寫在《王璧壬寅初秋漆書四言作品展》小序

初秋暑熱未退之際，且書四字橫幅數(shù)幀。近重臨金冬心的“漆書”力作《相鶴經(jīng)》。作品后面有題跋曰：余年七十始作渴筆八分，漢魏人無此法也?？滴蹰g金陵鄭簠雖擅斯體，不可謂之渴筆八分，一時(shí)學(xué)鄭簠者，更不可謂之渴筆八分也。感覺很有意思。

應(yīng)該說是學(xué)古也學(xué)今人是從金冬心那個(gè)時(shí)代的實(shí)踐。今夏疫情宅家其實(shí)無事，課也不用上，活動也少。一日在杏林灣尋磴畫室習(xí)字，作四五聯(lián)，又寫多幅四字橫幅應(yīng)景。其實(shí)，我想把金布衣之書與清人之隸，商周之篆相滲。字可以如冬心之怪，鄭谷口之浪，楊逸洪綬之離合最好！金農(nóng)的字之所以說怪，怪在了他的創(chuàng)新，把隸書和魏碑結(jié)合，融入了楷書的元素，將三種截然不同的書體合二為一，在晉代爨體的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了一個(gè)全新的且獨(dú)特的一個(gè)書法藝術(shù)體裁，俗稱“漆書”。將漆書之風(fēng)格進(jìn)行多方研究，必將大成想把金布衣之書與清人之隸，商周之篆相滲。字可以如冬心之怪，鄭谷口之浪，楊逸洪綬之離合最好！金農(nóng)的字之所以說怪，怪在了他的創(chuàng)新，把隸書和魏碑結(jié)合，融入了楷書的元素，將三種截然不同的書體合二為一，在晉代爨體的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了一個(gè)全新的且獨(dú)特的一個(gè)書法藝術(shù)體裁，俗稱“漆書”。將漆書之風(fēng)格進(jìn)行多方研究，應(yīng)該是有大的氣象。