書法之“墨法”詳解，要達(dá)到用墨的最高境界，這三點(diǎn)要領(lǐng)悟

中國書法中，用墨與用筆是緊密地相關(guān)在一起的。它們是唇齒相依、缺一不可的孿生子。前面講了“筆法”、“結(jié)體”、“章法”，現(xiàn)在，探討一下“墨法”。

對(duì)于較好書法作品的評(píng)價(jià)，古人早有所論，謂之“好書之體，須入其形，若坐若行，若動(dòng)若飛，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉、若利劍長(zhǎng)戈、若強(qiáng)弓硬矢，若水天、若云霧、若日月，縱橫有力象者，方得謂之書”。這無非說明，好的書法中所有的點(diǎn)畫形體必須是處處能夠激起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)中多樣美的形體與動(dòng)態(tài)的聯(lián)想，這才算得上藝術(shù)。事實(shí)也正是這樣。好的書法總是給人一種圓滿耐看、神采奕奕舒服的感覺，觀之令人心慰神快。好的作品中，墨也扮演著重要的作用。

墨不僅是筆法的記錄，更是書法水平的實(shí)跡見證，是運(yùn)筆的最后效果。所以，研究如何用墨，在書法中就顯得十分重要，為自古到今的書家所重視。人們都知道筆法在書法中的變化多端，而墨法也同樣千姿百態(tài)。如果書寫中的枯濕濃淡、知白守墨處理得當(dāng)，字里行間自能秀發(fā)出高雅的風(fēng)神；用墨能達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，燥滑相應(yīng)，飄揚(yáng)酒脫，其風(fēng)韻氣勢(shì)猶可躍然紙上。大凡有的書法作品出現(xiàn)滯筆，有的淡墨滲化，萁原因就是在用墨這一點(diǎn)還把握得不好。因此，學(xué)好書法，用墨值得認(rèn)真研究。古稱水生血、墨生肉，很有道理，墨就像書法的血肉，而書法如果無血無肉那則是不可思議的。用墨的一般規(guī)律稱之為墨法。關(guān)于墨的運(yùn)用，我們寫毛筆字，人們常說“題墨”、“寫字”。實(shí)質(zhì)上，墨的使用正是貫穿在這兩個(gè)部分之中。

一、我們先說藏墨，藏墨又叫蘸墨和吸墨。毛筆如果不藏墨，那就寫不出能看得見的毛筆字。問題在于，毛筆的藏墨量多少為宜？一般來說，藏墨的多少應(yīng)該服從于書寫的要求，最少限度要能寫完一個(gè)字。書法中，是不允許蘸一筆墨而寫一畫的，不然的話，寫出的字松松垮垮而難于通篇一氣。當(dāng)然，一筆能寫好一個(gè)完整的詞，甚至一句話，并且使墨不腫不滯，那就最為理想，但是，那非經(jīng)過刻苦的練習(xí)不可。就好象提琴家一弓運(yùn)下能拉出十幾個(gè)乃至幾十個(gè)音符一樣，使墨到了這種地步才算初步掌握了墨法。從毛筆筆頭的形狀上看，不贏不垂就最為適宜。吸墨太少，掌握不好寫出的字不豐潤(rùn)，吸墨過多，掌握不好寫出的字又無骨力；所以藏墨要注意適中。同時(shí)，藏墨量的多少又決定著字的大小，毛筆所以有大小楷筆之分。所以，無論寫什么字，用什么筆，吸多少墨，都要事先作出斟酌，先思而后行。只有藏墨合適，才會(huì)為使墨創(chuàng)造一個(gè)心中有數(shù)、量入而出的條件。

二、著墨，毛筆藏墨后落紙開始寫字，這樣一個(gè)書寫過程就稱之為著墨。著墨是一種非常復(fù)雜的千變?nèi)f化的過程。著墨以后的墨跡可因運(yùn)筆的速度、按提筆時(shí)力量的大小以及墨自身的濃淡，基本分為濃墨、潤(rùn)墨、燥墨三種。而這三種情況常常是相互穿叉在一起的。著墨過程中，當(dāng)毛筆內(nèi)部墨流下注速度快于運(yùn)筆速度、加之按筆的力量大于筆毛的彈力時(shí)，則出現(xiàn)濃墨；著墨過程中，毛筆內(nèi)部墨流下注速度與運(yùn)筆速度相當(dāng)，按筆力量與筆毛彈力相互協(xié)調(diào)，則出現(xiàn)潤(rùn)墨；同樣，當(dāng)運(yùn)筆速度快于墨流下注速度時(shí)，較好地發(fā)揮筆毛的彈力作用，就使出了燥墨。濃墨、潤(rùn)墨和燥墨在書法中各有用場(chǎng)。用筆側(cè)重于解決書法中的筋骨，用墨則主要表現(xiàn)書跡中的胖瘦和精神，因此，要取得較好的書寫效果，還得很好地領(lǐng)會(huì)和運(yùn)用墨法的奧妙。此外，還有淡墨。淡墨是由墨自身墨少水多的緣故所致，與用筆關(guān)系較疏。我們?cè)趯?shí)際的書寫運(yùn)用中，墨跡的分類決不止以上三種，而是許多種類的相互配合。按多數(shù)人的體會(huì)，藏墨以后運(yùn)起筆來，往往可能先出現(xiàn)濃墨，再出現(xiàn)潤(rùn)墨，最后則出現(xiàn)燥墨。而作為書家，憑借著深厚的功力，通過合諧的調(diào)節(jié)，完全可以避免這種呆板的墨法，而屢試不爽運(yùn)用自如。為了清楚地掌握吸墨、運(yùn)筆、提按三者之間的關(guān)系以及對(duì)墨跡的影響，可以通過這幾種方法，藏墨少，行筆速，筆略提，墨即燥；藏墨適中，行筆和提按適中，墨即潤(rùn)；藏墨多，行筆慢，筆略按，墨跡很濃。如果藏墨情況不一，但只要運(yùn)筆與提按配合得精當(dāng)，同樣可獲得不同的墨法效果。

在三種不同的墨法中，使?jié)饽?，?yīng)力戒墨濃得不適當(dāng)而出現(xiàn)“墨豬”，這樣的滯筆會(huì)顯得臃腫、沒有精神，所以沒有把握不宜多用；使用燥墨，沒有基礎(chǔ)，也盡量不要使用，否則寫出的字缺乏筋肉，沒有風(fēng)采，干巴巴的不耐看；而用燥墨得法者，就會(huì)顯得骨力外拓，效果較佳；使?jié)櫮?，寫出的字清秀俊媚，骨肉協(xié)調(diào)，柔中見剛，所謂多骨微肉者謂之“筋書”正是這個(gè)意思，使墨應(yīng)該朝著這個(gè)目標(biāo)奮斗。這里，還簡(jiǎn)單談及一點(diǎn)“催墨”。何謂健墨？就是毛筆藏墨后，投入運(yùn)行，當(dāng)一氣之筆達(dá)到一定程度，要表達(dá)的意思還沒有寫完，或者書家的激情奮起而行筆不能止，但筆鋒內(nèi)藏墨即將用盡，墨即盡而意未盡，怎么辦？那就要行筆急速，略用力下按，勢(shì)來不可止，將筆頭內(nèi)余墨催到毫端鋪于紙上而形成“飛白書”的效果。這種方法運(yùn)用得好，可使人領(lǐng)略到別具一格的險(xiǎn)峻意境?？偠灾瑵?rùn)可取姸，燥可取險(xiǎn)；潤(rùn)燥互滲，險(xiǎn)才能險(xiǎn)出氣勢(shì)，潤(rùn)才能托出風(fēng)韻。

三、再來說說用墨的要求書法中的用墨要根據(jù)不同的情況采取不同的方法；墨法的具體運(yùn)用，我們要結(jié)合以下幾個(gè)方面進(jìn)行考慮：1、宜與書體相吻合。不同的書體對(duì)用墨的要求也不一樣?？瑫媚詽?rùn)為主，行書則燥潤(rùn)相雜，草書而以燥見長(zhǎng)；這樣不同情況有濕有枯，一筆可寫多字，方顯出整篇的氣韻。2、宜與用筆相適應(yīng)。是寫大字，還是寫小字；大字吸墨多，字貴緊湊行筆快，墨跡濃些才能顯出勁挺；小字運(yùn)筆平穩(wěn)，吸墨則宜適中，以托出清秀。3、宜與用紙相協(xié)調(diào)。是用白紙呢，還是其它色紙？是新紙，還是舊紙？都要反復(fù)構(gòu)思，使墨色與紙色相適宜。4、宜與書寫內(nèi)容相配合。所寫的內(nèi)容是輕快的抒情意境；還是悲憤的感情激發(fā)；是書興大發(fā)還是違心而書，這與用墨都有較為密切的關(guān)系。5、宜與用途相區(qū)別。要分清是練習(xí)書法，還是創(chuàng)作作品。如屬練習(xí)，應(yīng)吸墨適中，使墨穩(wěn)潤(rùn)；屬于創(chuàng)作，則意在筆先，飽藏用墨，一氣呵成，濃淡相間。我們?cè)谧⒁獾竭@幾方面的情況之后，還要力爭(zhēng)“鮮”、“活”。

所謂鮮，是指盡量用新研的墨，如系殘墨，應(yīng)沖洗一凈；所寫的筆畫，不宜加改，一改，就影響了字原有的自然鮮度?；?，意思是墨法與筆法應(yīng)緊緊熔合在-起，者墨以后要干凈利落，是濃是淡墨色要活，干濕相當(dāng)。初練書法，往往追求有力而鋒芒太露，顯得不自然，缺少含蓄的內(nèi)力，有時(shí)似乎自然了，又顯得浮而無力，使墨太滑，書跡稚嫩。故二者要結(jié)合起來。自古以來，用墨之法不出濃淡二字，或由濃而漸淡，或由淡而漸濃，或濃濃淡淡，或忽濃忽淡，濃中有淡，淡中有濃而變化莫測(cè)。所有的這些變化不是枯燥單一的，而是有其內(nèi)在的規(guī)律聯(lián)系，其運(yùn)用既不能呆板雷同，又需要濃淡、潤(rùn)燥、干濕得當(dāng)。

書法作品中，墨法與筆法有著內(nèi)在的不可分割性，墨法的重要性并不遜于筆法。

墨法研究的主要對(duì)象是用墨的潤(rùn)燥和濃淡以及用筆所表現(xiàn)的濃、潤(rùn)、燥等不同著墨效果。在運(yùn)筆相對(duì)穩(wěn)定的情況下，書跡的濃、潤(rùn)、燥取決于墨的濃淡；在墨的濃淡程度穩(wěn)定的情況下，書跡的濃、潤(rùn)、燥則取決于用筆的快慢與輕重。所以，用基中要注意藏墨和著墨，并與用紙、用筆、用途相配合，寫出的字就能既鮮又活，引人入勝。