在漆藝這個領(lǐng)域，他依舊在不斷探索，也在培養(yǎng)著下一代人，傳承漆藝文化，彰顯家國情懷。

“人畫一半，天畫一半”

漆畫《春和景明》放置在進(jìn)博會主會場中方領(lǐng)導(dǎo)人休息室。畫作長1.7米，高2.9米，采用全景式構(gòu)圖，祥云繚繞，水天一色，“三山兩塔”、大榕樹，以及白墻灰瓦馬鞍墻頭等眾多福州元素盡收眼底。這是首屆中國進(jìn)博會福建省唯一一幅入選到國家會展中心（上海）的漆畫作品。

“這是我所有漆畫作品中，做得最用心也是最滿意的一幅?！敝荛徘逭f。他以傳統(tǒng)福州景觀入畫，包含推窗望岳見江南的美好寓意，一改傳統(tǒng)漆畫色調(diào)偏暗的特質(zhì)，以較明亮的色彩和輕松的畫風(fēng)統(tǒng)領(lǐng)，將中國傳統(tǒng)文化中的人文理念“天地氤氳，萬物化醇”，用中國傳統(tǒng)藝術(shù)方式漆畫表現(xiàn)出來。

周榕清說，以春天的繁榮茂盛象征萬物有希望有生機，是一個新時代理想的開始。

2018年6月，周榕清突然接到一項特殊的任務(wù)——到上海開會。這次會議級別很高，幾位部委領(lǐng)導(dǎo)都參加了。周榕清接到的任務(wù)是“盡快拿出一幅漆畫作品方案”，他這才明白自己要為“進(jìn)博會”中方領(lǐng)導(dǎo)人的休息室設(shè)計大幅背景畫作。

回憶《春和景明》的創(chuàng)作，周榕清感嘆，漆畫創(chuàng)作“人畫一半，天畫一半”，能順利完成，也是天相助。

當(dāng)時，為了表現(xiàn)大榕樹樹皮虬枝的斑駁質(zhì)感，周榕清釆用天然漆厚涂自然起皺技法，大漆刮到漆板上，正常情況下半天內(nèi)就能起皺，但是這次刷涂己經(jīng)超過24小時，也用了人工加濕等各種方法，但大漆一點起皺趨勢反應(yīng)都沒有。

周榕清開始有點著急，心想如果還是這種狀況將影響整體作品效果和進(jìn)度。心下無奈，走到門口長吁一口氣，抬頭望著藍(lán)天白云的天空，打趣地與學(xué)生說了一句：“老天爺能下一陣雨來幫忙就好了！”因為大漆在潮濕的環(huán)境下干燥更快。

這句話剛落下15分鐘左右，晴日轉(zhuǎn)陰，滂沱大雨連續(xù)下了將近一個半小時。原來的灰色心情一下子明亮起來，周榕清馬上跑到畫邊，看著漆慢慢地皺了起來。到了第二天再觀察時，比原先預(yù)想的漆皺肌理效果更好。

周榕清事后感慨：“天公如此作美，哪有這幅畫不能自然天成之理？哪有中華民族不能中興，中華民族不能實現(xiàn)偉大復(fù)興之理？”

對漆畫來說，每一次易稿，工程量非常巨大?！半m然創(chuàng)作過程包含大量反復(fù)性的工作，但這是我自己對藝術(shù)和文化的追求，所以我很踏實快樂。每天的生活都與漆融合在一起?！敝荛徘灞硎荆岙嬆壳斑€處于初期探索階段，它來源于油畫、版畫、國畫、雕塑等藝術(shù)因素的影響，還未形成完善的知識體系。但作為一種藝術(shù)樣式，關(guān)鍵還在于要創(chuàng)作出能感動觀眾的好作品。

周榕清創(chuàng)作漆畫《春和景明》

心懷鄉(xiāng)愁的底色

周榕清的漆畫創(chuàng)作，大約經(jīng)歷了三個階段。

第一個階段，是從1993年至2005年，重在表現(xiàn)對故鄉(xiāng)土樓的鄉(xiāng)愁、依戀。

第二個階段，是從2005年至2008年，以土樓作為繪畫語言的一種符號，結(jié)合傳統(tǒng)山水畫的的特點融合一起，表達(dá)他對天地人合的一種思考，代表性作品如《禪意山水系列》。

“第一、第二兩個階段，題材上相承相連，或許可以歸為一種鄉(xiāng)愁作品，即鄉(xiāng)土摹寫和山水的思索。”周榕清說。

第三個階段，則是從2009年至今。由于對外藝術(shù)交流漸趨頻繁，反過來激發(fā)了他對歷史文化的多角度多側(cè)面地重新認(rèn)識，他開始從中國古代傳統(tǒng)壁畫中汲取營養(yǎng)，尋找新的漆畫藝術(shù)載體，用自己的漆畫創(chuàng)作對這天、地、人的思考進(jìn)行著詮釋。從源自故土的《土樓》系列鄉(xiāng)愁作品，到《絲路妙音》系列作品，周榕清的藝術(shù)創(chuàng)作不斷，對藝術(shù)追求和人類精神家園，仍然孜孜不倦地守望。

“周榕清的作品充滿了詩情畫意，充滿了純凈和深邃。從自然家園到精神家園，這是周榕清作品的演變軌跡，他的作品敘述著一段段關(guān)于歷史、民族和家族的記憶，敘述著對故園揮之不去的繾綣眷戀?！敝佬g(shù)評論家、福建省美協(xié)常務(wù)理事林公翔評價道。

無論是什么時候，周榕清都有著心懷鄉(xiāng)愁的底色。在他的早期作品中，離家求學(xué)的他，鄉(xiāng)愁在畫筆下成了一座座土樓。后來他離開祖國，前往東京藝術(shù)大學(xué)作客做研究員。在不同的國度里，他的鄉(xiāng)愁更為濃重。

“在那里，我對中國的藝術(shù)反而產(chǎn)生更大的向往，我在思考中國要如何展示獨特的藝術(shù)語言，要以什么樣的題材作為東西方載體的融合，所以當(dāng)時就選了一個題材——妙音妙系列?！?/p>

在東京藝術(shù)大學(xué)開辦的展覽中，他的這一系列作品獲得了許多高級教授和專家學(xué)者的一致好評，而后在許多國際展覽中不斷呈現(xiàn)。

“我還有一大批作品已經(jīng)正在完成中，我準(zhǔn)備帶著這批作品，在推進(jìn)‘一帶一路’倡議的過程中傳播東方文化，用漆藝去表現(xiàn)我們中國人的傳統(tǒng)文化?！敝荛徘鍧M是自豪地說。

激情所至，二十幾年來，周榕清幾乎每天早出晚歸，有時為了創(chuàng)作夜不歸宿，甚至連女兒出生、父母生病的時都無法好好地陪伴左右。

“我對藝術(shù)的鐘情與至愛很少有人會理解，每幅作品我都把它們當(dāng)成兒女，那種孕育和生產(chǎn)過程中的艱辛和喜悅只有自己才能深切體會?！敝荛徘甯锌?。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，藝術(shù)探索之路無疑是艱辛和困苦的。憑著勤奮與執(zhí)著，周榕清自信，一定還有更多優(yōu)秀的作品問世。