莊毓聰《欲窮千里目，更上一層樓》

“少即是多”是極簡主義的基本準則，這恰恰是中國傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)，尤其是中國畫的寫意精神。最有意境的地方并不是涂滿筆墨的畫卷，而是在一大片留白。中國畫秉承“天人合一”的中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典理念，注重人文精神的表現(xiàn)，注重客觀事物與精神的融洽。極簡主義、與傳統(tǒng)經(jīng)典不謀而合，以至簡為最高追求,精神境界達到一定高度，至簡不僅帶來視覺的美感，也是一種能力，一種心靈力量。

莊毓聰 《十分春色藤蔭樂》

中國畫早在300多年前就有極簡主義。橫空出世的八大山人朱耷是其中代表，他用最純樸的筆墨語言描繪了一個豐富的靈魂，簡而不貧，簡而不薄，呈現(xiàn)出愈豐愈厚的大美畫境。畫中那古而不古的靈魂歷久彌新，滋養(yǎng)著一大批寫意畫大師，至今影響著中國畫的寫意觀念。

莊毓聰 《秋水寒》

一幅簡構(gòu)的作品，緣何尋覓到豐贍，并帶來強烈的生命力震撼。簡潔的畫面與豐贍的意蘊，是中國寫意畫的高超的奧秘所在，八大山人早就為我們詮釋了答案。

莊毓聰《相依》

首先是構(gòu)圖。八大的極簡主義構(gòu)圖讓畫面的空間效應(yīng)得到了極大的彰顯。八大山人的主觀造型，突出了筆下禽鳥花卉的顯著特征，同時巧妙處理黑白關(guān)系，以線條來分割安排，以虛寫實，讓空白不僅成為視覺上的形式美，也讓觀者思緒再次得到延展和生發(fā)。

莊毓聰《初晴》

《道德經(jīng)》里說過：“有之以為利，無之以為用”“有”與“無”“虛”與“空”相對應(yīng)，完成了精神的傳達，“無畫處皆成妙境”。我們?？吹桨舜蠊P下的魚、水鳥，顯孤零倔強之態(tài)，再加一方印章就完成了大膽新穎的完整構(gòu)圖。看似無依無靠，卻獨處一個可暢游、可棲息的現(xiàn)實空間。在一些構(gòu)圖中，八大還會采取截景、斷景的方式。他截取物像的局部，藏而不露，讓視線隨著物象本體自然而然延展到畫外。以少少許勝多多許，構(gòu)圖的作用不可或缺。

莊毓聰《喜事盈門》

筆情墨趣是極簡主義寫意作品中，無限放大的審美內(nèi)容。中國畫的筆墨本身就是功力與審美的交互。簡單的構(gòu)圖像是一種聚焦，筆情墨趣得到了既有利也有弊的考驗。筆墨質(zhì)量佳，這種審美就得到了更大的彰顯，筆墨氣象不足便成為弱點的暴露。八大的筆墨顯然屬于前者，大紙滿幅，寥寥數(shù)筆，卻神情畢具，氣象萬千。充滿彈性的圓潤線條和濃酣墨色交融，帶給畫面變化的契機。濃墨、濕墨、淡墨繪葉繪石寫枝寫干，在僅有的物象中紛披而出，淋漓盡致。老石大葉，孤鳥禿枝，筆簡形具，細細分解，正是每一片豐富滋潤的墨色、每一根高質(zhì)量的線條匯聚而成，不可捉摸。

莊毓聰《 松風(fēng)鶴韻高》

無需贅言，寫意畫融詩、書、畫為一體，有限的筆墨背后蘊含的是畫者的情志情感。主張文以載道, 以形寫神，立意的生動和整幅的氣息是寫意畫的精髓，能解讀到內(nèi)美，為我們推開了寫意畫的最后一扇門。從下筆、落款、收筆、鈐印，筆斷意連, 意斷神連，氣韻生動，整幅作品雅正、崇高氣息便升華到詩性的空間里。八大山人題畫詩說：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹?！惫P簡意賅，言簡意賅。

莊毓聰《煙波江上使人愁》

中國畫極簡主義筆墨的空間留給思想與學(xué)養(yǎng)去填充，而非西方抽象藝術(shù)中滑入了空白的深淵。極簡主義寫意畫的清和雅正、意象聯(lián)翩、超脫不凡的詩性境界，需要精粹的構(gòu)圖章法、高超筆墨質(zhì)量、匠心獨運的造型變形和豐沛的情趣情感做支撐。最終這些也反哺了極簡主義寫意畫的“不簡單”。唯有由簡入繁，刪繁就簡的過程，方能達到創(chuàng)作的自由。

莊毓聰，生于福建惠安，中國當代著名大寫意花鳥畫家。八十年代初畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，以大寫意花鳥畫享譽當代畫壇。

現(xiàn)為中央文史館書畫院研究員、清華大學(xué)全國書畫高研班導(dǎo)師、福建省美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、一級美術(shù)師、享受政府特殊津貼專家等。

曾先后擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“全國第二屆花鳥畫展”評委、“紀念黃道周全國中國畫展”評委、“全國中國畫名家小品展”評委、“全國第十一、第十二屆美展福建展區(qū)”評委等。

擅長大寫意花鳥畫，藝術(shù)博綜集粹，淵源廣大，由近現(xiàn)代之吳昌碩、齊白石、潘天壽諸巨匠，追溯至揚州八怪、八大山人、青藤白陽，悉為己用，蔚為一家。藝術(shù)上主張以全方位的宏觀思維及現(xiàn)代審美意識表現(xiàn)花鳥世界，立古承今，立中承西，立足民族精神、東方意蘊，注重東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融匯，強調(diào)筆墨意境和構(gòu)成意識，作品氣勢雄渾博大、高古奇拔、自成一格。

2016年由中國美術(shù)家協(xié)會主辦“大寫至道——莊毓聰大寫意花鳥畫全國巡回展”在濟南、蘭州、深圳、合肥、青州、貴陽、廈門、漳州、泉州等全國其他主要城市巡回展覽。

作品入編多部專業(yè)學(xué)術(shù)性論壇選集，發(fā)表個人專業(yè)論著：《論東方主義繪畫及現(xiàn)代水墨畫創(chuàng)作》、《中國寫意花鳥畫創(chuàng)作》、《淺談中國畫的氣韻》、《宿墨法再論》、《中國畫寫意精神探究》、《論中國畫的哲學(xué)性》、《論中國畫的詩性美》、《中國畫的寫生觀》、《中國畫的筆墨觀》等。

作品多次參加“嘉德”、“瀚?！?、“保利”等著名拍賣公司專場拍賣。被評為當代最具學(xué)術(shù)價值和市場潛力的國畫家。

莊毓聰?shù)乃囆g(shù)成果和獨特的藝術(shù)風(fēng)貌，在國內(nèi)外美術(shù)界產(chǎn)生了廣泛的影響。