【編者語】：

看到喻振海老師發(fā)給我的資料，內(nèi)心有些振動。

這是喻老師對自己多年繪畫歷程的一次簡要的總結(jié)，也是對自己繪畫作品的一種直視和對內(nèi)心感受的一種獨白。

其實，我一直見證著喻振海老師所展示的這一切。因為他和我亦師亦友。

我不能過多評價喻老師的作品。我只是對他那種對繪畫、對藝術(shù)的執(zhí)著精神和一路“披荊斬棘”與“高歌猛進(jìn)”的狀態(tài)而感到興奮；他的那種真誠、意志與純粹讓我感到敬畏。

我們可以直視他的作品和他內(nèi)心直接的獨白，我們可以直觀的解讀他的藝術(shù)歷程與理念。其實，這就是一種價值與貢獻(xiàn)。

曹魏 / 字

我說我畫：   

好朋友曹魏讓我發(fā)點我的作品并寫點什么，我有點…

說實話大家都在發(fā)著你的、我的、他的作品，每天都在發(fā)。而我今天想用另一種說話的方式，像朋友之間的侃聊，說說我的畫，說說我走過的路，不知道我這種方式是否有意義。

但我認(rèn)為真實的暴露總比虛假的表現(xiàn)更有意義??！

一，初始語言的形成  

 我的藝術(shù)嚴(yán)格的說應(yīng)該從天津美院開始。在此，首先要感謝曾經(jīng)教導(dǎo)和幫助過我們的恩師鄧國源，王琨，孫建平老師。是他們讓我們一開始就站在了一個與當(dāng)代國際接軌的平臺上（只是當(dāng)時感受沒有那么深）。他們給我們請來了國內(nèi)外的知名藝術(shù)家為我們執(zhí)教（如：德國的克里巴，米勒教授，瑞典的女畫家？？…）。這階段叫做“洗腦”吧！確實效果特好。鄧國源老師的“被設(shè)計的距離”教學(xué)開創(chuàng)了中國美院教學(xué)的新天地，這種教學(xué)方式首先在我的身上得到了驗證。

夏末初秋系列1    2004年   190x190cm

夏末初秋系列 堆積   2003年   65x80cm

（我認(rèn)為這幾幅就沒有第一幅自然而通透，某些地方有點“堵”）。

這是我作品初始語言的形成

（五子坡倉庫——在張家界的第一個工作室）

二， 強(qiáng)化中的迷茫 

香格里拉風(fēng)景    2011年    80x80cm

南方風(fēng)景    2006年    50x60cm

（我認(rèn)為上面幾幅作品有繪畫語言的承襲，但也有猶豫和徘徊，體現(xiàn)在畫面的不完整性）

三， 也曾在模仿中求索  

    在一般情況下，這個階段我是認(rèn)為最沒有價值的。但今天我為什么還是把它們展示出來，是想做一個研究對比。前幾天“中國宋莊藝術(shù)論壇”給中國意象油畫研究會搞了一個專場“討論”。其中我們湖南的一個女畫家就和我談到“學(xué)習(xí)與模仿”問題。從下面幾幅畫就可以看出我也模仿學(xué)習(xí)過別人，當(dāng)然學(xué)習(xí)誰，也是因為他、她們觸動了我的某一點。

   “布蘭德”是因為那年我去奧地利，被他工作室里6，7米的大畫和畫面大刀闊斧的風(fēng)格所震撼。而”瑟希莉.布朗”是那年我去甘肅畫向日葵，在我買下的向日葵地里發(fā)生的故事和她的畫面很是重疊。

    所以促成了我的“模仿與學(xué)習(xí)”，從這個意義上說是有價值的。

（它讓我嘗試了語言與觀念的更廣義的結(jié)合）

四， 當(dāng)代觀念與繪畫語言的碰撞  

2011年我和與我有共同想法的一批湖南畫家去了京城當(dāng)代藝術(shù)之地“宋莊”。這時期的作品就是原始，發(fā)泄，反叛，同時又表現(xiàn)出一種情緒的不安和思緒的不穩(wěn)定。所以我畫了很多東西，也作了無數(shù)種嘗試，希望找到一種“獨一無二”。結(jié)果試圖找到的“與眾不同”和“獨一無二”，別人都想過，都做過。

葵    2011年    110x110cm

（  這階段的畫讓我經(jīng)受了當(dāng)代繪畫語音，觀念的洗禮，當(dāng)代的含義已經(jīng)不只是表現(xiàn)在畫面上了。）

五， 尋找新的突破——讓“寫生”在觀念中重生  

經(jīng)過一段時間的沉積，我又回到了我喜歡的大自然中，無拘無束，瀟灑放任，不過此時多了一點對自然環(huán)境的關(guān)懷。這階段已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的風(fēng)景與寫生了。有人說它是“第二寫生”，它是“曠野創(chuàng)作”，它是“空間在場”。

這期間我和與我有相同追求的程曉光先生一起創(chuàng)立了中國意象油畫研究會。

被破壞的風(fēng)景張家界3    2016年    80x60cm

   （破壞是一種方式也是一種態(tài)度，但后來我在瘋狂的蹂躪畫面時發(fā)現(xiàn)無法控制了。它又走入了一種我不愿看到的結(jié)果——純抽象，這不是我所追求）。

湘南山水    2016年    120x100cm

湘南山水    2016年    130x180cm

   （這種臨界的邊緣可能是一種必然的經(jīng)歷，那就這么認(rèn)為吧?。?/div>

松坪溝之秋1    2016年    50x50cm

松坪溝之秋2    2016年    50x50cm

2016年11月11點帕勞    2016年    80x50cm

同里穿心巷    2016年    50x50cm

水鄉(xiāng)4    2016年    120x120cm

船系列1    2017年    100x100cm

船系列4    2017年    100x100cm

船系列5    2017年    150x120cm

花系列6    2017年    50x50cm

花系列7    2017年    60x60cm

花系列5    2017年    50x50cm

花系列3    2017年    100x100cm