《汕頭老街》46x61cm

     為什么對他的畫有這樣的觀感呢？因?yàn)樗x材自然風(fēng)物，相當(dāng)重視自然與人文的對接，畫里所承載的不僅僅是自然，還有我們對這個世界的看法和想法。從他畫的一件《故居前田園》這件作品，可以發(fā)現(xiàn)他的畫兒很有托物言其思的主導(dǎo)力量。故居作虛像處理，田園寫生機(jī)細(xì)節(jié)，雖是有較多的沒落，卻也不缺少路有泥濘春歸于此的抒情。這樣的作品有讀的必要，有品的魅力，自然物象承載下人文沉思，很有寄思緒于丹青的深度。這就讓他的畫不僅僅是要用眼睛去感受美，還需要用心靈去追尋畫里的思想美。把水彩畫作出如此飽滿而豐富的塑造，讓戴毅強(qiáng)畫出來的作品就顯得有厚度，并且有厚重感！

《三月油菜花開一一婺源延村》46x61cm

當(dāng)然，能用思想駕馭畫題，是離不開“技術(shù)”層面的精研覃思的，他對水彩畫的技法進(jìn)行了專業(yè)的、體系化的訓(xùn)練與磨礪，所以畫法很嫻熟，非常精透。并且有意識地把中國畫的寫意技法轉(zhuǎn)遷給水彩畫創(chuàng)作，通過水對彩的和諧調(diào)兌，生發(fā)出了精彩的水彩寫意效果。妙在似與不似之間的風(fēng)景塑造，很有惟妙惟肖的詩意。這里面駕馭水調(diào)于彩的法度秘籍，居有獨(dú)享獨(dú)成的可貴！如果不得法，水彩作寫意，肯定寫得一塌糊涂，這是水彩畫最不容易克服的困難，既是層層復(fù)沓之后的“濁蝕”感。

《廣西三江程陽八寨民居》46x61cm

如何讓水彩畫在多彩的紙面上，仍舊顯得干凈明麗，實(shí)屬不易。現(xiàn)在看戴毅強(qiáng)的水彩畫作品，明顯可以看得到他完全克服了水彩畫，特別是大制幅水彩畫“易臟”的困難，用獨(dú)有的水彩駕馭能力，在寫意的過程中可以讓各種顏色渲染都顯得纖塵不染，如明鏡玄鑒！這是一項了不起的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)成就，在這種成就的加持下，事實(shí)上收獲了學(xué)術(shù)研究成果，既是水彩畫終于可以在中國畫的影響下，達(dá)成“本土化”的審美魅力，讓中國式的寫意水彩畫橫空而出，驚艷了世界。

《丁屋嶺詩意》46x61cm

寄思于畫，獨(dú)有格局。無論是秋系列作品，還是民居系列作品，無一例外都是在油畫里嵌入了東方審美的寫意精神，是謂隨類賦彩，氣韻生動的水彩畫奇觀！從這個角度來論，他的水彩畫不但擁有文化融合的影響力，也有專業(yè)創(chuàng)新的主導(dǎo)力。當(dāng)繪畫的精研技法與深刻主題融為一體之時，畫道則曰大，大功謂告成！                                                             

著名書畫評論家    林智賢