文|鄭新安

盧野山水畫(huà)有一個(gè)核心的特征：他畫(huà)的很松，且非常有詩(shī)意。彎彎曲曲的線(xiàn)條，不規(guī)則的房屋擺放，幾朵閑云在路邊游蕩，東倒西歪的民居，田壟小徑在其中穿插，黑色墨塊與鮮亮色彩鋪陳對(duì)比，具像與抽像的色塊混搭，再加上，不明所以的長(zhǎng)短線(xiàn)條點(diǎn)綴，讓畫(huà)面浪漫又充滿(mǎn)遠(yuǎn)方的童貞。

盧野的內(nèi)心是柔軟的。一呼一吸，一草一木，一花一草皆是有生命的，不然，他感受不到這種物象的內(nèi)心跳動(dòng)。

一般的畫(huà)家，都是畫(huà)規(guī)整，嚴(yán)謹(jǐn)與物象的肖似。盧野的畫(huà)是要與物象肖似拉開(kāi)距離的畫(huà)家。齊白石說(shuō)，好畫(huà)在似與不似之間，有幾人畫(huà)出了這個(gè)味道？現(xiàn)在，國(guó)展山水畫(huà)都在追求照片味，誰(shuí)還懂得“不似”是什么意思？塞尚的作品充滿(mǎn)了幾何意味，形式構(gòu)成與簡(jiǎn)化的基本形，甚至模糊的不知是何物，卻成為開(kāi)一代的現(xiàn)代派大師。

盧野的山水畫(huà)，也是流滿(mǎn)了構(gòu)成的形式感；清真寺的尖頂伸向天空，民居，涼房的錯(cuò)落配置，幾組小柵欄星羅棋布；畫(huà)面緊張?zhí)?，有幾筆書(shū)法似的大筆墨壓著畫(huà)面，形成了點(diǎn)、線(xiàn)、面；黑、白、灰似的韻律感。特別是畫(huà)面上部的天空處，幾筆輕松的塊墨一掃，有一種云雨噴射的快感。

盧野的山水畫(huà)，在不似又似之間找到了釋放感，有一種海市蜃樓般的奇幻趣味。

盧野的山水畫(huà)在中國(guó)山水畫(huà)界是一個(gè)獨(dú)特的存在。不同于古人也不同于今人，即沒(méi)有同行作品的同類(lèi)項(xiàng)也沒(méi)地域的相似性。內(nèi)地畫(huà)家沒(méi)有這樣畫(huà)過(guò)，新疆畫(huà)家也沒(méi)有這樣畫(huà)過(guò)，這是盧野獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。我不知道他是如何發(fā)現(xiàn)這樣一種境域的，但明顯能感受到一種浪漫的詩(shī)意充溢了畫(huà)面。那是一種不可阻擋的彩云，讓整個(gè)天空云蒸霞蔚，光茫萬(wàn)丈。

好畫(huà)是意象萬(wàn)千的，是畫(huà)家內(nèi)心的外化。盧野的山水畫(huà)不是客觀物象的自然描摹，而是來(lái)自于心象的傳達(dá)，這要有多大功力才能打出來(lái)呢？真的不容易，有多少畫(huà)家能超越物象畫(huà)出心象呢？我不說(shuō)，你也知道。

盧野畫(huà)的是高昌古城似的夯土墻民居，看起來(lái)都是危房，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)那種高墻大宅五光十色的豪宅，他要的就是這種粗線(xiàn)條與墨塊的粗糙感，塊面色彩的鋪陳，極度簡(jiǎn)化的構(gòu)成，似像不像的模樣，不是而是所謂的精致。

盧野精通書(shū)法，當(dāng)然會(huì)用線(xiàn)，且，畫(huà)面線(xiàn)條是有筆墨的。盧野精曉油畫(huà)，體積，空間，色彩的運(yùn)用遠(yuǎn)超一般的山水畫(huà)家。同時(shí)，盧野的人物速寫(xiě)也畫(huà)得很精彩，對(duì)點(diǎn)、線(xiàn)、面的控制己到了游刃有余的地步。

舉重若輕，大音希聲，是一種至高的境界。緊張是一種半熟狀態(tài)，只有輕松才是一種天下無(wú)敵的自由。

松動(dòng)，是一種散漫的味道，更是藝術(shù)本來(lái)的樣子。

盧野君的藝術(shù)已經(jīng)瓜熟蒂落，不摘的話(huà)，就全爛在地里了。

過(guò)年在盧野家，我對(duì)他說(shuō)，你要理論自信，道路自信，創(chuàng)作自信，文化自信?。‖F(xiàn)在是一個(gè)蒼蠅亂飛的年代，在漫長(zhǎng)又短暫的創(chuàng)作生命中，誰(shuí)還沒(méi)吃過(guò)幾個(gè)蒼蠅??！

活在相信里

翻過(guò)千山萬(wàn)水去追逐不要回頭

2023-04-09