——唐勇力語。

   嘉賓介紹

   唐勇力，河北唐山人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中央美院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)、教授、全國(guó)政協(xié)委員，中央美院學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)委員，學(xué)位委員會(huì)委員，浙派書畫研究院院委，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。他首創(chuàng)虛染法和脫落法，使得中國(guó)工筆畫更加充滿寫意性，煥發(fā)生機(jī)。

    陳裕亮，福建漳浦人，嗜茶，書齋墨茶齋、茶墨齋，號(hào)墨茶齋主人，學(xué)者，著名的藝術(shù)媒體人，品評(píng)家。曾任人民網(wǎng)“人民藝術(shù)家訪談”欄目總撰稿人、人民網(wǎng)“對(duì)話藝術(shù)名家”系列主持人。茶余飯后，偶爾舞文弄墨，習(xí)書，也畫畫，但只是視為墨戲，聊以自娛。

一關(guān)于虛染法

陳裕亮：唐老師您好！虛染法是你繪畫的一個(gè)特色，請(qǐng)你為我們介紹一下什么是虛染法。

唐勇力：好的。虛染法起源于水墨畫寫意或者是水墨畫技法。水墨畫技法比較即興，如勾線、潑墨、皴、擦、點(diǎn)、染等。水墨畫技法所呈現(xiàn)出的畫面效果就是墨和水的滲化，呈現(xiàn)出一種氣韻，筆法是通過用筆的力度在宣紙上產(chǎn)生一種筆痕，通過水的渲染在宣紙上呈現(xiàn)出一種氤氳效果。工筆畫則沒有這種渲染的效果，需要一點(diǎn)一點(diǎn)染色，而且要把筆痕染掉，不能把它暴露出來。虛染法打破了傳統(tǒng)工筆畫這種程序化的范式，具有隨意性，染色時(shí)都要染到線條外面去，即使不染到外面去也要像寫意畫一樣留有空白。

陳裕亮：你的工筆畫具有兼工帶寫的特點(diǎn)，也就是以工筆為基礎(chǔ)，融入寫意的筆法。

唐勇力：是的。你說的很對(duì)。

 

二關(guān)于脫落法

陳裕亮：請(qǐng)?zhí)评蠋煘槲覀冋務(wù)勀愎すP畫肌理的脫落法。

唐勇力：脫落法是我受敦煌壁畫的啟示產(chǎn)生的靈感，我們知道，敦煌壁畫受千年的風(fēng)化產(chǎn)生出一種斑駁的效果，具有極大的藝術(shù)性，但是它不是一種繪畫語言。我把它搬到畫面上，用人為的技法將這種斑駁的效果再現(xiàn)在畫面上，形成一種繪畫語言，同時(shí)我又融入工筆畫的寫意性思想的指導(dǎo)。工筆畫融入寫意性使得工筆畫變成寫意性工筆畫。工筆畫的寫意性和寫意性工筆畫是兩個(gè)不同的概念。前者含有工筆畫的理論概念，具有中國(guó)畫的一種美學(xué)思想，后者是兼工帶寫。工筆畫可以具有裝飾性也可以具有寫意性，比如何家英的工筆畫就很美，很具有裝飾性，關(guān)鍵是我們強(qiáng)調(diào)它的哪個(gè)方面的性質(zhì)。寫意性工筆畫就是強(qiáng)調(diào)工筆畫寫意性的一方面。寫意就是比較粗略的，很隨意性的發(fā)揮，如古人的逸筆草草，抒發(fā)心中意趣。工筆畫的寫意性就是把工筆畫工的那部分保留，同時(shí)把工筆畫寫意性的那部分繼續(xù)加深突出，突出是在具體的技法和筆法上進(jìn)行突出，就是在繪畫的過程中像寫意畫那樣融入水性，從而打破程序的束縛，脫掉匠氣。中國(guó)的傳統(tǒng)工筆畫為什么到明清以后會(huì)產(chǎn)生一種匠氣，就是因?yàn)樗a(chǎn)生一種工藝的程序性，也就是標(biāo)準(zhǔn)化。寫意在理論上的指導(dǎo)就是這種打破程序性，顛覆了工筆畫的傳統(tǒng)模式。所以寫意性工筆畫既不失傳統(tǒng)工筆畫的面貌，又注入時(shí)代的新氣息。像田黎明的沒骨法也是這樣，他是引進(jìn)光的概念。

陳裕亮：從某種意義上說，你跟田黎明老師都是在探索中國(guó)的筆墨傳統(tǒng)，而且都取得了很大的突破。

 

三畫家畫的社會(huì)責(zé)任

陳裕亮：很多人都提到一個(gè)問題，今天我也想提給你，就是工筆畫家到了一定的年齡階段就會(huì)因?yàn)橐暳蛘呤鞘滞蟮牟混`活轉(zhuǎn)而畫寫意畫。那么，請(qǐng)問你現(xiàn)在探索寫意性工筆畫是否有這方面的考慮？

唐勇力：我與何家英有相同的地方，就是我們畫工筆畫之前都畫寫意畫。實(shí)際上，我們畫中國(guó)畫的起步是工筆畫和寫意畫同步進(jìn)行的，是不分先后，所以不存在哪天工筆畫畫不動(dòng)了轉(zhuǎn)而畫寫意畫。我畫工筆畫和寫意畫是同步的，但是有主有次，我最終選擇了以工筆畫創(chuàng)作為主導(dǎo)方向，但寫意畫也沒丟過。我從來沒有思考過將來某天畫工筆畫畫不動(dòng)了，轉(zhuǎn)而畫寫意畫。雖然確實(shí)存在著一些畫家因?yàn)槟隁q長(zhǎng)了，精力不足了，被迫轉(zhuǎn)而畫寫意畫，但是這些畫家往往原先就不畫寫意。客觀上講，畫工筆畫需要生理的條件，手眼都要很敏捷。寫意畫原本就講究一筆草草，主要講筆墨氣韻。我的工筆畫的寫意性就不存在你提的這個(gè)問題。

陳裕亮：看你的工筆畫，我很激動(dòng)。你的工筆畫高度概括提煉，而且很注重虛實(shí)關(guān)系的處理，這對(duì)工筆畫家來說是很難的。在這方面，你是具有極強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性。你的畫還很善于造境，甚至是引進(jìn)了山水畫的層次和構(gòu)圖，總之，你是一位很全面的畫家，很了不起。我今天作為一個(gè)年輕人過來向唐老師請(qǐng)教學(xué)習(xí)來了，可能問題會(huì)略顯膚淺，但是是我真實(shí)的感受和困惑。請(qǐng)?zhí)评蠋煻嗯u(píng)指正。

唐勇力：你提的問題都很好，既具有藝術(shù)性，又具有客觀現(xiàn)實(shí)性。你很專業(yè)，很多深度的問題你都認(rèn)識(shí)到了。

說全面的畫家，我不敢當(dāng)。作為人物畫家，我對(duì)山水畫、花鳥畫、書法都很感興趣，我對(duì)西方的繪畫也很有興趣，也下功夫研究過。在現(xiàn)代人物畫里，沒有素描就沒有人物畫。素描對(duì)于人物畫家是最基本的東西。為什么中國(guó)畫在近幾百年來一直強(qiáng)調(diào)文人畫，把文人畫的領(lǐng)域強(qiáng)調(diào)得非常高？因?yàn)橹袊?guó)繪畫走到宋元以后，就進(jìn)入文人畫時(shí)代，就沒有畫人畫或者是畫家畫了。

陳裕亮：我們看你的寫意畫有一個(gè)特點(diǎn)，就是畫面中人物的適度夸張或者是適度的變形，把人物的神情特點(diǎn)都抓出來了。

唐勇力：我在2005年以前的水墨寫意畫是有適度的夸張，2006年以后我就開始轉(zhuǎn)向，人物畫的造型往寫實(shí)和唯美的方向轉(zhuǎn)變。

陳裕亮：我很欣賞你筆墨的情趣很足的風(fēng)格，同時(shí)，你畫仕女很多，是否受唐代繪畫的影響？

唐勇力：是的。唐代的女性題材是非常獨(dú)特的，它創(chuàng)造了中國(guó)繪畫的高峰。男性題材在中國(guó)繪畫里沒有高峰存在的樣式。而仕女繪畫恰恰在唐代達(dá)到了高峰，甚至是巔峰。換言之，她很能反映出唐代的氣息。

陳裕亮：你的畫筆墨的構(gòu)成、線條的交織、交待得都很清楚。我很喜歡你的工筆畫，但也非常欣賞你的寫意畫。

唐勇力：我在杭州的時(shí)候，那邊的人對(duì)我的寫意畫很認(rèn)可。杭州對(duì)筆墨的認(rèn)識(shí)很敏銳，把筆墨情趣放在第一位，而北方更講究繪畫的完整性，即畫面內(nèi)容的審美需要，而非筆墨技法的審美需要。

陳裕亮：北人著重整體的感覺，關(guān)注內(nèi)容是否喜聞樂見，南人主要是透過筆墨來欣賞畫家的才情。

唐勇力：是的。像齊白石的花鳥就是體現(xiàn)了這點(diǎn)，他畫的牡丹花就題上富貴圖，而黃賓虹就不會(huì)這樣做。像黃公望的《富春山居圖》就是山居圖，體現(xiàn)的是一種意境。北方的繪畫市場(chǎng)就定位在內(nèi)容的喜聞樂見上，而南方的繪畫市場(chǎng)的定位就不同，更加注重筆墨情趣。

陳裕亮：你把自己定位為文人畫還是畫家畫？

唐勇力：我是把自己定位為畫家畫。我的繪畫創(chuàng)作是我以畫家的眼光看世界，不是以文人的眼光看世界。文人繪畫是不需要社會(huì)責(zé)任的，文人畫家對(duì)社會(huì)是不需要負(fù)有責(zé)任的。他們通過筆墨，更多的抒發(fā)自己的情趣。畫家畫則更多的是要把握時(shí)代，反映歷史題材，是需要對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)任的。

陳裕亮：唐文化是中華文化的一個(gè)高峰，尤其是唐詩創(chuàng)造了中國(guó)的最高峰。你對(duì)唐文化的追求，讓我覺得你的畫里有一種詩意。中國(guó)繪畫的靈魂是以詩入畫。

唐勇力：我很喜歡唐代的詩歌。

陳裕亮：最后請(qǐng)你簡(jiǎn)要談?wù)勀鷦?chuàng)作的“敦煌系列”。

唐勇力：敦煌系列創(chuàng)作了許多年了，距今已有20年的歷程了。我是以敦煌壁畫為創(chuàng)作靈魂，以這個(gè)靈魂展現(xiàn)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代的人文、生活現(xiàn)狀和文化現(xiàn)象之間的融合和碰撞，體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，時(shí)代語言與傳統(tǒng)壁畫兩者之間的關(guān)系。我的精神指向是對(duì)傳統(tǒng)文化的頂禮膜拜。

陳裕亮：好的，謝謝唐老師接受我的訪問。我們知道，唐老師去年創(chuàng)作的國(guó)家歷史題材“開國(guó)大典”在中國(guó)美術(shù)館圓廳展出，引起了極大地關(guān)注。他與何家英先生在工筆人物畫方面都取得了極大的成就，并且是為工筆人物畫的發(fā)展注入了新鮮血液。從某種意義上說，他們是工筆人物畫的兩座高峰。再次感謝唐老師。