直接面對(duì)自然景色，容易引發(fā)強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。寫生選景有時(shí)像探險(xiǎn)。艱苦還有諸多不便，諸如搬運(yùn)畫架、畫布、畫箱、顏料等；駕馭大的畫面需要凝神聚氣；畫畫時(shí)需要一鼓作氣，更需要體力，風(fēng)吹日曬甚至淋雨都需要有吃苦的準(zhǔn)備。而這些都特別適合我，在莊稼地里鉆，在山崖上跑，是我小時(shí)候經(jīng)常做的事，有一種回歸的感覺，也是一種釋放。

我不刻意追求畫面的空間感，卻關(guān)注畫面色彩關(guān)系的處理和畫面各種對(duì)比關(guān)系的層次安排。當(dāng)空間意識(shí)被弱化，透視規(guī)律不再被奉為宗旨之后，回歸到藝術(shù)的本質(zhì)呈現(xiàn)。從印象派后期開始，有不少藝術(shù)大師進(jìn)行這方面的探索和嘗試，他們的經(jīng)驗(yàn)給我諸多啟發(fā)。對(duì)我來說，畫室中作畫和到大自然中去感受陽光氣息是兩種截然不同的狀態(tài)：在既定氛圍中去調(diào)動(dòng)作畫情緒是藝術(shù)創(chuàng)作的契機(jī)，而在情緒飽滿時(shí)作畫，其相應(yīng)的形式因素更會(huì)富于情感內(nèi)容。當(dāng)看到不同景色，聽到不同音樂，心里會(huì)產(chǎn)生異樣的感覺，此時(shí)的線條和色彩會(huì)隨情緒波動(dòng)自然地流于筆端，從而畫出不同的視覺符號(hào)，情感的信息也會(huì)因筆觸變化彌漫于畫面。這是一種瞬時(shí)即失的細(xì)微感受，也是情感最直接的視覺表達(dá)，是心與境、情與畫的最直接的親和關(guān)系。