行走在閩北山水之間——王裕亮2025年南平寫生紀(jì)實(shí)
2025-12-29 王裕亮官網(wǎng)
自10月至12月，南平的氣候在行走間悄然轉(zhuǎn)換，初秋的余熱尚未散盡，至冬日時(shí)分，陽光穿過群山，灑落在村落、古鎮(zhèn)與層層疊疊的山水之間。應(yīng)“武夷匯丹青——閩籍藝術(shù)家赴閩北采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)”之邀，藝術(shù)家王裕亮走進(jìn)南平，先后抵達(dá)浦城、建甌、邵武、武夷山等地，在真實(shí)的山川、村落與歷史現(xiàn)場中展開寫生創(chuàng)作。
在寫生過程中，藝術(shù)家王裕亮將目光投向那些仍然保留著生活溫度的空間——古鎮(zhèn)的街巷、老建筑的墻面肌理、陽光下的屋檐與樹影，以及人與環(huán)境之間自然生成的關(guān)系。
（藝術(shù)家王裕亮寫生過程）
暖陽下的南平，色彩呈現(xiàn)出微妙的層次變化；枝頭殘葉帶著焦糖色暖意，古建筑的灰、褐、白，在自然光線中形成清晰而穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)關(guān)系。藝術(shù)家王裕亮在寫生中，尤為關(guān)注光與色的交織狀態(tài)：不是單純的“好看”，而是光線如何塑造空間、引導(dǎo)視線，并最終進(jìn)入畫面的整體秩序之中。
（請橫屏觀看）
前一幅作品以更為濃重的色彩與厚實(shí)的筆觸展開，樹林在畫面中被壓縮、疊加，形成一種近乎觸覺性的存在感。顏色不只是再現(xiàn)對象，而是成為構(gòu)建空間與情緒的力量，使畫面呈現(xiàn)出內(nèi)斂而凝聚的氣息。而在下一幅作品中，他將視線從林間的密度中抽離出來，轉(zhuǎn)而讓山川與原野在更為開闊的空間中展開。色彩趨于明朗，筆觸節(jié)奏隨之放松，在不同的觀看距離之間，呈現(xiàn)出對同一自然經(jīng)驗(yàn)的兩種回應(yīng)。
（請橫屏觀看）
在隨后的寫生中，畫面不再停留于單一視角，而是在不同空間層次之間不斷切換。有的作品將視線壓低，貼近水岸與林緣，讓枝干、倒影與背景山體在同一畫面中交織；有的則拉開距離，以更為開闊的視野組織山川、田野與村落的整體關(guān)系；也有畫面重新回到林間，以密集的筆觸與跳躍的色塊回應(yīng)自然內(nèi)部的復(fù)雜節(jié)奏。
（請橫屏觀看）
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當(dāng)寫生的腳步從山林與田野進(jìn)入鄉(xiāng)鎮(zhèn)，畫面的重心也隨之轉(zhuǎn)向日常生活的場景。藝術(shù)家王裕亮認(rèn)為：“文化符號(hào)與光色關(guān)系共同構(gòu)成了畫面的核心，在冬日暖陽的映照下，日常街巷呈現(xiàn)出安靜而富有層次的視覺狀態(tài)。”與自然景觀相比，鄉(xiāng)鎮(zhèn)街景更強(qiáng)調(diào)尺度與秩序的關(guān)系，建筑的體量、街巷的走向、光影在墻面上的停留，都要求畫面在節(jié)奏上更加克制，色彩在灰白、土黃與暖色的對比中，呈現(xiàn)出生活本身的溫度。
（請橫屏觀看）
閩北的山水并不張揚(yáng)，卻耐人凝視。寫生，讓藝術(shù)家放慢腳步，也讓畫面回到真實(shí)的感知之中。這幾次的南平之行，是一次與自然、時(shí)間和土地的對話，在南平的行走與寫生中，關(guān)于傳統(tǒng)與當(dāng)代、自然與人文的思考，也在不斷累積。
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