孫躍雄的人物畫受到王新倫藝術(shù)觀念的啟發(fā)，充分吸收“北派”雄渾、壯闊的風(fēng)格因素。他的系列作品充分關(guān)注新時(shí)代的審美意趣，線條粗獷、墨色鮮明，重視線的節(jié)奏與組合變化，常以飽滿的構(gòu)圖及大體塊的人體塑造，追求表現(xiàn)“豐碑式”的視覺(jué)效果，游走的墨線及鮮活的墨色渲染給人以極強(qiáng)烈的視覺(jué)印象，這種美學(xué)追求是當(dāng)代中國(guó)畫時(shí)代融入的重要?jiǎng)右?。新中?guó)成立之后，在“油畫民族化，國(guó)畫現(xiàn)代化”文藝政策的引導(dǎo)下，美術(shù)家追求表現(xiàn)時(shí)代氣象的步伐從未止步，以革命情懷、民族團(tuán)結(jié)、生產(chǎn)建設(shè)、時(shí)代楷模、城鄉(xiāng)發(fā)展等不同題材選擇與人民群體的塑造成為美術(shù)創(chuàng)作中的序列圖像。這種觀念的踐行體現(xiàn)在眾多現(xiàn)當(dāng)代人物畫家的美術(shù)作品之中，如石魯?shù)摹堆雍又稀?、黃胄的《藏童上學(xué)》、劉文西的《陜北老農(nóng)》、李琦的《主席走遍全國(guó)》、廣廷渤的《鋼鐵·汗水》、方增先的《說(shuō)紅書》、石齊的《風(fēng)雪大別山》、翁振新的《那一灣淺淺的海峽》、王新倫的《苗嶺春色》等，這些畫作是對(duì)時(shí)空流轉(zhuǎn)的多維解讀。孫躍雄自幼受到了良好的藝術(shù)啟蒙，尤其對(duì)水墨及書法的涉獵滋養(yǎng)著其對(duì)傳統(tǒng)的美學(xué)認(rèn)知。他的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程見(jiàn)證著改革開(kāi)放的浪潮對(duì)“現(xiàn)代性”的最佳詮釋：由青年時(shí)代的藝術(shù)暢想，經(jīng)過(guò)美術(shù)院校的專業(yè)學(xué)習(xí)，遇到“下海潮”的職業(yè)抉擇，直至奮斗與游歷后的重新審視，其早年埋藏于內(nèi)心的藝術(shù)種子在國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的新境中再次萌發(fā)，自此便一發(fā)不可收拾。孫躍雄看似淡然敦厚的個(gè)性，實(shí)際與筆墨所涵養(yǎng)的性靈具有相當(dāng)?shù)耐恍云焚|(zhì)，其敏銳的視角既是對(duì)時(shí)代美學(xué)的捕捉，更傳達(dá)著過(guò)往間的無(wú)聲吶喊，時(shí)代的洪流成為畫家腦海中的最美影像，簇?fù)碇溆峦鼻暗哪_步。這種對(duì)過(guò)往的深沉回味，從他的畫作《東海漁歌》系列作品中展露無(wú)遺，這是畫家成長(zhǎng)軌跡的一種表達(dá)，其以極為獨(dú)特的視角將時(shí)代發(fā)展維度中的圖像進(jìn)行著拉伸、疊加與重合。那些氣勢(shì)恢宏的勞作場(chǎng)景不僅展現(xiàn)了濃郁的生活情感與地域風(fēng)情，更是對(duì)新時(shí)代的描寫與謳歌：黎明的曙光掠過(guò)每個(gè)勞動(dòng)者的面龐，一絲溫存輕撫著粗獷的肌膚。僅此一刻，卻點(diǎn)燃了奮斗的澎湃激情，堅(jiān)定、勇猛、團(tuán)結(jié)的信念更能讓人身臨其境，定格于瞬間的精彩激發(fā)著讀者的聯(lián)想，促使著畫面無(wú)限周延，影像中的片段即有了史詩(shī)般的敘事可能。

~孫躍雄作品欣賞~