管樸學，山東藝術(shù)學院副教授,油畫三畫室主任、碩士研究生導師,中國美術(shù)家協(xié)會會員。 1995－1997年于中央美院油畫第八屆研修班進修。2004年“山東第三屆油畫精選展”“山東油畫展”，銅獎。2003年參加“全國第三屆油畫展”；參加“中國第二屆全國畫院展”。2002年在香港舉辦“第二次管樸學油畫展”。2001年參加由聯(lián)合國婦女兒童基金會舉辦的“2001年北京新世紀國際婦女藝術(shù)大展”，參加“中國當代女畫家聯(lián)展”在倫敦。2000年在臺灣舉辦“管樸學油畫個人展”，臺北。出版《管樸學油畫精品集》。

『作品賞析』

管樸學油畫作品賞析：寫意的色彩表現(xiàn)力
文/王根

管樸學的作品無論是技法還是內(nèi)容都很有高度，她的作品很真實，是一種理性的真實，這種理性的真實來源于生活。我曾寫文章評價管樸學作品的寫意性、作品之美、有情調(diào)、有當代性，今天我一概不提，我要說管樸學作品從寫意的真實性和色彩的表現(xiàn)力衍化出的幾個特性，要達到這種效果所具備的能力。

一、原始符號的表現(xiàn)力
管樸學不像有些國畫家為了創(chuàng)新，把書法的象形符號加到作品中來，也沒有學習其他油畫家用純黑顏色的線條做為作品脊梁，或用灰色塊面來突出繪畫的中國特色。換句話說，管樸學沒有借助中國畫的技法和特點來表現(xiàn)東方味道，而是用油畫獨特的藝術(shù)語言表現(xiàn)出東方意蘊的效果，他把外來的油畫原汁原味地改造成中國當代表現(xiàn)畫派的作品。管樸學作品有東方的意蘊，中國人認為有本民族特色，而西方人認為是西方表現(xiàn)作品，全人類都認為是自己的風格，這是為什么呢？是因為他作品有原始符號的表現(xiàn)力，不要一提到符號就概念化地認為是象形線條，塊和面也是符號。他作品中對于幾何形體的運用非常成功，幾乎無處不在，各種線條也幾乎無處不在，這些原始記憶就是人類審美的共性。

二、視覺的沖擊效果
管樸學作品源于生活，他畫面內(nèi)容沒有大場面，都是些司空見慣的生活場景，這些生活場景絲毫不能抵消作品的偉大。莫奈和梵高如果能開汽車畫畫何必整天畫幾個破草垛和教堂？我們可以開汽車游走天下，好素材取之不盡，誰又超過了莫奈和梵高的作品和創(chuàng)新精神。視覺的沖擊效果構(gòu)圖很重要，高明的攝影師拍攝的角度與常人是不相同的，管樸學反而沒有靠刁蠻的選景角度取勝，更多的是平視一些物體，他作品吸引人的是靠物體的真實和鮮亮斑斕的色彩奪人目光。

三、瑣碎與整體裝置
管樸學作品簡單的色塊中包含許多復雜的成分，他作品背景是有由幾個大色塊構(gòu)成，所以你感覺到他作品很簡單，在大色塊背景到前面通常有幾個固定物體起穩(wěn)定作用，大的粗獷的對比關(guān)系像剛烈男人的運筆風格。然后在穩(wěn)定物體上面便是細節(jié)的瑣碎，說瑣碎不如說細膩更中聽，所以我們才感覺到她細膩中的女人味。
在國外有一種新興的藝術(shù)叫裝置藝術(shù)，在中國沒有人比鄧國源更嫻熟地掌握這種藝術(shù)，我寫評論文章曾拔高到無與倫比的程度，事實也是如此。我在看管樸學作品忽然想起這門藝術(shù)，因為裝置藝術(shù)有9個特征，其中有一條是這樣表述的：“為了激活觀眾，有時是為了擾亂觀眾的習慣性思維，那些刺激感官的因素往往經(jīng)過夸張、強化或異化”。管樸學作品是不是與此相符呢？

四、思維再加工能力
任何藝術(shù)作品都是經(jīng)過頭腦加工過的，加工客觀事物有一個反復的過程，越是最后越是艱難。管樸學作品真實地再現(xiàn)了客觀事物，但又不是客觀的復制品，原因很簡單，就是經(jīng)過思維的多次加工。思維再加工的能力直接體現(xiàn)在作品上，就是你作品思想的高度也是技法的高度。很多畫者欣賞技法忽視內(nèi)容，所以俄羅斯畫家費欣被油畫界廣泛推崇，如果你仔細品味，你會體會到管樸學在他作品中盡量多地加進思想內(nèi)容來表現(xiàn)個人情感。

五、修養(yǎng)與悟性
一幅作品的高度，不完全體現(xiàn)在技法上，繪畫技法是表現(xiàn)內(nèi)容的手段，就是極其簡單的工具，很多人用不好這個工具就拼死拼活地練技法，凡拿技法說話的人都不是成熟畫家，成熟畫家拼的是修養(yǎng)，當然也包含悟性，悟性高的人少走彎路，這是天才。悟性低的人也用不著跳樓，多學習好好修煉吧?？偠灾氘敭嫾冶仨氂幸欢ㄐ摒B(yǎng)，修養(yǎng)越高作品水準越高，我們從管樸學作品也看到她個人修養(yǎng)的高度。
如果給管樸學戴上一頂領(lǐng)軍者的桂冠是當之無愧的，就其風景、靜物作品的個性化藝術(shù)語言而言是出類拔萃的，是當代中國表現(xiàn)主義的代表人物。

秋影  60x80cm  2015年

地中海岸 50x40cm 2015年

暮霞明  60x80cm  2015年

百合 120cmx120cm   2014年

麥田之一   200cmx160cm   2015年

麥田之二   200cmx160cm   2015年

撅嘴鰱   80cmx60cm   2011年 

紅荷   160cmx120cm    2012年

黑白爵士 140cmx160cm   2008年

紅牡丹  100cmx100cm   2013年

廢都 180cmx160cm

丁香花  180cmx160cm   2014年

春塔 160cmx200cm   2008年

八月之一   200cmx200cm   2015 年

八月之二   200cmx200cm   2015 年

岳麓山屋  200cmx160cm  2015年

銀盤 110cmx90cm   2015年

夜荷花   160cmx120cm   2012年

野兔 100cmx100cm 2015年

杏花疏影   200160cm 2014年

小鐵路   200cmx160cm    2013年

想念地中海 160cmx120cm 2006年

溫暖的陽光 200cmx160cm 2015年

旺盛的植物 140cmx120cm 2000年

蘇茲達里的老酒店   80cmx60cm 2015年

松林后的麥田 85cmx65cm   2014年

圣雷米懷念

泉 160cmx200cm    2008年

秋塔 65cmx80cm

暖山之一 180cmx160cm 2015年

暖山 180160cm 2015年