趙星正是有了對生活的由衷感受和體驗，有了置身于生活中產(chǎn)生的喜怒哀樂，才得以在對生活的了然于心之中提取繪畫的形式和語言，并在其中刪繁就簡，形成詩意的意象和境界，傳達內(nèi)心的體悟。

看得出，趙星的藝術創(chuàng)作是在感受與才情之間的互融互動中完成的。趙星有著扎實的基本功，這使他在理解世界、觀察世界與表現(xiàn)世界時，都能得心應手，游仞有余；他駕輕就熟地選擇，合乎情境的風格、樣式與筆墨語言，并在“致廣大與盡精微”中恰當?shù)貍鬟_出題者的內(nèi)蘊和詩境意味。我們在趙星的作品中，看到了那種源于生活感受與才華橫溢帶來的活力與激情，那種不同尋常的美感魅力。

引人注意的是，趙星的作品緊緊把握著中國藝術特有的含蓄與空靈感，強調的是“得意忘形”、“意到筆不到”、“畫外之境”等等，淋漓處率性揮灑、任意潑墨，細致處精微傳神、氣韻俱足，用筆靈活，富于變化，筆線在虛實之間若即若離，結構處輔以皺擦，使以筆立骨的寫意手法，結實、穩(wěn)定，而不渙散；用墨以潑墨和濃淡相破手法為主，營造枯、濕、濃、淡的豐富變化及水法帶來的墨色幻化，在一片墨韻、墨氣之中襯托人物關系，使畫面產(chǎn)生流動感，打破了靜止狀態(tài)，在運動中使畫面頓生蓬勃之氣韻。

我們同時還注意到，趙星的水墨畫，十分注意畫面的黑白構成與對比關系，使之有利造勢與造境，并由此演繹出工寫兼具的風格，大處落墨，重整體結構、氣勢與氣韻，小處著眼，重刻劃表現(xiàn)與個性塑造，其中，還借鑒了西畫的光影手法，豐富人物形象的表現(xiàn)手段，使人物不但形神兼?zhèn)?、栩栩如生，還體現(xiàn)出一種特定性——西部生存狀態(tài)下，男人的強悍與粗獷，女人的溫情與柔美；特別是女性的形象刻劃，尤見出手法的獨特與功力的深厚，趙星在實的基礎上，淡化了人物的體面關系，以工細的線條鉤勒出婀娜多姿的女性體態(tài)與身形，又以明暗的渲染處理與光影效果去表現(xiàn)面部特征，使女性形象與神態(tài)，既單純大方，又嫵媚柔美，體現(xiàn)出東方女性特有的美感與魅力。

如《夢尋西域》、《踏平瀚海千重浪》等作品中，對古典女性的刻劃，溫婉秀美，又隱忍堅強，端莊美麗，又含蓄優(yōu)雅，體現(xiàn)的是一種古典的美感；而在《秋歌組畫》中，畫家以工寫兼具的手法，表現(xiàn)了古典的“悲秋”境界和意象，在疏朗與繁密的對比中，營造一種蕭瑟與荒寥的氛圍，這是中國文化中一種典型的情境，折射出遙遠年代中的文人，在面對寥廊自然時所產(chǎn)生的帳然心境，并在空茫之中寄托自己悲涼的心境，畫家以藝術的匠心、充滿韻致的筆墨，結構了耐人尋味的畫面，讓人回味深長；《唐人詩意》、《秋意漸濃》等作品，都以筆墨俱佳的藝術魅力，闡釋了畫家對古典境界的認知與理解，其中不少作品顯示出一種獨到性。

重要的是，趙星以自己對東西部現(xiàn)實生活與風情的諳熟，所創(chuàng)作的反映西部民族及東南地區(qū)的現(xiàn)實題材的作品，它們之所以引起我們關注，是因為，畫家在面對現(xiàn)實生活中，不但要提取形式、意象、筆墨，還要體現(xiàn)個人的獨特風格、樣式、手法，這并不是輕而易舉的，也不是人人都可以做到的。

象《輕風》、《帕米爾之歌》、《吉祥甘南》、《人間天堂》等新作，都漾溢著濃郁的現(xiàn)實生活氣息和西部高原的清新詩情；特別是畫家的抒情的筆致和墨韻，表現(xiàn)了他對“人”的主題的關注和理解，在繁簡、虛實、黑白、濃淡的對比中，營造了空間層次和人物關系的主次；而且，為使主要人物的性格與情懷得到典型性的表現(xiàn)，畫家吸收并融入了某些寫實造型手法，給人物以明暗、光影的造型因素，使之生動并充滿生命活力，同時，又圍繞著典型人物進行環(huán)境與氣氛的烘托，使作品獲得整體的充實與飽滿，進而感染著欣賞者，這樣的作品溝通著當代人的心靈，讓我們看到，處在現(xiàn)實生活中的畫家不可遏止的創(chuàng)作激情和藝術觀念；同時，我們也明顯地感覺到，在現(xiàn)實生活中，畫家所煥發(fā)的靈感與沖動。

堅持擁抱現(xiàn)實生活，吮吸現(xiàn)實生活的清新氣息，憑此去結構自己的作品，是趙星藝術創(chuàng)作的重要特征；他以謳歌現(xiàn)實生活，表現(xiàn)生命的美感、魅力為己任，使他的創(chuàng)作顯得堅實與穩(wěn)健，并獨具特色，成為畫壇一道引人矚目的亮色；與此同時，趙星并不割斷歷史，他研究傳統(tǒng)、解讀傳統(tǒng)，從中獲取文化的底蘊，使自己的藝術更豐滿、更完美。

對于趙星來說，已經(jīng)取得的成績，只是他新階段的起點，他的藝術理想與藝術追求，要在實踐中去步步實現(xiàn)；我們有理由相信，趙星在未來定會為我們奉獻出更優(yōu)秀的作品。