《春風(fēng)拂拂》69×64cm

    性情水墨漸入道

——讀吳華林水墨畫

文/吳秋雨

        大寫意水墨花鳥，自明代徐渭，清代八大，近代老缶，已登峰造極，今人很難超越。故有心人另辟新徑，試驗(yàn)新水墨，往往失敗告終！畫者須承上啟下，正本清源，無捷徑之法也。華林兄執(zhí)著于寫意水墨花鳥，不愛精雕細(xì)刻之工筆，幾十年默默耕耘，兢兢業(yè)業(yè)，實(shí)屬難得。

《暗香浮動(dòng)月黃昏》140×70cm

        2004年上京求學(xué)，深造于中央美院，得益?zhèn)鹘y(tǒng)美學(xué)之理，寫意花鳥得法脫俗。期間兼修山水之課堂，追宗朔源，入門有道，自然脫胎換骨矣。讀作品《春風(fēng)拂拂》，刪繁就簡，幾枝竹干，幾片竹葉，滿紙生氣，竹底石頭，落筆揮毫，筆頭鋪開，轉(zhuǎn)折頓挫，虛實(shí)成形，畫面頓覺氣韻生動(dòng)，遒勁渾厚，是為寫意精品。作品《暗香浮動(dòng)》，素蘭長于山崖之中，一上一下呼應(yīng)成趣， 山泉落瀑，幽暗月華顯得神秘莫測，此作有蘭花之飄逸，亦有山水之意境，當(dāng)代潘天壽常以山水之境入畫花鳥，氣象博大。此作更有深意，暗香浮動(dòng)，疏影橫斜，讓觀者隨意入畫，耐人尋味。寫意花鳥簡之快意縱橫，猶如脫韁野馬。繁之入微入味，一絲不茍，如參禪悟道。

《烏山迎曦》180×97cm

       山水畫技法繁多，錯(cuò)綜復(fù)雜，須大量臨摹古法，再師造化。藝術(shù)之路總是曲徑通幽，華林兄又苦惱無法突破古法。2017年重上京華，再次深造水墨山水，得法山水畫之三昧，天道酬勤，同年多次得獎(jiǎng)入選中國美協(xié)大展，順利進(jìn)入中國美協(xié)會(huì)員，理所當(dāng)然。

       華林兄為人低調(diào)，謙虛謹(jǐn)慎，不驕不傲，忙里偷閑，外游歷名山寫生，內(nèi)師家山勝境，其作品《烏山晨曦》，近處松樹筆墨鋪開，墨色厚重，畫面有”氣厚則蒼，神和乃潤。”之境。細(xì)觀巖石飛云流動(dòng)，精彩之處，可稱畫眼。

《漳水云山天地悠》180×97cm

         作品《漳水云山天地悠》，聚家鄉(xiāng)云霄之名勝，畫面近景烏山紅旗巖，巍巍聳立；中景將軍山， 橫跨天地間；遠(yuǎn)景石礬塔，直插海面；蜿蜒曲折漳江穿過兩岸綠田，直通大海，四個(gè)名勝相聚呼應(yīng)，千年勝境形成壯美景觀，此幅作品蘊(yùn)含云霄可歌可泣之歷史淵源。

《家山勝境》138×69cm

      作品《家山勝境》山石橫空，頗顯奇峻，田園民居，叢林流水，美不勝收。云霄，乃漳州發(fā)祥地。經(jīng)華林兄深思熟慮，巧妙構(gòu)思，精心創(chuàng)作。應(yīng)“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥。”之靈境，畫面豐滿，引人入勝，遷想妙得。

　《溪谷煙云》138×69cm

       作品《溪谷云煙》，主山氣勢磅礴，筆墨豪放，構(gòu)圖奇特壯觀，清泉潺潺而下，高山之下，田園農(nóng)舍，樹林環(huán)繞，飛鳥給畫面增加鮮活之生命，層層云團(tuán)使大山氣韻鮮活，是為佳作。

《夜靜人語稀》138×69cm

      《夜靜人語稀》，《夜深沉》，《人勤春來早》三幅作品皆為水墨之韻味。構(gòu)圖飽滿，整體畫面強(qiáng)化筆墨表現(xiàn)的節(jié)奏感與線條交錯(cuò)感，著意于山間景趣。

《云水蒼蒼》138×69cm

     《云水蒼蒼》畫面新奇，山頭顏色鮮艷，視覺效果撲面而來，像似探索之畫境，上中下節(jié)奏感強(qiáng)烈，是華林兄筆墨語言之心境，初露個(gè)人面目。

        華林兄已入山水理法，來龍去脈，聚散有趣，畫面自然通過眼睛去攝取山水之形象，心中有所會(huì)悟，入靈韻，會(huì)于神，自然得“理”。山水之道，理性來源于畫技理解，知識結(jié)構(gòu)之宗合修養(yǎng)；然后入道，道者無形，須畫者之感性激發(fā)，感通于畫技之上，“理”先進(jìn)入紙上乾坤，信筆揮毫入微入法，窮盡山水之神靈與個(gè)人頓悟相通之“道”。畫道之靈境，自升華矣。

         華林兄熱愛家山，情之親，意之切，常以家山作畫圖。近期山水之作，自覺不滿，正研究理法，嘗試新味，以待入道門檻，循序漸進(jìn)，厚積薄發(fā)，尋求突破，以定自家面貌。眾方家拭目以待，未來新作可期，有望再創(chuàng)佳績。