)一樣，但是里面都追求一些變化，包括各種各樣的表現(xiàn)手法，包括對色彩、對構(gòu)圖、形式上都在不斷地創(chuàng)新、不斷地變化，比較符合我們現(xiàn)代人的審美情趣的要求。
楊天生：有時候我們都畫得很平面像平面結(jié)構(gòu)一樣，但是里面都追求一些變化，包括各種各樣的表現(xiàn)手法，包括對色彩、對構(gòu)圖、形式上都在不斷地創(chuàng)新、不斷地變化，比較符合我們現(xiàn)代人的審美情趣的要求。
■ 春色宜人綠水暖之二
如果僅僅從繪畫的元素上闡述楊天生的作品，未免單調(diào)牽強。有時，筆墨的鋪陳過于夸張，有時雕琢的過程過于冗繁，理性的整合會充溢其間，讓心靈的訴說成為永遠。于是，調(diào)動水粉、水彩，磨漆畫的畫種特長，交糅合并成為雄渾的交響曲，便是楊氏繪畫之所以感人肺腑的地方。畫無定法，無法至法，境界的魔力源于心力的守恒。
（節(jié)選自：高鴻《褪色的家山與精神的構(gòu)筑》）
如果僅僅從繪畫的元素上闡述楊天生的作品，未免單調(diào)牽強。有時，筆墨的鋪陳過于夸張，有時雕琢的過程過于冗繁，理性的整合會充溢其間，讓心靈的訴說成為永遠。于是，調(diào)動水粉、水彩，磨漆畫的畫種特長，交糅合并成為雄渾的交響曲，便是楊氏繪畫之所以感人肺腑的地方。畫無定法，無法至法，境界的魔力源于心力的守恒。
（節(jié)選自：高鴻《褪色的家山與精神的構(gòu)筑》）
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