筆墨當(dāng)隨創(chuàng)新

——談雷奇俊的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作

文/雷祺發(fā)（獨(dú)立撰稿人）

作為80后的青年藝術(shù)家雷奇俊，對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的追求有著不一般的執(zhí)著與投入。他之所以選擇中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域是切合他個(gè)人自身興趣使然。當(dāng)然，在這個(gè)研習(xí)的過(guò)程中，也與他讀的書(shū)，特別是中國(guó)畫(huà)方面的書(shū)籍，也包括熟悉的藝術(shù)家有很大的關(guān)系。

不難發(fā)現(xiàn)，雷奇俊的藝術(shù)追求比較傾向于吳昌碩、齊白石一路的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，投入的精力不少，也從中找到個(gè)人的喜好形式，不論是花鳥(niǎo)、山水，還是人物，都好寫(xiě)意一點(diǎn)的東西，最多可以接受的是兼工帶寫(xiě)一路，如沈周、陳淳一派。當(dāng)然，這里不是說(shuō)畫(huà)寫(xiě)意者就歧視畫(huà)工筆的藝術(shù)家，而是在他的內(nèi)心之中對(duì)寫(xiě)意畫(huà)情有獨(dú)鐘，這或許和寫(xiě)意畫(huà)的創(chuàng)作方式、特點(diǎn)有極大的關(guān)系。因?yàn)閷?xiě)意畫(huà)講求隨意、隨心而為，橫涂豎抹，生宣紙上變幻萬(wàn)千，意想不到的畫(huà)面，隨情而至。

走進(jìn)中國(guó)畫(huà)世界的雷奇俊，對(duì)近代鄉(xiāng)賢齊白石的研習(xí)是頗多的，在沒(méi)有接受高考素描、色彩光影的教學(xué)之前，他就已經(jīng)拿起毛筆對(duì)臨近現(xiàn)代藝術(shù)大家們的作品，沒(méi)有親眼原作的機(jī)會(huì)，只好通過(guò)畫(huà)冊(cè)，甚至美術(shù)書(shū)來(lái)實(shí)現(xiàn)。有時(shí)，連雜志報(bào)紙上的插圖也會(huì)找來(lái)臨摹學(xué)習(xí)一下。其實(shí)，齊白石的畫(huà)并不是最適合初學(xué)者的范本，但我卻為他選擇齊白石作為學(xué)習(xí)對(duì)象表示欣喜。古人所謂“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下”。其實(shí)，說(shuō)的是有道理的。之所以，我說(shuō)齊白石的畫(huà)不好學(xué)，原因在于齊氏的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格極為突出，生怕初學(xué)者不諳其中之道，只會(huì)注重師其跡，而不注重師其心。比如，學(xué)畫(huà)齊白石的蝦、蟹，很多人以學(xué)得像為市場(chǎng)目標(biāo)，就敢拿出去忽悠賣錢(qián)。好在雷奇俊并不以畫(huà)好（未必畫(huà)得過(guò)）蝦、蟹為終極目標(biāo)，而是借此物來(lái)訓(xùn)練筆墨、鍛煉筆墨的造型能力，以此找到屬于自己的創(chuàng)作語(yǔ)言和個(gè)人獨(dú)特風(fēng)貌。

除了齊白石之外，對(duì)清代大畫(huà)家石濤的青睞也可謂到了癡迷的狀態(tài)，石濤的藝術(shù)創(chuàng)作取向以及獨(dú)特個(gè)人藝術(shù)追求，均是令后生的雷奇俊折服。當(dāng)然，大師永遠(yuǎn)屬于一個(gè)時(shí)代，作為后輩的中國(guó)畫(huà)研習(xí)者，如何繼承大師的藝術(shù)精神也就顯得尤為重要。師其心，才是藝術(shù)創(chuàng)作突破與超越的關(guān)鍵。而大多數(shù)創(chuàng)作者僅僅師其跡，卻是對(duì)石濤最大的褻瀆。 在這一過(guò)程中，雷奇俊對(duì)石濤的研習(xí)，除了臨摹一張張作品之外，研讀不少關(guān)于石濤的畫(huà)冊(cè)和著作。從而，也讓他對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作有著重新的認(rèn)識(shí)。他曾告訴過(guò)我，他向往陶淵明式的隱居生活，不想受過(guò)多的外界干擾，希冀實(shí)現(xiàn)“悠然望南山”的境界。要知道，實(shí)現(xiàn)這個(gè)理想并不是太容易，何況又是在今天！那么，這種心理訴求轉(zhuǎn)而在山水畫(huà)作品之中得到慰藉。這批作品，今天來(lái)看仍然那么令人生情。比如我們看2012年創(chuàng)作《家園》系列作品，從每張畫(huà)面來(lái)看，我們都會(huì)知道，青年藝術(shù)家的雷奇俊從石濤處學(xué)習(xí)的元素不少。但又從中加入一些個(gè)人喜好的元素，比如引入宿墨，也叫隔夜墨，產(chǎn)生出來(lái)的畫(huà)面效果極具審美意象，整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)是充滿氤氳之氣。但畫(huà)面在有些地方處理得不是很到位，需要從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

為了藝術(shù)，和大部分青年人為夢(mèng)想一樣，作為由衷熱愛(ài)中國(guó)畫(huà)的雷奇俊也選擇“北漂”蝸居奮斗，北京是一個(gè)藏龍臥虎的地方，對(duì)他來(lái)說(shuō)，特別是有機(jī)會(huì)目睹古今中外不少大師級(jí)的作品。一邊面向眼觀古跡，一邊向當(dāng)代畫(huà)家請(qǐng)教。他在《國(guó)畫(huà)經(jīng)典》雜志、湖北美術(shù)出版社北京分部先后工作期間，向知名畫(huà)家李智綱、范治斌等老師請(qǐng)教，使他在藝術(shù)創(chuàng)作有比較深入了解和認(rèn)識(shí)，同時(shí)也開(kāi)闊了他藝術(shù)視野。

今天，我們看到雷奇俊的這批中國(guó)畫(huà)作品，多以折枝的方式來(lái)布局，講究以少勝多，給人以一種無(wú)限的遐想。紙本水墨類的作品，一枝一鳥(niǎo)的構(gòu)圖方式，與對(duì)徐渭、八大的研習(xí)有很大的關(guān)聯(lián)。而紙本設(shè)色一類，則傾向于吳昌碩與齊白石多一點(diǎn)。除此之外，雷奇俊的人物畫(huà)也是值得一提的。他的人物畫(huà)，不刻意去精雕細(xì)琢，而是有意勾勒重要部位，做到有的放矢、言簡(jiǎn)意賅。這樣既做到細(xì)節(jié)刻畫(huà)，也保留余地讓觀眾有足夠的想象空間。因?yàn)樵诿课挥^者的腦海之中，都有一個(gè)“完形” 的概念，畫(huà)面人物即使比例不完整，甚至不準(zhǔn)確，也不妨礙對(duì)人物畫(huà)的表現(xiàn)力。所以，我們?cè)谠u(píng)論一件作品的時(shí)候，不要不知趣的去糾正藝術(shù)家的有意創(chuàng)造。他也認(rèn)為，從事中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者，沒(méi)有全面的功夫，不論是在畫(huà)類上還是在技法上，都理應(yīng)重視全面修養(yǎng)，諸如懂得詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四位一體的經(jīng)營(yíng)。當(dāng)然，藝術(shù)家在這里要處理好博與約的問(wèn)題。這批人物畫(huà)作品，以輕松靈動(dòng)的筆法來(lái)描繪，人物背景處理與畫(huà)面氛圍是相一致的、和諧的。當(dāng)今畫(huà)壇上，不少藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面物的搭配，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，這樣就會(huì)顯得很不舒服。

總之，青年藝術(shù)家雷奇俊，在當(dāng)下這樣一個(gè)浮躁的社會(huì)，能對(duì)傳統(tǒng)功夫如此重視，在今天來(lái)說(shuō)是難能可貴的。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)是一部演變史，前代與后代不是一種誰(shuí)發(fā)展誰(shuí)的關(guān)系，而是一種承接關(guān)系。當(dāng)然，我們這里說(shuō)的承接，不是一味地照搬照抄，而理應(yīng)是在“層累的堆積”之中出新意。雷奇俊作為80后的年輕藝術(shù)家，有著很多可能性的道路要走。既然選擇了藝術(shù)這條道路，即使困難，也是正常的事情，不要灰心散氣。即使選擇寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng)作方向，深入填充的空白點(diǎn)也不少，如何從中找到屬于自己的突破口，也就顯得尤為重要。

 2016年7月20日修稿于漢陽(yáng)