楊大偉 | 文

繪畫寫意的表達(dá)語言相對廣泛，也絕不是某種風(fēng)格的固定格式。寫意油畫的風(fēng)格形成也可以理解為一種文化發(fā)展中的自覺行為，也為我國文化藝術(shù)發(fā)展注入了多元含義。通俗來講，也是針對傳統(tǒng)觀念和當(dāng)下文化情感整合后的一種新型表達(dá)方式。宋衛(wèi)東不斷嘗試油畫寫意性的表現(xiàn)，強調(diào)東方傳統(tǒng)繪畫的韻律和空間意識，同時保持著對自然景象的情感溫度。但客觀景象并沒有影響宋衛(wèi)東的主動意識，他是在寫實和寫意之間不斷尋找某種平衡。同時，宋衛(wèi)東主張中西油畫之間的橫向互補，把油畫色彩同中國畫的骨法用筆、氣韻生動相結(jié)合，也是他另外一個特質(zhì)。其作品在內(nèi)容和形式上能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的某些基因，特別是針對筆意的理解和表現(xiàn)尤為突出。

透過宋衛(wèi)東筆下的山水、田園、樹木、建筑等，可以感受到鮮活的生命張力以及強勁的思想穿透力。他的用筆縱橫交錯，這與傳統(tǒng)中國畫中的骨法用筆有幾分相似，可以說是有筆有色。宋衛(wèi)東大量的優(yōu)秀作品都是在寫生中完成，從他的大批作品中，既能看到畫家造形方面的的優(yōu)異技能以及概括能力，又同時看到他不同常人的構(gòu)圖取舍手法；他最擅長的魚眼視角，使得畫面結(jié)構(gòu)疏朗、開闊；畫面色調(diào)極具象征性、強烈濃郁的色彩和率性的筆觸傳達(dá)著畫家對自然與藝術(shù)間的個人感知，顯現(xiàn)出表現(xiàn)性與象征性并存的藝術(shù)表達(dá)。至于構(gòu)圖中的很多意外和不同尋常，在我看來，和他早年即為著名的的攝影家眼睛有著很深的關(guān)聯(lián)。單從這個意義上講，宋衛(wèi)東的繪畫也是值得關(guān)注的。