管樸學(xué)油畫作品賞析：寫意的色彩表現(xiàn)力
文/王根

管樸學(xué)的作品無(wú)論是技法還是內(nèi)容都很有高度，她的作品很真實(shí)，是一種理性的真實(shí)，這種理性的真實(shí)來(lái)源于生活。我曾寫文章評(píng)價(jià)管樸學(xué)作品的寫意性、作品之美、有情調(diào)、有當(dāng)代性，今天我一概不提，我要說(shuō)管樸學(xué)作品從寫意的真實(shí)性和色彩的表現(xiàn)力衍化出的幾個(gè)特性，要達(dá)到這種效果所具備的能力。

一、原始符號(hào)的表現(xiàn)力
管樸學(xué)不像有些國(guó)畫家為了創(chuàng)新，把書法的象形符號(hào)加到作品中來(lái)，也沒(méi)有學(xué)習(xí)其他油畫家用純黑顏色的線條做為作品脊梁，或用灰色塊面來(lái)突出繪畫的中國(guó)特色。換句話說(shuō)，管樸學(xué)沒(méi)有借助中國(guó)畫的技法和特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)東方味道，而是用油畫獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)出東方意蘊(yùn)的效果，他把外來(lái)的油畫原汁原味地改造成中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)畫派的作品。管樸學(xué)作品有東方的意蘊(yùn)，中國(guó)人認(rèn)為有本民族特色，而西方人認(rèn)為是西方表現(xiàn)作品，全人類都認(rèn)為是自己的風(fēng)格，這是為什么呢？是因?yàn)樗髌酚性挤?hào)的表現(xiàn)力，不要一提到符號(hào)就概念化地認(rèn)為是象形線條，塊和面也是符號(hào)。他作品中對(duì)于幾何形體的運(yùn)用非常成功，幾乎無(wú)處不在，各種線條也幾乎無(wú)處不在，這些原始記憶就是人類審美的共性。

二、視覺(jué)的沖擊效果
管樸學(xué)作品源于生活，他畫面內(nèi)容沒(méi)有大場(chǎng)面，都是些司空見(jiàn)慣的生活場(chǎng)景，這些生活場(chǎng)景絲毫不能抵消作品的偉大。莫奈和梵高如果能開汽車畫畫何必整天畫幾個(gè)破草垛和教堂？我們可以開汽車游走天下，好素材取之不盡，誰(shuí)又超過(guò)了莫奈和梵高的作品和創(chuàng)新精神。視覺(jué)的沖擊效果構(gòu)圖很重要，高明的攝影師拍攝的角度與常人是不相同的，管樸學(xué)反而沒(méi)有靠刁蠻的選景角度取勝，更多的是平視一些物體，他作品吸引人的是靠物體的真實(shí)和鮮亮斑斕的色彩奪人目光。

三、瑣碎與整體裝置
管樸學(xué)作品簡(jiǎn)單的色塊中包含許多復(fù)雜的成分，他作品背景是有由幾個(gè)大色塊構(gòu)成，所以你感覺(jué)到他作品很簡(jiǎn)單，在大色塊背景到前面通常有幾個(gè)固定物體起穩(wěn)定作用，大的粗獷的對(duì)比關(guān)系像剛烈男人的運(yùn)筆風(fēng)格。然后在穩(wěn)定物體上面便是細(xì)節(jié)的瑣碎，說(shuō)瑣碎不如說(shuō)細(xì)膩更中聽，所以我們才感覺(jué)到她細(xì)膩中的女人味。
在國(guó)外有一種新興的藝術(shù)叫裝置藝術(shù)，在中國(guó)沒(méi)有人比鄧國(guó)源更嫻熟地掌握這種藝術(shù)，我寫評(píng)論文章曾拔高到無(wú)與倫比的程度，事實(shí)也是如此。我在看管樸學(xué)作品忽然想起這門藝術(shù)，因?yàn)檠b置藝術(shù)有9個(gè)特征，其中有一條是這樣表述的：“為了激活觀眾，有時(shí)是為了擾亂觀眾的習(xí)慣性思維，那些刺激感官的因素往往經(jīng)過(guò)夸張、強(qiáng)化或異化”。管樸學(xué)作品是不是與此相符呢？

四、思維再加工能力
任何藝術(shù)作品都是經(jīng)過(guò)頭腦加工過(guò)的，加工客觀事物有一個(gè)反復(fù)的過(guò)程，越是最后越是艱難。管樸學(xué)作品真實(shí)地再現(xiàn)了客觀事物，但又不是客觀的復(fù)制品，原因很簡(jiǎn)單，就是經(jīng)過(guò)思維的多次加工。思維再加工的能力直接體現(xiàn)在作品上，就是你作品思想的高度也是技法的高度。很多畫者欣賞技法忽視內(nèi)容，所以俄羅斯畫家費(fèi)欣被油畫界廣泛推崇，如果你仔細(xì)品味，你會(huì)體會(huì)到管樸學(xué)在他作品中盡量多地加進(jìn)思想內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)個(gè)人情感。

五、修養(yǎng)與悟性
一幅作品的高度，不完全體現(xiàn)在技法上，繪畫技法是表現(xiàn)內(nèi)容的手段，就是極其簡(jiǎn)單的工具，很多人用不好這個(gè)工具就拼死拼活地練技法，凡拿技法說(shuō)話的人都不是成熟畫家，成熟畫家拼的是修養(yǎng)，當(dāng)然也包含悟性，悟性高的人少走彎路，這是天才。悟性低的人也用不著跳樓，多學(xué)習(xí)好好修煉吧。總而言之，想當(dāng)畫家必須有一定修養(yǎng)，修養(yǎng)越高作品水準(zhǔn)越高，我們從管樸學(xué)作品也看到她個(gè)人修養(yǎng)的高度。
如果給管樸學(xué)戴上一頂領(lǐng)軍者的桂冠是當(dāng)之無(wú)愧的，就其風(fēng)景、靜物作品的個(gè)性化藝術(shù)語(yǔ)言而言是出類拔萃的，是當(dāng)代中國(guó)表現(xiàn)主義的代表人物。

秋影  60x80cm  2015年

地中海岸 50x40cm 2015年

暮霞明  60x80cm  2015年

百合 120cmx120cm   2014年

麥田之一   200cmx160cm   2015年

麥田之二   200cmx160cm   2015年

撅嘴鰱   80cmx60cm   2011年 

紅荷   160cmx120cm    2012年

黑白爵士 140cmx160cm   2008年

紅牡丹  100cmx100cm   2013年

廢都 180cmx160cm

丁香花  180cmx160cm   2014年

春塔 160cmx200cm   2008年

八月之一   200cmx200cm   2015 年

八月之二   200cmx200cm   2015 年

岳麓山屋  200cmx160cm  2015年

銀盤 110cmx90cm   2015年

夜荷花   160cmx120cm   2012年

野兔 100cmx100cm 2015年

杏花疏影   200160cm 2014年

小鐵路   200cmx160cm    2013年

想念地中海 160cmx120cm 2006年

溫暖的陽(yáng)光 200cmx160cm 2015年

旺盛的植物 140cmx120cm 2000年

蘇茲達(dá)里的老酒店   80cmx60cm 2015年

松林后的麥田 85cmx65cm   2014年

圣雷米懷念

泉 160cmx200cm    2008年

秋塔 65cmx80cm

暖山之一 180cmx160cm 2015年

暖山 180160cm 2015年