趙星，西北漢子，一付大漠孤煙直的身板，仿若古典式摔跤手，很難想象扇面般大手掌，如何將一柄纖細筆管，把玩得如同繡花針靈巧。

手藝活細，源自心細，趙星是廈門書畫院院長，擅長人物畫，那些西北老農(nóng)、甘南藏民、傣族姑娘、惠安女、苗家人，無一不活色生香，神情兼?zhèn)?，作品多次入選全國美展，掌握一手出神入化技能，與他長年累月堅持寫生有關，每次到文聯(lián)紅樓，總看見他埋頭作畫。

趙星寬厚篤實，曾和他一起參加天竺山腳下黨校的文聯(lián)讀書班，會開得長，高頭講章的說教一連三天，不開溜，不翹班、不逃課，他和我，都是這年頭少有的優(yōu)等生。

趙星任海峽書畫藝術產(chǎn)業(yè)協(xié)會監(jiān)事，一份虛職，協(xié)會通知開會，一向準時，不滑頭、不取巧，或許這種誠實與厚道的秉性，使他能沉心靜氣，悶頭寫生，藝術上從不走捷徑。

他原本不用這么辛苦，互聯(lián)網(wǎng)技術可以很大程度彌補實地寫生的麻煩，再說，十余年前的一場大病，讓他經(jīng)不起太大折騰。

他是畫家，深知寫生之重要，互聯(lián)網(wǎng)資料，只抓取一個瞬間，缺乏自然生命的其他信息，依賴照片創(chuàng)作，僅僅是對照片的模仿，缺乏畫家精神氣質(zhì)的參與，畫作是死的，靈氣盡失，而寫生就不同了，如果畫人，模特呼吸，眨眼，面部表情，才是自然生命最本真最重要的東西，某種情緒的流露被畫家抓取，那才是畫家觀察、采選、歸納、提煉，與激發(fā)靈感的形式，這樣的畫作才能觸動心靈深處的柔軟處，才會有意義，中國畫的寫生，尤為注重氣韻生動。

國畫除了傳統(tǒng)與民族元素，其實拓展領域可以無限寬闊，最近，趙星去印度寫生，試圖將異域風情，引入國畫，這種嘗鮮，豐富了趙星人物畫創(chuàng)作的探索，人物是畫家心靈的折射，他筆下的人物，不是泰姬陵或克久拉霍愛廟里的衣著光鮮情侶，而是街頭的流浪漢、舞蛇者、耍猴人或袒胸露臂、扛包抱娃的外來工，卻不乏細節(jié)豐盈，入精入微，連那老臉老皮的路邊猴，也極盡水墨變化之能事。

人物寫生，照見畫家內(nèi)心世界，趙星折服這個神奇的國度，它的百姓，窮得全部家當，只有頭頂?shù)囊粋€旅行包，臉上安之若素的神情，全然沒有流浪者的哀怨，這讓他動容，趙星為流浪者寫生，為流浪者造像，感嘆心中有神的那份安詳寧靜，而不是忿忿不平的社會戾氣。

趙星說，印度是個讓人去了，還想再去的地方，其實，那是一種藝術的內(nèi)心呼喚，對宗教安寧的向往，描述恒河并不是件容易的事，印度有令人嘆為觀止的古代文明，有繁復線條和輝煌色彩的細密畫，有太多迷人、感人和動人的東西，趙星深知藝術的深奧，盡管這個國度從不隱瞞自己，卻到處充塞東方神秘。

當趙星將印度街頭人物速寫畫進他的畫冊，注定成為趙星人物畫的一個拐點，中國畫畫得好，就是寫意，畫不好，就是寫實，他準確地把握那個點，他的印度人物畫，雖只是捕抓一種味道、一聲吱嘎響、一種生命調(diào)子的想象，卻廣受好評。

畫家的成就或藝術變法，有時源自瞬間的構思與突來的靈感，趙星是藝術家，更懂藝術召喚的本身或是神般旨意，他還會去印度，因為文化差距，因為藝術差異，因為那塊古老的土地閃耀無語言說的魅力。