當代藝術(shù)家余鍵YUJIAN1969-四川成都

1984-1988 中學就讀四川美術(shù)學院附中。1988-1992 本科就讀浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）中國畫系人物專業(yè)，師從吳山明，劉國輝，尉暁榕，馮遠諸導師。2013-2015 碩士師從中央美術(shù)學院中國畫學院唐勇力導師，工筆人物畫專業(yè)。1992年至今任教于福州大學廈門工藝美術(shù)學院繪畫系副教授、碩士導師。泰國清萊皇家大學客座教授、碩士研究生導師福建省美術(shù)家協(xié)會會員景德鎮(zhèn)陶瓷大學客座教授臺灣藝術(shù)研究院特聘畫家中國美術(shù)學院福州校友會第二屆理事會 副會長中國美術(shù)學院福建校友會第二屆理事會 秘書長

瓷板畫是近年涌現(xiàn)的新畫種，與科技進步息息相關(guān)。燒制陶瓷平板極易變形的傳統(tǒng)難題被攻克，尺寸數(shù)米已無困難，畫家便又有了開疆拓土的新領(lǐng)域。余鍵即是精銳的一員，她已在中國畫天地馳騁多年，現(xiàn)又試手瓷板畫，畫雖不同，風格一致，都以超現(xiàn)實主義為主調(diào)，在福建與廈門畫壇卓爾不群，所以一直引我關(guān)注。中國畫在20世紀已打破千年封閉，包容和借鑒西方藝術(shù)，由大一統(tǒng)轉(zhuǎn)入文人畫、院體畫和現(xiàn)代派并存爭艷的多元時代，余鍵即善現(xiàn)代派水墨畫。她以超現(xiàn)實主義觀念，運用文人畫寫意筆墨，抒寫個人性很強的神奇夢幻與私密心曲，既彌補了現(xiàn)代派中國畫所普遍缺乏的筆墨精神，又增強中國畫所忽略的視覺效果，更不失中國畫傳統(tǒng)偏重精神性的本質(zhì)，所以一開始就被我看好。如今又將這種圖式移植到瓷板畫，同樣很有學術(shù)價值。瓷板畫的釉彩，色相遠比中國畫多，經(jīng)過燒結(jié)又會因為窯火差異而生成出人意料的色變，因而色彩比國、油、版、漆、水彩水粉等畫種豐富，色釉的寶石般材質(zhì)美感也更為華貴迷人，因而吸引了眾多國、油、版等畫種畫家投入制作，促使新畫種迅速誕生。可是特殊的材質(zhì)魅力，也誘使作者過分沉迷，為其所役，喪失自我，導致瓷板畫羈絆于工藝本性，未能徹底轉(zhuǎn)向純繪畫。余鍵雖也鐘情釉彩，但卻本能地堅持純繪畫的學術(shù)立場，不但移植超現(xiàn)實主義中國畫的主題精神，連寫意筆墨也搬用過來，因而為瓷板畫孕育了中國血統(tǒng)。同時，也將她的藝術(shù)創(chuàng)造性，發(fā)揮到瓷板畫本體語言的開創(chuàng)上，在瓷面施灑粗礪添加物，克服了平滑釉面裝飾易顯浮華油俗的工藝品性，使其陡增粗獷美感，而成無可挑剔的純繪畫，比水墨畫厚重有韻味，較磨漆畫質(zhì)樸而自然，這是她的最有價值的成果，可以說，也是對新生瓷板畫的重要貢獻。瓷板畫與先于它從工藝美術(shù)大家族“獨立門戶”的漆畫，都是從立體器物脫胎轉(zhuǎn)向平面繪畫，本無自己的繪畫語言與面目，自然需要模仿各類現(xiàn)有畫種。又因兩種材質(zhì)的優(yōu)特點均在色彩的豐富絢麗，因而以色彩見長的西畫，常被仿效。它們作為器物的材料與制作工藝雖然都源于中國，卻早已傳播四海，國際性很強，一旦轉(zhuǎn)身為純繪畫，也很自然被歸類為西畫。這就出現(xiàn)一個問題。中西文化兩大體系的分野，包含著繪畫藝術(shù)，雙方畫種交流影響本屬正常，但源于西方的繪畫，在傳來中國之后，尚且需要本土化，生命基因出自本土的中國瓷、漆畫，即便“幼年”受教西語，“成人”后也應認祖歸宗才對，并且還有責任以攜帶中國文化血統(tǒng)的資格，代表中國本土繪畫走向世界。因為它們的材料優(yōu)特點早被世界認識和喜愛（歐洲油畫還是受中國漆器啟發(fā)發(fā)明的），作為純繪畫，也會比中國畫更好傳播。余鍵的瓷板畫已經(jīng)擁有對外推介的中國資質(zhì)，所以我為她鼓掌稱好。

洪惠鎮(zhèn) / 2019年11月于廈門大學