涵江人文一一當(dāng)代水墨畫畫家黃勁
2023-12-22 涵江區(qū)美術(shù)家協(xié)會
個人簡介:
黃勁，涵江霞徐人，畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系，2012年9月至2013年6月在首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪學(xué)?，F(xiàn)為莆田學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，福建省美術(shù)家協(xié)會第二屆理論委員會委員、第二屆中國人物畫藝術(shù)委員會委員，福建省媽祖文化研究會第二屆理事會理事。從事中國畫教學(xué)與創(chuàng)作、媽祖文化與美術(shù)圖像研究。先后主持福建省社科基地重大項(xiàng)目2項(xiàng)，出版專著2部。
作品欣賞:
巜山曲》90×180cm
巜繡金媽祖》190×180cm
融神于形一一我的水墨畫創(chuàng)作觀
近日，涵江區(qū)美術(shù)家協(xié)會的“涵江人文”邀請我發(fā)圖、文作個專題推介，回想這幾年個人除了完成教學(xué)工作、課題研究外，確實(shí)較少時(shí)間投入心愛的繪畫事業(yè)，慚愧之時(shí)常自責(zé)。
巜我和我村里的老人們》190×180cm
巜永恒青花》90×180cm
作為長期任教于地方高等院校美術(shù)教育專業(yè)的一名教師，我在人物、山水和花鳥的寫生課教學(xué)上，尤其注重地域題材與人文內(nèi)涵的關(guān)聯(lián)性研究。如見莆田媽祖宮廟繡品以紅色底布為原料，通過剪切，拼裁，縫制，刺繡等技藝制作而成。筆者構(gòu)思創(chuàng)作了較大尺幅的《繡金媽祖》，以漁女刺繡活動為主題，紅色為基調(diào)，使人物形態(tài)的思想深度、表現(xiàn)力度和視覺效果得到充實(shí)和超越，充分發(fā)揮彩墨畫中色彩與水墨關(guān)系，不僅表現(xiàn)出“湄洲女”文化中的“大愛”之美，也形象地體現(xiàn)出繡金媽祖像的理想宗旨，冀望給閩臺兩岸和世界許多地區(qū)的媽祖信眾帶去福音。另外，以閩南民居建筑為題材的《紅磚厝系列》，其美學(xué)表達(dá)的出發(fā)點(diǎn)則在于彰顯意匠加工下的借景抒情之美，從深度把握住中國畫寫生中的觀察題材、選擇提取、形象轉(zhuǎn)化和筆墨表現(xiàn)等的藝術(shù)規(guī)律，抓往八閩地域文化和南洋華僑文化的共同特點(diǎn)，來完成對題材背后人文意義的象征訴說。這些對繪畫核心的創(chuàng)作
《紅磚厝》50×100cm
《屏南漈下之一》50×100cm
思考同樣體現(xiàn)在本人的個人寫作和發(fā)表文章中，如在拙作《水墨圖式與自然情境——黃山、宏村寫生感想》一文中，我提出了水墨山水畫寫生，要處理好形而下和形而上的關(guān)系。實(shí)地取景是形而下，繪畫表現(xiàn)則是形而上，兩者必須在畫家的思考與實(shí)踐中達(dá)到高度的融合與統(tǒng)一。圖景速構(gòu)、空間營造和視覺表達(dá)
《屏南漈下之二》68×68cm
《西域風(fēng)情之一》50×100cm
等對寫生本體的發(fā)現(xiàn)與再轉(zhuǎn)化，亦包含著這一體驗(yàn)過程的苦心孤詣。
盡管水墨寫生涉及面很廣，有花木、山川、民居、人物等題材，可往往只有注入了個人化的水墨表現(xiàn)特色與思想情懷，才能生動地表現(xiàn)出題材與對象豐滿且獨(dú)到的個性特征。事實(shí)上，在經(jīng)歷大學(xué)求知、訪學(xué)提升及教學(xué)互動等不同階段的實(shí)踐所獲得的感悟之后，我撰寫了《水墨人物畫寫生感想》《中國山水畫意境摭談》等文章，嘗試從個人實(shí)踐的角度闡述中國畫筆墨與造型關(guān)系上隨機(jī)生發(fā)的處理方式及如何營造畫面上“行走的筆觸”所表現(xiàn)出來視覺與境界，讓讀者獲得筆墨直陳的天真浪漫之感。
《西域風(fēng)情之二》50×58cm
巜烏鎮(zhèn)民居》68x68cm
巜白墻徽院》68×68cm
再有，如拙著《行走在水墨間：黃勁作品集》中“唯有此亭無一物”、“意筆花鳥寫生有感”、“難見小品真精”和“丁酉系列”，其內(nèi)諸多作品均圍繞著“取形存真、以筆寫意”的創(chuàng)作宗旨展開，亦體現(xiàn)了早年翁振新教授在《自然為上——讀黃勁山水畫》評文中所言及“創(chuàng)作中所指的自然是一種不經(jīng)意、不著意、無意的狀態(tài)。……創(chuàng)作一旦進(jìn)入了自然的境界，仿佛信手施筆，卻成妙諦。”此后幾年，我在創(chuàng)作與教學(xué)之余也投身于“媽祖文化圖像學(xué)”“地方美術(shù)文獻(xiàn)”的整理與研究，自編《宋玨年譜》始，陸續(xù)發(fā)表了《明代宋玨山水畫的兩個時(shí)期及風(fēng)格特色》《論明代畫家吳彬的佛教繪畫表現(xiàn)》《＜周秀廷媽祖故事畫冊＞的繪畫風(fēng)格與手法探析》等文章，挖掘歷代莆仙文化藝術(shù)家風(fēng)采，努力打開一個新的美術(shù)史識的探索領(lǐng)域。
《秋荷》50×100cm
巜藍(lán)》46x68cm
總之，由心而論，其實(shí)不管是從事專業(yè)的繪畫創(chuàng)作，還是參與對地方民俗史、美術(shù)史的研究與整理，都是我個人藝術(shù)生涯中重要的經(jīng)歷與基點(diǎn)，也冀望在知命之年自己能夠再接再厲，不斷創(chuàng)造新的作品。
（文／黃勁）
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