老天開(kāi)眼，趙星命大。

我佩服趙星，他的生命和藝術(shù)一樣頑強(qiáng)。

與死神擦肩而過(guò)的趙星，更加熱愛(ài)生命，更加珍惜時(shí)間。

他全身的血液已經(jīng)被清洗了一遍，他把潔凈的鮮血融入絢麗的藝術(shù)色彩之中。

在鷺島，他幾乎謝絕了一切社交活動(dòng)，獨(dú)居一室，揮毫潑墨。《高原的風(fēng)》《夢(mèng)尋西域》《遙望樓蘭》《晨霧散去》《踏平瀚海千重浪》……他拼命地畫(huà)，江南春雨、塞北秋風(fēng)、邊疆古道、海峽新歌……

“我的精神家園不在車(chē)水馬龍的城市中，而是在遙遠(yuǎn)的雪山草原，大漠戈壁?？梢赃@樣說(shuō)，那種氣息已然融入我的血液中?！睆碾]南山區(qū)走出來(lái)的趙星，夢(mèng)牽魂繞的永遠(yuǎn)是隴原這片古老而蒼涼的土地。

黯淡了燈紅酒綠，遠(yuǎn)離了雪月風(fēng)花。趙星用勤奮的畫(huà)筆，描繪出了一個(gè)個(gè)碩果累累的秋天。                         玄承東 《丹青人生説趙星》節(jié)選

看得出，趙星的藝術(shù)創(chuàng)作是在感受與才情之間的互融互動(dòng)中完成的。趙星有著扎實(shí)的基本功，這使他在理解世界、觀察世界與表現(xiàn)世界時(shí)，都能得心應(yīng)手，游仞有余；他駕輕就熟地選擇，合乎情境的風(fēng)格、樣式與筆墨語(yǔ)言、并在“致廣大與盡精微”中恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出題旨的內(nèi)蘊(yùn)和詩(shī)境意味。我們?cè)谮w星的作品中，看到了那種源于生活感受與才華橫溢帶來(lái)的活力與激情，那種不同尋常的美感魅力。

引人注意的是，趙星的作品緊緊把握著中國(guó)藝術(shù)特有的含蓄與空靈感，強(qiáng)調(diào)的是“得意忘形”、“意到筆不到”、“畫(huà)外之境”等等，淋漓處率性揮灑、任意潑墨，細(xì)致處精微傳神、氣韻俱足，用筆靈活，富于變化，筆線在虛實(shí)之間若即若離，結(jié)構(gòu)處輔以皺擦，使以筆立骨的寫(xiě)意手法，結(jié)實(shí)、穩(wěn)定，而不渙散；用墨以潑墨和濃淡相破手法為主，營(yíng)造枯、濕、濃、淡的豐富變化及水法帶來(lái)的墨色幻化，在一片墨韻、墨氣之中襯托人物關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生流動(dòng)感，打破了靜止?fàn)顟B(tài)，在運(yùn)動(dòng)中使畫(huà)面頓生蓬勃之氣韻。

我們同時(shí)還注意到，趙星的水墨畫(huà)，十分注意畫(huà)面的黑白構(gòu)成與對(duì)比關(guān)系，使之有利造勢(shì)與造境，并由此演繹出工寫(xiě)兼具的風(fēng)格，大處落墨，重整體結(jié)構(gòu)、氣勢(shì)與氣韻，小處著眼，重刻劃表現(xiàn)與個(gè)性塑造，其中，還借鑒了西畫(huà)的光影手法，豐富人物形象的表現(xiàn)手段，使人物不但形神兼?zhèn)洹㈣蜩蛉缟?，還體現(xiàn)出一種特定性——西部生存狀態(tài)下，男人的強(qiáng)悍與粗獷，女人的溫情與柔美；特別是女性的形象刻劃，尤見(jiàn)出手法的獨(dú)特與功力的深厚，趙星在實(shí)的基礎(chǔ)上，淡化了人物的體面關(guān)系，以工細(xì)的線條鉤勒出婀娜多姿的女性體態(tài)與身形，又以明暗的渲染處理與光影效果去表現(xiàn)面部特征，使女性形象與神態(tài)，既單純大方，又嫵媚柔美，體現(xiàn)出東方女性特有的美感與魅力。

堅(jiān)持擁抱現(xiàn)實(shí)生活，吮吸現(xiàn)實(shí)生活的清新氣息，憑此去結(jié)構(gòu)自己的作品，是趙星藝術(shù)創(chuàng)作的重要特征；他以謳歌現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)生命的美感、魅力為己任，使他的創(chuàng)作顯得堅(jiān)實(shí)與穩(wěn)健，并獨(dú)具特色，成為畫(huà)壇一道引人矚目的亮色；與此同時(shí)，趙星并不割斷歷史，他研究傳統(tǒng)、解讀傳統(tǒng)，從中獲取文化的底蘊(yùn)，使自己的藝術(shù)更豐滿、更完美。

在當(dāng)代文化語(yǔ)境中，一切藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)現(xiàn)象與藝術(shù)作為都在無(wú)形中表現(xiàn)為一種從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的嬗變；因此，在今天，中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意風(fēng)格乃是一種當(dāng)代文化精神的傳達(dá)，筆墨意趣乃是一種現(xiàn)代人心靈性情的自然流露，而它們導(dǎo)致的共同結(jié)果是開(kāi)創(chuàng)了寫(xiě)意畫(huà)的一代新風(fēng)，在審美層面上展示出了富有創(chuàng)意的境界，在技法表現(xiàn)上“使水墨因之變得充滿可能性和魅力無(wú)窮”。這一切，成為當(dāng)代著名人物畫(huà)家趙星創(chuàng)作的前提。基于這樣的思考，他的水墨寫(xiě)意人物力求去接近一種穩(wěn)定的文化結(jié)構(gòu)，意味與動(dòng)態(tài)的筆墨語(yǔ)言，鮮活的形式，使之在繼續(xù)保持和諧，含蓄的傳統(tǒng)美感中，展示的是當(dāng)代人的審美情懷與意境追求。

趙星的人物畫(huà)，極重寫(xiě)意精神，因此強(qiáng)調(diào)筆精墨妙，筆情墨韻的意蘊(yùn)表達(dá)。他筆下的人物，從頭到腳，無(wú)一不由一筆筆的變化微妙，濃淡不一，水分充溢、酣暢淋漓的墨色寫(xiě)塑而來(lái)，大有筆意縱橫、墨味盎然，筆無(wú)定法，墨無(wú)成規(guī)的味道，而這些全出自我們所稱為“寫(xiě)實(shí)”的嚴(yán)格準(zhǔn)確的“解剖結(jié)構(gòu)”,筆與墨的融合如魚(yú)得水，游刃有余，充分顯示了畫(huà)家的才情與造型筆墨功力的深厚。

作為進(jìn)入新世紀(jì)具有代表性的畫(huà)家個(gè)案，趙星的創(chuàng)作顯示了中國(guó)水墨人物畫(huà)與西方繪畫(huà)的碰撞開(kāi)始由一方向另一方的沖擊、改造，變?yōu)樽匀蛔月傻淖儺?、深化、融合。如果說(shuō)西方現(xiàn)實(shí)主義在20世紀(jì)打破了傳統(tǒng)筆墨與造型素樸和諧的古典繪畫(huà)形態(tài)，那么趙星的水墨人物畫(huà)的筆墨與造型又展示了對(duì)“另一種和諧”的追求。重視傳統(tǒng)、重新展示筆墨的獨(dú)立審美價(jià)值，融匯中西繪畫(huà)的各種觀念手法，在個(gè)性語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，把傳統(tǒng)筆墨的意味與氣韻進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，是趙星人物畫(huà)創(chuàng)作的成就，也是他對(duì)推動(dòng)中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展的貢獻(xiàn)。

    

與趙星共事幾年,從未聽(tīng)他說(shuō)過(guò)一次大話。倒是有一次無(wú)意間聊及所謂的先鋒前衛(wèi)之類的話題，他說(shuō)了一句話，至今令我印象深刻，他說(shuō)弄點(diǎn)花樣咋呼一下操作一下挺容易，踏踏實(shí)實(shí)練好基本功，真正去感悟人生，甘于寂寞埋頭創(chuàng)作，其實(shí)才是最艱難的。

藝術(shù)家豪放不羈的心靈，沒(méi)有沉湎在現(xiàn)代都市的燈紅酒綠，更不滿足于平淡庸常的小康生活。也許是南方溫潤(rùn)的氣候與廣袤嚴(yán)酷的大西北反差太大吧？廈門(mén)這個(gè)美麗的海濱城市反而激起他對(duì)那廣漠黃土鏤骨銘心的思戀，令人心馳神往的《魂系高原》，也許正是這種心境的深刻寫(xiě)照。

身在南方沉默寡言的趙星，談及大西北時(shí)往往熱情洋溢。汩汩滔滔一瀉千里。這幾年，他頻頻回到大西北，辛勤地跋涉于荒漠戈壁與星星點(diǎn)點(diǎn)的游牧民族之間。

趙星是真正的藝術(shù)家，因?yàn)樗Φ自鷮?shí)，有獨(dú)特的藝術(shù)感覺(jué)，有豐富的生活底蘊(yùn)，更因?yàn)樗邆渌囆g(shù)家的獨(dú)立人格和執(zhí)著堅(jiān)定的探索精神；趙星是很好的朋友，因?yàn)樗麨槿穗S和，慷慨大度，從不斤斤計(jì)較。走近趙星，你可以說(shuō)真話，讀趙星的畫(huà)，你可以看到他胸中有個(gè)遼闊坦誠(chéng)的世界。

有趣的是趙星這位西北漢子，當(dāng)他身在黃土高原時(shí)，心中向往的卻是南國(guó)水鄉(xiāng)、瘴煙蠻雨，為此他只身去西雙版納采風(fēng)寫(xiě)生，飽覽異族情調(diào)。趙星那個(gè)時(shí)期的作品，顯得純凈、淡遠(yuǎn)、輕靈，細(xì)致的線條若有若無(wú)，恰到好處地勾勒出人物的面龐、衣褶，淡墨、淡赭、淡綠略加點(diǎn)染，然后闊略地?fù)]灑出幾片蕉葉，一束藤蘿，使畫(huà)面籠罩一層極為柔和、朦朧的詩(shī)意。趙星的這個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，奠定了他的藝術(shù)基調(diào)和走向，他極力強(qiáng)調(diào)細(xì)線條對(duì)質(zhì)感的豐富表現(xiàn)力，千變?nèi)f化只是一根線的散步，從而把中國(guó)畫(huà)“筆”的運(yùn)用從書(shū)法線條的限定里解脫出來(lái)，使其真正成為繪畫(huà)語(yǔ)言。他的用“墨”則十分謹(jǐn)慎地把握在略加渲染的程度上，然而一畫(huà)之間，墨色的焦、濃、重、淡、清卻能有機(jī)互補(bǔ)，表現(xiàn)出豐富的層次和色感。趙星對(duì)于人物的刻畫(huà)，注重生命意識(shí)和生存狀態(tài)的自然顯現(xiàn)；人物表情往往是平和的，既非大喜，亦無(wú)大悲，然而觀者卻能感受到一縷淡淡的哀愁、微微的苦澀，從而滲透出生活對(duì)于人的真實(shí)含義。這樣的的作品，自然要比故作豪放狀、樂(lè)天狀乃至崇高狀更有深度，也更耐讀。

在藝術(shù)觀方面，趙星不贊同的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的意識(shí)分野；他認(rèn)為畫(huà)家是個(gè)矛盾體，作品也是矛盾體，藝術(shù)的構(gòu)成與表現(xiàn)只是借創(chuàng)作靈感來(lái)將多元的藝術(shù)感覺(jué)和思維運(yùn)動(dòng)暫時(shí)地統(tǒng)一起來(lái)。作為一個(gè)中國(guó)畫(huà)家，他強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)意境與技法的純粹，即使接受外來(lái)的長(zhǎng)處，也須通過(guò)國(guó)畫(huà)的“胃液”來(lái)淡化、吸收，達(dá)到強(qiáng)化自身的目的，而不是借外來(lái)優(yōu)勢(shì)彌補(bǔ)自身的缺陷。所以他審慎地對(duì)西畫(huà)理論與技法對(duì)中國(guó)畫(huà)的“侵蝕”，同時(shí)也就強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)的民族氣質(zhì)和生活氣息，以及傳統(tǒng)氣韻與精神氣格。從他的作品里，我們可以感覺(jué)、領(lǐng)會(huì)到中國(guó)畫(huà)的全部精魂；氣息之清，氣質(zhì)之厚，氣格之寬與氣韻之醇。

 我十分遺憾，曾錯(cuò)過(guò)了他的首次個(gè)人畫(huà)展。雖然在他已遠(yuǎn)離甘肅多年，我卻有幸在他用濃郁的思鄉(xiāng)情揮灑成的又一次個(gè)人畫(huà)展上，全面地感受到了他那獨(dú)特敏銳的審美視角和深切的人文情懷。他以真切深沉的藝術(shù)感受，大視野、多角度地展示出西部大地的悠遠(yuǎn)滄桑和濃厚的歷史文化的壯美畫(huà)卷。他的筆觸硬朗大氣，為人們營(yíng)造出無(wú)限的想象空間。他的畫(huà)筆還把蓬蓬勃勃的生命力凝固成永恒，蘊(yùn)涵著永不凋零的生命精魂！

面對(duì)世界上形形色色的誘惑，他始終保持著他那份執(zhí)著與寧?kù)o。他將他的人生完全投入到繪畫(huà)之中，單調(diào)機(jī)械地與畫(huà)筆相伴，但他絲毫沒(méi)有感到失落和孤獨(dú)。于是，他的藝術(shù)便在日落日出潮平潮去的時(shí)光流逝中逐漸走向成熟。他苦行僧般的生活方式確保著他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)高度的尊崇，確保著他的繪畫(huà)藝術(shù)不受功利主義的羈絆。他把虛構(gòu)的繪畫(huà)世界建立在他腳踏著的大地上，不斷地用手中的畫(huà)筆去體驗(yàn)人生，去豐富人生，去超越人生，去彈奏人生中最為理想的華美樂(lè)章！

當(dāng)一個(gè)人經(jīng)歷過(guò)從生命的高臺(tái)跌入黑暗的深谷，然后獨(dú)自悄然爬起，便使他的藝術(shù)呈現(xiàn)出了一種大徹大悟的境界。最近，我看到了他在病中創(chuàng)作的三十多幅作品，這種精神、這種境界和感念更是洋洋乎充溢其間。無(wú)論是千筆縱橫的巨幅之作，還是寥寥幾筆的疏落小品，都是大氣奔涌，意韻深遠(yuǎn)。從畫(huà)中滲透出的善的真情和美的真情，能使你的心靈得到凈化。尤其是他的那些不刻意追求唯美，只追求震撼效果的人物畫(huà)，更是煥發(fā)出憾人心魄的力量。因?yàn)樗讶说臓顟B(tài)、人的心靈、人的無(wú)奈、人的靈魂、人的超然、包括命運(yùn)的軟弱和命運(yùn)的痕跡，都詮釋得淋漓盡致。同時(shí)，我也在他的作品中讀出一句話，只要他的生命不止，他就會(huì)為了他的繪畫(huà)藝術(shù)繼續(xù)背起行襄，為藝術(shù)再次起程。因?yàn)榈牡撵`魂從來(lái)沒(méi)有被其他的東西套上軀殼，他就像一股強(qiáng)勁的風(fēng)，瓢到哪里便會(huì)把他的生命寫(xiě)意到哪里！而且，在他的生命中，永遠(yuǎn)不再會(huì)有恐懼、黑暗和孤獨(dú)。因?yàn)?，無(wú)論他走到哪里，繪畫(huà)藝術(shù)都會(huì)在他的心靈中點(diǎn)燃一支永遠(yuǎn)不滅的紅蠟燭！

曹銳《蘸血為墨描人生》節(jié)選