林兵/一九五九年五月生于福建龍巖市/現(xiàn)定居廈門/自由藝術(shù)家(攝影由阿臣提供)

可以看到林兵作為油畫藝術(shù)家，對現(xiàn)代主義藝術(shù)的形式和結(jié)構(gòu)，有非常深入的研究和表現(xiàn)能力。林兵從塞尚的建構(gòu)主義方法出發(fā)，通過引入云彩、水、霧、風(fēng)和陽光等無常形的形象，改變了尚塞的圖式和語言，從而使他的風(fēng)景在這種虛幻化的重構(gòu)中，既創(chuàng)造了一種屬于林兵自己的藝術(shù)風(fēng)格，也使其藝術(shù)獲得了一種親近自然的親切感，給欣賞者以美的享受。

從藝術(shù)形態(tài)上說，林兵這些建立在回憶基礎(chǔ)上的風(fēng)景，總體上仍屬于現(xiàn)代主義的藝術(shù)范疇。但是，林兵對當(dāng)代社會的生存體驗，改變了現(xiàn)代主義的本體論立場。這也就是說，林兵并不像現(xiàn)代主義藝術(shù)家那樣，只關(guān)心與藝術(shù)內(nèi)部相關(guān)的形式和語言，而把描繪和表現(xiàn)的風(fēng)景、人物、靜物，只看成是藝術(shù)家創(chuàng)造新的藝術(shù)形式和語言的借口。這是因為作為生活在當(dāng)代社會中的林兵來說，真正的生存感受是:在一個人工化的都市世界中，我們都無法再直接面對自然，去體驗它的神奇和偉大。林兵把這視為現(xiàn)代生活的局限和缺憾，并希望用藝術(shù)的方式予以彌補。林兵這一藝術(shù)創(chuàng)作的動機，意味著他所建構(gòu)的視覺形式，其重要性并不在其本身，而是因為它引導(dǎo)我們回歸自然，重返故鄉(xiāng)。在我看來，這正是林兵的風(fēng)景藝術(shù)超越現(xiàn)代主義的地方，同時也是他的藝術(shù)在當(dāng)代社會中的價值之所在。

文/鄒躍進(jìn)

彼岸

不知不覺巳從藝四十年，所謂成功是由無數(shù)次失敗疊加后歸于平淡，激情只存在于畫里，純熟的技巧總是依附以那些事似而非的理想。

遠(yuǎn)方變得模糊

變得可有可無，

詩，

藏在

我的煙盆里。

母親身體不好，加上新工作室要裝修和腰椎舊傷復(fù)發(fā)，停筆巳有一段時間。

2022年畫畫時斷時續(xù)，但手總不能停，手的靈巧會帶來思想的靈巧，期待著良好狀態(tài)的到來，這種等待是不可言說的，她的不確定性就如同今年六月的雨你無法預(yù)測何時能停。

被夏季的熱風(fēng)圍繞著，

在八月中旬的蟬聲中

我的心在歡跳，

此時所有的思緒跟欲望都會變得沒有意義，

呼吸勝于一切。

后院，我畫了不少名為"后院″的畫，隨著畫的數(shù)量增多給畫取名便成了一樁讓人廢心的事。

花，

什么花？

無所謂。

藝術(shù)家過度地談?wù)搶W(xué)術(shù)是無益的，同時也是有害的。

一幅畫別指望用圖解說明的方式來求得他人認(rèn)同，因您所有的故事都在畫里。

有時畫到最后，你會一無所知，只是筆在一堆顏料里無目的地肆意攪動…

繪畫是我情感及一種模糊理想的延伸，我不知道她能給我?guī)硎裁矗闶钦l？只有畫畫時我才能知道我是我自己，才知道我還活著。

在工作室里我就像一位森林里孤獨的獵人，除了手里的"槍″之外不會有別的伙伴。

順從以大山的壯麗之下，

藝術(shù)家少有的謙遜在茂密的森林里。

遭遇六月連續(xù)暴雨和七月酷暑，老家的太陽正午時最為猛烈，其強烈程度試圖把你曬干。

今年日子過的平和少了些抱怨 ，偏執(zhí)情緒總是在畫里，但在偏執(zhí)中又多了些輕松的筆調(diào)。 

大多風(fēng)景都是憑記憶回工作室完成，我更強調(diào)現(xiàn)場的感受，對景寫生往往會削弱主觀感覺。這種感受不僅僅是視覺上的，還有聽覺和嗅覺所引起的各種感官的享受，如山風(fēng)吹著樹葉時今人愉悅的聲響，以及泥土、山花特殊的香味都會影響我的創(chuàng)作。

何為 “歸″，是尊重自己的內(nèi)心，是對當(dāng)下生活的一種反叛和修正，把童年純真的優(yōu)質(zhì)經(jīng)驗提取出來彌補無所適從的現(xiàn)實生活，在當(dāng)代高度物化的現(xiàn)實世界中尋求靈魂的安放之所，偉大的傳統(tǒng)正在漸漸消失而現(xiàn)代文明新的景象又未出現(xiàn)的時候，在工作室陰影的庇護(hù)之下，再次回到自己的內(nèi)心，在過往與未來之間尋求某種程度的平衡，而藝術(shù)則是我實現(xiàn)這種平衡的手段。

林兵2022.8.18寫于廈門濱北