趙星，西北漢子，一付大漠孤煙直的身板，仿若古典式摔跤手，很難想象扇面般大手掌，如何將一柄纖細(xì)筆管，把玩得如同繡花針靈巧。

手藝活細(xì)，源自心細(xì)，趙星是廈門書畫院院長(zhǎng)，擅長(zhǎng)人物畫，那些西北老農(nóng)、甘南藏民、傣族姑娘、惠安女、苗家人，無(wú)一不活色生香，神情兼?zhèn)?，作品多次入選全國(guó)美展，掌握一手出神入化技能，與他長(zhǎng)年累月堅(jiān)持寫生有關(guān)，每次到文聯(lián)紅樓，總看見(jiàn)他埋頭作畫。

趙星寬厚篤實(shí)，曾和他一起參加天竺山腳下黨校的文聯(lián)讀書班，會(huì)開(kāi)得長(zhǎng)，高頭講章的說(shuō)教一連三天，不開(kāi)溜，不翹班、不逃課，他和我，都是這年頭少有的優(yōu)等生。

趙星任海峽書畫藝術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)監(jiān)事，一份虛職，協(xié)會(huì)通知開(kāi)會(huì)，一向準(zhǔn)時(shí)，不滑頭、不取巧，或許這種誠(chéng)實(shí)與厚道的秉性，使他能沉心靜氣，悶頭寫生，藝術(shù)上從不走捷徑。

他原本不用這么辛苦，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)可以很大程度彌補(bǔ)實(shí)地寫生的麻煩，再說(shuō)，十余年前的一場(chǎng)大病，讓他經(jīng)不起太大折騰。

他是畫家，深知寫生之重要，互聯(lián)網(wǎng)資料，只抓取一個(gè)瞬間，缺乏自然生命的其他信息，依賴照片創(chuàng)作，僅僅是對(duì)照片的模仿，缺乏畫家精神氣質(zhì)的參與，畫作是死的，靈氣盡失，而寫生就不同了，如果畫人，模特呼吸，眨眼，面部表情，才是自然生命最本真最重要的東西，某種情緒的流露被畫家抓取，那才是畫家觀察、采選、歸納、提煉，與激發(fā)靈感的形式，這樣的畫作才能觸動(dòng)心靈深處的柔軟處，才會(huì)有意義，中國(guó)畫的寫生，尤為注重氣韻生動(dòng)。

國(guó)畫除了傳統(tǒng)與民族元素，其實(shí)拓展領(lǐng)域可以無(wú)限寬闊，最近，趙星去印度寫生，試圖將異域風(fēng)情，引入國(guó)畫，這種嘗鮮，豐富了趙星人物畫創(chuàng)作的探索，人物是畫家心靈的折射，他筆下的人物，不是泰姬陵或克久拉霍愛(ài)廟里的衣著光鮮情侶，而是街頭的流浪漢、舞蛇者、耍猴人或袒胸露臂、扛包抱娃的外來(lái)工，卻不乏細(xì)節(jié)豐盈，入精入微，連那老臉老皮的路邊猴，也極盡水墨變化之能事。

人物寫生，照見(jiàn)畫家內(nèi)心世界，趙星折服這個(gè)神奇的國(guó)度，它的百姓，窮得全部家當(dāng)，只有頭頂?shù)囊粋€(gè)旅行包，臉上安之若素的神情，全然沒(méi)有流浪者的哀怨，這讓他動(dòng)容，趙星為流浪者寫生，為流浪者造像，感嘆心中有神的那份安詳寧?kù)o，而不是忿忿不平的社會(huì)戾氣。

趙星說(shuō)，印度是個(gè)讓人去了，還想再去的地方，其實(shí)，那是一種藝術(shù)的內(nèi)心呼喚，對(duì)宗教安寧的向往，描述恒河并不是件容易的事，印度有令人嘆為觀止的古代文明，有繁復(fù)線條和輝煌色彩的細(xì)密畫，有太多迷人、感人和動(dòng)人的東西，趙星深知藝術(shù)的深?yuàn)W，盡管這個(gè)國(guó)度從不隱瞞自己，卻到處充塞東方神秘。

當(dāng)趙星將印度街頭人物速寫畫進(jìn)他的畫冊(cè)，注定成為趙星人物畫的一個(gè)拐點(diǎn)，中國(guó)畫畫得好，就是寫意，畫不好，就是寫實(shí)，他準(zhǔn)確地把握那個(gè)點(diǎn)，他的印度人物畫，雖只是捕抓一種味道、一聲吱嘎響、一種生命調(diào)子的想象，卻廣受好評(píng)。

畫家的成就或藝術(shù)變法，有時(shí)源自瞬間的構(gòu)思與突來(lái)的靈感，趙星是藝術(shù)家，更懂藝術(shù)召喚的本身或是神般旨意，他還會(huì)去印度，因?yàn)槲幕罹?，因?yàn)樗囆g(shù)差異，因?yàn)槟菈K古老的土地閃耀無(wú)語(yǔ)言說(shuō)的魅力。