藝術(shù)家崔治中

1988年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院、中國四川美術(shù)家協(xié)會會員、黃河口油畫雕塑研究院名譽院長、中國意象油畫研究院副院長、北方油畫院副院長、成都市美術(shù)家協(xié)會理事、西南民族大學(xué)特聘專家、東盟藝術(shù)學(xué)院客座教授、德國慕尼黑中德藝術(shù)交流中心授予最佳海外文化藝術(shù)使者稱號、四川現(xiàn)代新水墨畫院副院長

美的生長是樹，由著因緣而來，無論你是站在時間的起點，還是逗留在銀河的末端，它都會與你相遇，可以說因緣與姻緣是種子，向著土地便是根，“善”地福地，向著陽光炫耀便是繁茂，花開向根歸去，這是前世的注定，也是今生的宿命。

|《仰望》 紙本油畫 120cm×90cm 崔治中 2019

當我的目光，第一次觸碰到三星堆那一刻起，就注定了我命運的走向，我的繪畫一定會在這里拐一個大彎，以這個身邊的神奇為題，用我的畫筆去為它講一段風流的故事。

我為三星堆停下腳步，去探問起源性的關(guān)于生命運動的價值思考，不是因為這些亂七八糟的你來我往的行而下或形而上的哲學(xué)或是社會關(guān)系的爭論，而是因為有一個我們永遠邁不過去的坎，那就是“美”到底是什么，藝術(shù)的解讀還有哪些可能性。

|《燈塔與方向》 紙本綜合 90cm×120cm 崔治中 2023 

對世間改變最大的一切事物，都是這些看似無用且抽像的東西。比如宗教，比如哲學(xué)等等。

在我十幾歲時，見到了埃及圖坦卡門金面像，我以為這就是世間最美的金面像了，據(jù)說它也是世界上估價最高的金面像。但當我第一次接觸到三星堆的金面像及青銅人像時，圖坦卡門像立即從我的腦海里，退卻了神圣的光環(huán)。圖坦卡門金面像，以及古埃及整個時期，都還限制在一種對具體物像的寫實狀態(tài)下，還屬于一種理性的感覺思維。而三星堆就不同了，它是一種抽象思維，它所展示的東西除了視覺、聽覺、觸覺之外，還有感覺的存在，而感覺這種東西是最“無用”，卻最抽像，是最高級的存在，它和人的靈魂有關(guān)，它是一種覺醒，一種超越，一種自信，以及一種對更高意義的追求。

三星堆是二十世紀最讓人類驚喜的考古發(fā)現(xiàn)。關(guān)于它的來龍去脈，已經(jīng)超出了考古學(xué)專業(yè)所能認知的范圍，有從政治、經(jīng)濟、哲學(xué)、宇宙、人類起源等方面去探討研究它的，現(xiàn)在更是發(fā)展到以立場來探討它，這一切如果真正放到三星堆人那里，會顯得多么可笑。

|《航海日記》 紙本油畫 60cm×90cm 崔治中 2023 

三星堆至今沒有發(fā)現(xiàn)文字，令我百思不得其解的是，如此復(fù)雜和先進的鑄造工藝（三星堆的鑄造工藝據(jù)說今天的人類也很難辦到），是如何發(fā)展與傳承下來的？人類文明進步的最大動力，毫無疑問是文字的出現(xiàn)，有了文字，人類復(fù)雜的技藝和偉大的發(fā)現(xiàn)，才能得以記載或傳承，而三星堆卻沒有，難道感覺和抽象思維，不靠文字的傳承也能變得如此強大和優(yōu)美？令人不可思議！更令人懷疑的是，他們是不是具有今人不能理解的溝通方式，且遠超我們之上？

講故事總有開始和結(jié)尾，而三星堆這個故事的開始和結(jié)尾，是一種神奇的秘一樣的存在，各個領(lǐng)域中的大伽，都以他們的全部學(xué)識，去注解過它。它的真面目也許對他們的聲音永遠不屑于顧，但我也只能用繪畫者的想象力，去表達對它的“美”的崇敬。

|《紅船日記》 紙本油畫 90cm×120cm 崔治中 2021 

三星堆發(fā)掘出了許多的象牙，有說那象是我們成都平原的原產(chǎn)物種（反正近幾百年沒聽說過這里產(chǎn)象），但無論原產(chǎn)還是外來象，都無疑是一種運載工具，把這里的東西運出去，把外面的東西運進來，這就是開放和交流，從那些青銅像和器皿形態(tài)來看，都是受到了中原文化和西域文化的影響的，所以物品和人員的交流，在當時應(yīng)該很繁盛（這是不是讓張蹇是最早出使西域的使者的看法變得很可笑了？）。

所以，三星堆的文明，是靠不斷的遷徙和交流發(fā)展起來的，這是我的作品需要著重表達的點;而這個點，可以放到人類文明發(fā)展的任何階段去表現(xiàn)，應(yīng)該是放之四海而皆準的真理吧。任何文明都不能離開交流，古人云：流水不腐戶樞不蠹，也正是這個道理。

|《向水而生》 紙本油畫 60cm×120cm 崔治中 2021  

美和漂亮是有區(qū)別的，吳冠中說過，“一尊風化過殘缺不全的佛像和一個打磨過的象牙或手飾，前者無疑是美后者只能是漂亮。”而具有抽象概念，而又深藏地下千年，被時間浸蝕后的三星堆文明，更是美得讓人窒息。這是我不能直面的事情，所以我只能關(guān)注那個別人忽略的過程，這就使我走進了一個個關(guān)于過程的敘述中。我想，生命是關(guān)于時間的詮釋，本身也只是一個過程，美和信仰都只存在于過程中。

我的作品是一個系列，它不是一張畫，所以我的作品，就是在這個過程中的一些點上，打下一些樁，以便在人們的大腦里，烙進一個個痕跡；當那曾經(jīng)的出現(xiàn)與消亡，活生生擺在你面前時，不至于太迷茫。

|《編年史》  布面綜合 100cm×130cm 崔治中 2022 

并且我要通過三星堆的美，以及我的作品的表達告訴大家一個事實：當一個事情，在用抽象思維去解決時，它一定比具像思維高級；當有人告訴你，別一天整這些沒用的東西時，你就離成功不遠了；當你整成了一個這樣沒用的東西，你就是不折不扣的成功者。

我在想，我什么時候才能整出來這么一個沒用的東西呢？把生命中絢爛的種子，播撒在時間的樹下。

——崔治中 2023年于成都

|《山谷的風》 紙本油畫 60cm×90cm 崔治中 2023 

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