為什么“寫意畫”沒有成為熱詞？

文/雷奇俊

近幾年，“新工筆”在美術(shù)界眾多新生概念之中脫穎而出、日益火爆。從而，大批中青年藝術(shù)家的“新工筆”作品受到市場追捧。隨著學(xué)術(shù)梳理的深入，“新工筆”創(chuàng)作群體愈來愈膨脹。值得一提的是，歷年來全國級的大展或美展中，“新工筆”作品入選和獲獎的成功率不小。特別在這次第十二屆全國美展里面，“新工筆”創(chuàng)作樣式儼然成為一道“獨特”的風(fēng)景。相比之下，寫意畫作品入選者屈指可數(shù)，少得可憐，更別提獲獎了。為什么會出現(xiàn)如此尷尬的局面呢？根本原因，就是我們的畫畫者受名利心的驅(qū)使所導(dǎo)致。再加之，對之的認(rèn)識也不深之故。其實，不難發(fā)現(xiàn)，如今不少的藝術(shù)家特別是青年藝術(shù)家群體，對寫意畫的認(rèn)識和對筆墨的理解是有所欠缺的，甚至不少人戲言，寫意畫簡單得很，幾分鐘就可以搞定一幅。聽者之，言下之意，無非說畫寫意畫無所謂筆不筆墨的問題、造不造型的問題等等。這不免讓人想起“皇帝的新裝”的故事。好笑得很！

除此之外，也有不少的畫畫者，稱不上畫家，直接以市場為導(dǎo)向來進行藝術(shù)創(chuàng)作，不僅沒有促進普通大眾欣賞中國畫的能力，反而以市場購買者的趣味為準(zhǔn)繩，屈心下筆也再所不辭，跟這種人提格調(diào)，簡直是臟了自己的嘴巴。

當(dāng)然，除了那些混進來的搗亂者之外，我們?nèi)阅苷业揭恍┩怀稣?，諸如賈又福、陳平、何水法、范治斌等一大批中青年藝術(shù)家敢于突破傳統(tǒng)范式，不拘于固有模式，從而推陳出新。具體說來，有三點值得借鑒：一是從事寫意畫創(chuàng)作，必須要有扎實的筆墨訓(xùn)練，我們今天的青年藝術(shù)家大多數(shù)是經(jīng)過科班訓(xùn)練，嚴(yán)格說來理應(yīng)熟悉藝術(shù)創(chuàng)作方法；二是從事寫意畫創(chuàng)作，要有行千里路，讀萬卷書的苦功夫。書者，心畫也。這里的“書”我們可以擴大一點來認(rèn)識，就是藝術(shù)創(chuàng)作。如果創(chuàng)作不能直抒胸臆，其結(jié)果作品也是打動不了人的；三是從事寫意畫創(chuàng)作，需要那么一點悟性。很多人以為畫畫每個人都可以從事。其實，不是。除了它的技術(shù)門檻之外，創(chuàng)作者的悟性很重要。它將決定創(chuàng)作者是平庸的畫家還是杰出的大家乃至大師。這種悟性里面，其實也包括興趣。

我們從這三點來看，為什么“新工筆”創(chuàng)作者會吸引那么多人？就是因為工筆畫可以描出來，它容易忽視筆墨的要求?；蛘哒f，它容易掩蓋筆墨的高度。以至于，很多人一看畫面精致，就以為很費功夫。其實，它只要多一點工夫就可以描摹出來。而寫意畫則不然。它的作畫過程完全是熟能生巧的過程，它假不了。沒有我們上述說的三點，沒有多少人愿意從事寫意畫創(chuàng)作，看似輕松簡單，實則要求的難度動作很多，不是一般人能夠做得到位的。很多的藝術(shù)大家大師，都是先工筆后寫意這么一個藝術(shù)創(chuàng)作過程。齊白石是也，黃賓虹是也，張大千是也。     當(dāng)然，這里絲毫沒有說貶低工筆畫的意思，而是想說的是，寫意畫之所以從事的創(chuàng)作者是有原因的。工筆畫創(chuàng)作的難度系數(shù)其實也很大，但很多人甚至評委只看表面，不看實質(zhì)。從而，導(dǎo)致很多的藝術(shù)家改弦更張，認(rèn)為畫工筆比畫寫意更容易得獎，甚至是大獎。這里的原因很多。除了我們的藝術(shù)家本身創(chuàng)作取巧之外，就是我們的評委多數(shù)是外行。再加上，我們欣賞作品的方式有問題。以為畫得精細(xì)或者說畫得像，就認(rèn)為功夫好。這其實是假象，值得反思！這里拉拉雜雜說了這么多，無非說我們的藝術(shù)創(chuàng)作者不要故意推崇或跟風(fēng)從事“新工筆”創(chuàng)作，而忘記創(chuàng)作者個人的藝術(shù)創(chuàng)作趣味！

2015年11月16日