認識趙星是先見其畫后見其人。本以為趙星像他的作品風格一樣，應該是個清峻富有靈氣的南方人，雖有特例，但一般認為畫如其人嘛?？傻谝淮我姷节w星還是讓我出乎意外：面前這個身材氣質人高馬大、壯實魁梧的北方人很難讓我和想象中的趙星對上號。

在美術界，趙星已經是一個卓有成就的青年才俊，作為同行，我們互相敬重。趙星能成為我的學生說來是一種緣分，一是多年來我一直注意他的作品，二是我在2010年受中國國家畫院的邀請，以我的名義開班招收一期工作室學員。經雙向選擇，趙星成了我們這個集體中的一員。

在確定這十名學員的人選前，我曾仔細了解閱讀他們每個人的作品及相關資料進行篩選，趙星的作品具有鮮明特點：首先，他的人物畫題材直接源于生活，洋溢著濃郁的生活氣息、生動的細節(jié)情趣和人文情懷，這一點在時下顯得較為難能可貴。從繪畫的技巧和和語言層面講，具有較強的造型基本功和默寫能力。趙星不僅創(chuàng)作能力強，而且作品感覺好，尤其對水墨語言的發(fā)揮具有極敏感的直覺力，筆調靈動，用線流暢。他的畫風寓精妙于奔放，個人面貌鮮明獨特，寫意小品更是信手拈來的擅長，他經常作大寫意人物畫。近期作品《寂靜的草原》、《格?；ā贰ⅰ肚迩搴Ｗ铀?、《夏日瑪曲》較具有代表性。但同時我也注意到趙星的畫面，尤其大尺幅的畫面由于注重一氣呵成的發(fā)揮，缺乏大塊面的黑白灰呼應對比，因而消弱了作品的厚重感及力度，但這對于聰穎的趙星來說，這是個一點即透 ，稍加注意便可克服的問題。于是開學后的這一年教學實踐中，趙星有意識做出調整改進：一是更加注重構圖及大塊面黑白灰的對比；二是適度放慢用筆，力求沉著以形成快慢緩急的對比，用線減少飄逸，融入滯澀；減少短、圓線型，增加長、直線以強骨力；三是注重多人物畫的形象特征對比，減少并克服習慣性的處理手法。

趙星是一個做事作畫都很認真的人，他敏于思，勤于行，敢于舍棄積習中的弊端，在已有基礎上做出艱難的改變，通過一年來大量的作業(yè)練習，他的進步是很明顯的。從最近的幾幅大創(chuàng)作。如《歡笑的山鄉(xiāng)》、《快樂的日子》、《母親草原》、《陽光下》等作品看，體現了他的學習成果，十分可喜。

我曾經在課堂上領著大家作畫家個案分析討論，以趙星為例北方畫家的作品氣局中應吸收南方藝術的靈秀，而南方藝術家注重靈動精妙的筆墨表現時卻要兼容北方藝術蒼茫凝重的內涵氣息，這是一個成功的大藝術家必須解決的問題。多年來趙星堅持深入生活，苦練基本功，堅持文化學習，這無疑為他攀登藝術高峰奠定了堅實的基礎。今后的路還很長，我相信趙星一定會創(chuàng)作出更多更好的作品，成為一個杰出的中國畫家。