新時期的到來，中國的水墨人物畫家們力圖擺脫寫實主義畫風的固定模式，對西方的現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)文人畫產(chǎn)生濃厚的興趣。他們開始認識到，繪畫中更重要的是表達人的心靈世界，傳達人的感情，體現(xiàn)人的內(nèi)在生命。寫實也應(yīng)該服從于這些目的。所謂繪畫的時代性不僅反映在題材內(nèi)容上，也要鮮明地體現(xiàn)在藝術(shù)語言中，其中“造型”是水墨人物畫中不可缺少的組成部分，現(xiàn)代乃至當今的許多藝術(shù)家也在為此努力探索著。造型方式的多樣化與不斷的創(chuàng)新是這個新時代的特征。王曉輝對水墨人物寫生有著非同一般的理解和把握。他的繪畫在造型意識上表現(xiàn)更為主觀和別樣他常以短促的筆觸去“堆砌”對象，從而代替線性的描繪。

總之，對于現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作，在寫實主義發(fā)展到一定程度的時候，它必然不會滿足人對繪畫的多樣性的追求。首先要對傳統(tǒng)人物畫的深入研究和認識，并從中掌握中國人物畫創(chuàng)作規(guī)律，以其薄弱點作為創(chuàng)新的突破點。在沉淀了深厚的傳統(tǒng)功力的同時，又需要突破某些傳統(tǒng)法則的束縛，還要不斷吸收有益成分，諸如造型方面的某些原理，“現(xiàn)實主義表現(xiàn)”的理念等，革除了傳統(tǒng)中國畫陳陳相因，原理現(xiàn)實的積習，使中國水墨畫面對鮮活的現(xiàn)實中的人物有了表現(xiàn)力。

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