談新閩派畫(huà)家孫躍雄的藝術(shù)格趣

作為福建新興的水墨畫(huà)家，孫躍雄的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程表現(xiàn)為在傳統(tǒng)、地域、流派、新潮等多重維度中的理性取舍，這種思考與踐行方式在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的時(shí)代語(yǔ)境中是難能可貴的。從藝術(shù)史的視角來(lái)看，福建的水墨人物畫(huà)風(fēng)格鮮明，尤其是明清時(shí)代尤為顯著。

【趕潮人】

 240cm×200cm    紙本設(shè)色    2024年

與“波臣派”細(xì)膩的肖像畫(huà)風(fēng)格相比，陳子和、上官周、黃慎等意筆畫(huà)的成熟建構(gòu)了“閩派”人物畫(huà)的主體風(fēng)貌，即強(qiáng)調(diào)造型的張力與筆墨的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，可將之概括為“狂狷”的審美品質(zhì)，具有濃郁的地理及人文特質(zhì)，為福建地域性水墨畫(huà)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?？傮w來(lái)說(shuō)，這種藝術(shù)表達(dá)曾產(chǎn)生過(guò)廣泛的藝術(shù)影響，尤其體現(xiàn)在“詔安畫(huà)派”“仙游畫(huà)派”及閩臺(tái)水墨畫(huà)藝術(shù)的傳承脈絡(luò)中，涌現(xiàn)出一大批展現(xiàn)地域性美術(shù)格趣的人物畫(huà)家，如康瑞、沈瑤池、林朝英、林覺(jué)、胡倬章、林嘉、沈鏡湖、李霞等皆是這種藝術(shù)風(fēng)格的傳承和發(fā)揚(yáng)者。與此同時(shí)，“閩風(fēng)”的藝術(shù)影響亦體現(xiàn)在日本美術(shù)的風(fēng)格層面，如江戶時(shí)代的人物畫(huà)即兼具鮮明的“閩派”因素。

【大山里的決戰(zhàn)書(shū)】

 240cm×200cm    紙本設(shè)色    2020年

當(dāng)代人物畫(huà)家葉淺予、石魯、黃胄、劉繼卣、周思聰、李奇茂、鄭善禧、袁武等人的創(chuàng)作皆在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的維度中詮釋著人物畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的多元可能。從福建美術(shù)的發(fā)展視角來(lái)看，現(xiàn)代藝術(shù)思潮的興起，對(duì)傳統(tǒng)人物畫(huà)的造型、風(fēng)格及內(nèi)涵表現(xiàn)提出了全新的發(fā)展要求，亦受到學(xué)院體系及美展制度等綜合因素的影響。仙游的李耕、黃羲等在人物畫(huà)創(chuàng)作中融入了新的藝術(shù)因素，如黃羲的探索深入傳統(tǒng)、跨越地域并曾進(jìn)入學(xué)院體系從事教研工作，對(duì)傳統(tǒng)人物畫(huà)的風(fēng)格發(fā)展做出了嘗試，這種探索迎合了新時(shí)代中國(guó)畫(huà)的角色扮演。活躍于福州、廈門、莆田、漳州等地的人物畫(huà)家群體在題材選擇、造型方式及藝術(shù)觀念層面進(jìn)行著廣泛地探索。

【時(shí)代楷?！闹?110 特警之花】

 240cm×200cm    紙本設(shè)色    2019年

孫躍雄的人物畫(huà)受到王新倫藝術(shù)觀念的啟發(fā)，充分吸收“北派”雄渾、壯闊的風(fēng)格因素。他的系列作品充分關(guān)注新時(shí)代的審美意趣，線條粗獷、墨色鮮明，重視線的節(jié)奏與組合變化，常以飽滿的構(gòu)圖及大體塊的人體塑造，追求表現(xiàn)“豐碑式”的視覺(jué)效果，游走的墨線及鮮活的墨色渲染給人以極強(qiáng)烈的視覺(jué)印象，這種美學(xué)追求是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)時(shí)代融入的重要?jiǎng)右?。新中?guó)成立之后，在“油畫(huà)民族化，國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化”文藝政策的引導(dǎo)下，美術(shù)家追求表現(xiàn)時(shí)代氣象的步伐從未止步，以革命情懷、民族團(tuán)結(jié)、生產(chǎn)建設(shè)、時(shí)代楷模、城鄉(xiāng)發(fā)展等不同題材選擇與人民群體的塑造成為美術(shù)創(chuàng)作中的序列圖像。

【東海漁歌之四】

 230cm×180cm    紙本設(shè)色    2023年

這種觀念的踐行體現(xiàn)在眾多現(xiàn)當(dāng)代人物畫(huà)家的美術(shù)作品之中，如石魯?shù)摹堆雍又稀?、黃胄的《藏童上學(xué)》、劉文西的《陜北老農(nóng)》、李琦的《主席走遍全國(guó)》、廣廷渤的《鋼鐵·汗水》、方增先的《說(shuō)紅書(shū)》、石齊的《風(fēng)雪大別山》、翁振新的《那一灣淺淺的海峽》、王新倫的《苗嶺春色》等，這些畫(huà)作是對(duì)時(shí)空流轉(zhuǎn)的多維解讀。孫躍雄自幼受到了良好的藝術(shù)啟蒙，尤其對(duì)水墨及書(shū)法的涉獵滋養(yǎng)著其對(duì)傳統(tǒng)的美學(xué)認(rèn)知。他的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程見(jiàn)證著改革開(kāi)放的浪潮對(duì)“現(xiàn)代性”的最佳詮釋：由青年時(shí)代的藝術(shù)暢想，經(jīng)過(guò)美術(shù)院校的專業(yè)學(xué)習(xí)，遇到“下海潮”的職業(yè)抉擇，直至奮斗與游歷后的重新審視，其早年埋藏于內(nèi)心的藝術(shù)種子在國(guó)畫(huà)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的新境中再次萌發(fā)，自此便一發(fā)不可收拾。

【東海漁歌之三】

 240cm×200cm    紙本設(shè)色    2022年

孫躍雄看似淡然敦厚的個(gè)性，實(shí)際與筆墨所涵養(yǎng)的性靈具有相當(dāng)?shù)耐恍云焚|(zhì)，其敏銳的視角既是對(duì)時(shí)代美學(xué)的捕捉，更傳達(dá)著過(guò)往間的無(wú)聲吶喊，時(shí)代的洪流成為畫(huà)家腦海中的最美影像，簇?fù)碇溆峦鼻暗哪_步。這種對(duì)過(guò)往的深沉回味，從他的畫(huà)作《東海漁歌》系列作品中展露無(wú)遺，這是畫(huà)家成長(zhǎng)軌跡的一種表達(dá)，其以極為獨(dú)特的視角將時(shí)代發(fā)展維度中的圖像進(jìn)行著拉伸、疊加與重合。那些氣勢(shì)恢宏的勞作場(chǎng)景不僅展現(xiàn)了濃郁的生活情感與地域風(fēng)情，更是對(duì)新時(shí)代的描寫(xiě)與謳歌：黎明的曙光掠過(guò)每個(gè)勞動(dòng)者的面龐，一絲溫存輕撫著粗獷的肌膚。

【捷報(bào)傳苗寨】

 240cm×200cm    紙本設(shè)色    2020年

僅此一刻，卻點(diǎn)燃了奮斗的澎湃激情，堅(jiān)定、勇猛、團(tuán)結(jié)的信念更能讓人身臨其境，定格于瞬間的精彩激發(fā)著讀者的聯(lián)想，促使著畫(huà)面無(wú)限周延，影像中的片段即有了史詩(shī)般的敘事可能。能與觀眾產(chǎn)生情感共鳴是孫躍雄畫(huà)作的重要特征，其所塑造的人物形象令人感到似曾相識(shí)，這種親切感源自于人們?cè)诮窒?、市?chǎng)、工地、海港等不同場(chǎng)所的見(jiàn)聞，即是典型形象的高度提煉。《蜨島漁歌》贊頌了女性勞動(dòng)者的神采，恣意沖撞的浪花與滿載而歸的漁船講述著人與自然的永恒主題，陣列式闊步前行的女性勞動(dòng)者形象令人耳目一新。

【宋元時(shí)期世界商貿(mào)中心-泉州】

 240cm×200cm    紙本設(shè)色    2025年

（王新倫、孫躍雄合作）

神情淡然的年長(zhǎng)者以嫻熟的動(dòng)作及質(zhì)樸的個(gè)性營(yíng)造出場(chǎng)景的真實(shí)，咸咸的海風(fēng)夾雜著鷗鳥(niǎo)的歡鳴撲面而來(lái)，遠(yuǎn)景人物面帶微笑，注視的神情正與我們分享著辛勞之后的喜悅。從畫(huà)面的布局設(shè)計(jì)來(lái)看，漁網(wǎng)與竹架的穿插協(xié)調(diào)著人物的動(dòng)態(tài)與集體作業(yè)的生動(dòng)場(chǎng)景，腳下的浪花與跳躍的魚(yú)群則進(jìn)一步烘托著捕魚(yú)歸來(lái)的熱烈氣氛。遠(yuǎn)景的漁船、桅桿及疊放的船槳以勁挺的墨線寫(xiě)出，橫斜式的排布既拉伸了空間縱深關(guān)系，又協(xié)調(diào)了畫(huà)面的節(jié)奏變化。與此同時(shí)，畫(huà)家對(duì)人物著裝的塑造亦展現(xiàn)了濃郁的閩南風(fēng)情，斗笠、頭巾別具特色，碎花紅衣的鮮亮色調(diào)更點(diǎn)明了“生命不息，奮斗不止”的創(chuàng)作主旨。

【凌晨急修】

 240cm×200cm    紙本設(shè)色    2021年

從畫(huà)面的布局方式來(lái)看，左側(cè)聚集的站立者與蹲坐于右側(cè)的人群交織出空間的縱深感，右下角的空白處理更形成了強(qiáng)烈的分割關(guān)系，借以強(qiáng)化畫(huà)面虛實(shí)及人群的聚散。右上角的男童手持獵槍，其雙目瞥向宣讀者的瞬間神情令人感動(dòng)，英武不凡的形象更象征著時(shí)代情境中文化涵養(yǎng)與民族精神的薪火相傳。與此同時(shí)，看向畫(huà)外的老者進(jìn)一步吸引著讀者的目光品讀，可視為“有序”中的“戲劇性”變量，其人物形象的塑造更為經(jīng)典：滄桑的面容與堅(jiān)毅的神情述說(shuō)著曾經(jīng)的過(guò)往，年華與時(shí)空輪轉(zhuǎn)中的奮斗歷程彌足珍貴，而其所注視的則是更為開(kāi)闊的時(shí)代宏圖。

【漳州很OK】

 183cm×90cm    紙本設(shè)色    2024年

與之相對(duì)應(yīng)的是左下角的群鵝，“側(cè)目?jī)A聽(tīng)”“低首沉思”與振翅舞動(dòng)的情形進(jìn)一步將畫(huà)面氣氛推向高潮?！墩闹萏鼐ā贰读璩考毙蕖芬嗍钱?huà)家從不同視角關(guān)注時(shí)代生活的經(jīng)典之作，英姿颯爽的女警員展現(xiàn)了現(xiàn)代職業(yè)女性的特質(zhì)，管道工程師以樸實(shí)、堅(jiān)毅、勤懇的精神品質(zhì)維護(hù)著現(xiàn)代城市生活的正常運(yùn)行。若與《東海漁歌》系列作品的藝術(shù)語(yǔ)言相比，這類作品以更為細(xì)膩的線條及墨、色渲染塑造人物的職業(yè)形象及場(chǎng)景的科技質(zhì)感，尤其是對(duì)人物著裝、機(jī)械、車輛、器材的精致描繪展現(xiàn)了畫(huà)家的細(xì)節(jié)刻畫(huà)及對(duì)大場(chǎng)景的掌控力，其所營(yíng)造的藝術(shù)情境為人們展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的精彩片段。

【海邊沒(méi)有望夫石】

 138cm×69cm    紙本設(shè)色    2025年

【耄耋侗族人】

 138cm×69cm    紙本設(shè)色    2025年

【悠米寫(xiě)生-綠洲】

 138cm×69m    紙本設(shè)色    2025年

【大社女人】

 138cm×69cm    紙本設(shè)色    2025年

【侗族妯娌】

 138cm×69cm    紙本設(shè)色    2025年

【老板娘】

 138cm×70cm    紙本設(shè)色    2025年

【屯堡女人】

 138cm×69m    紙本設(shè)色    2024年

【高山流水】

 138cm×69cm    紙本設(shè)色    2024年

【小女生】

 138cm×69cm    紙本設(shè)色    2024年

【展望】

 138cm×69cm    紙本設(shè)色    2023年

【后溪農(nóng)民】

 138cm×69m    紙本設(shè)色    2023年