趙星作品賞析
2021-01-06 趙星
趙 星 簡 介:
1960年出生于北京。畢業(yè)于西北師大美術(shù)系國畫專業(yè)。先后擔(dān)任過《甘肅日報(bào)》、《廈門文學(xué)》美術(shù)編輯。2006年調(diào)至廈門書畫院。有作品參加第六、七、八、九、十屆全國美展，獲“當(dāng)代中國青年美展優(yōu)秀獎”、“甘肅省首屆連環(huán)畫評獎繪畫一等獎” 、“甘肅省美展一等獎”、“福建省第三屆書畫節(jié)金獎” 、“慶祝建國60年福建省當(dāng)代美術(shù)精品大展最高獎” 、“福建省當(dāng)代美術(shù)精品大展、第十二屆全國美術(shù)展選拔展” 優(yōu)秀獎等國內(nèi)獎項(xiàng)多次。國畫作品被中國美術(shù)館，甘肅美術(shù)館，廈門美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。出版有《中國畫名家藝術(shù)研究——趙星寫意人物》、《中國當(dāng)代實(shí)力派畫家——趙星》、《翰墨繪中華——趙星》、《盛世典藏——當(dāng)代中國畫百位名家精品薈萃之趙星卷》等多部個人畫集。多篇論文發(fā)表在國家級藝術(shù)類核心期刊。被中國美術(shù)出版界近30家專業(yè)出版社聯(lián)合提名為“100位最具影響力畫家”?，F(xiàn)為馮遠(yuǎn)工作室畫家、廈門書畫院院長、廈門市專業(yè)技術(shù)拔尖人才、廈門市美協(xié)副主席、廈門海峽書畫產(chǎn)業(yè)協(xié)會副會長、福建省美協(xié)中國人物畫藝委會副主任、國家一級美術(shù)師、中國美協(xié)會員。
邊 塞 遺 風(fēng) 在 筆 下
---談趙星水墨人物畫
徐恩存
水墨畫家趙星生在北京,骨子里是古道俠腸的燕趙精神,16歲時到甘肅隴南山區(qū)插隊(duì),在西部風(fēng)雪的歷煉中,經(jīng)受了生活的砥礪和洗禮,因此,生命中多了些堅(jiān)韌和蒼桑,他也因此愛上了西部,即使后來走出了隴南山區(qū),他仍然鐘情于曾經(jīng)的西部風(fēng)情,從藝之后,便時時縈繞在西部的人與自然主題之中;所以,西部的人與自然,西部的風(fēng)情,西部的人文傳承便與趙星結(jié)下了不解之緣,甚至成為作為畫家的趙星的精神支柱和創(chuàng)作的精神資源。
趙星2012年.小品68X68
當(dāng)藝術(shù)選擇與生命需要，審美渴望渾然一體的時候，畫家筆下的創(chuàng)作與作品才能獲得飽滿、充實(shí)的品格，才能有了內(nèi)在的豐富及外在的豐滿，作品也因此形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦印?/div>
趙星正是有了對生活的由衷感受和體驗(yàn)，有了置身于生活中產(chǎn)生的喜怒哀樂，才得以在對生活的了然于心之中提取繪畫的形式和語言，并在其中刪繁就簡，形成詩意的意象和境界，傳達(dá)內(nèi)心的體悟。
看得出，趙星的藝術(shù)創(chuàng)作是在感受與才情之間的互融互動中完成的。趙星有著扎實(shí)的基本功，這使他在理解世界、觀察世界與表現(xiàn)世界時，都能得心應(yīng)手，游仞有余；他駕輕就熟地選擇，合乎情境的風(fēng)格、樣式與筆墨語言，并在“致廣大與盡精微”中恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出題者的內(nèi)蘊(yùn)和詩境意味。我們在趙星的作品中，看到了那種源于生活感受與才華橫溢帶來的活力與激情，那種不同尋常的美感魅力。
引人注意的是，趙星的作品緊緊把握著中國藝術(shù)特有的含蓄與空靈感，強(qiáng)調(diào)的是“得意忘形”、“意到筆不到”、“畫外之境”等等，淋漓處率性揮灑、任意潑墨，細(xì)致處精微傳神、氣韻俱足，用筆靈活，富于變化，筆線在虛實(shí)之間若即若離，結(jié)構(gòu)處輔以皺擦，使以筆立骨的寫意手法，結(jié)實(shí)、穩(wěn)定，而不渙散；用墨以潑墨和濃淡相破手法為主，營造枯、濕、濃、淡的豐富變化及水法帶來的墨色幻化，在一片墨韻、墨氣之中襯托人物關(guān)系，使畫面產(chǎn)生流動感，打破了靜止?fàn)顟B(tài)，在運(yùn)動中使畫面頓生蓬勃之氣韻。
趙星2012年·歡笑的山鄉(xiāng)190X100
我們同時還注意到，趙星的水墨畫，十分注意畫面的黑白構(gòu)成與對比關(guān)系，使之有利造勢與造境，并由此演繹出工寫兼具的風(fēng)格，大處落墨，重整體結(jié)構(gòu)、氣勢與氣韻，小處著眼，重刻劃表現(xiàn)與個性塑造，其中，還借鑒了西畫的光影手法，豐富人物形象的表現(xiàn)手段，使人物不但形神兼?zhèn)?、栩栩如生，還體現(xiàn)出一種特定性——西部生存狀態(tài)下，男人的強(qiáng)悍與粗獷，女人的溫情與柔美；特別是女性的形象刻劃，尤見出手法的獨(dú)特與功力的深厚，趙星在實(shí)的基礎(chǔ)上，淡化了人物的體面關(guān)系，以工細(xì)的線條鉤勒出婀娜多姿的女性體態(tài)與身形，又以明暗的渲染處理與光影效果去表現(xiàn)面部特征，使女性形象與神態(tài)，既單純大方，又嫵媚柔美，體現(xiàn)出東方女性特有的美感與魅力。
趙星2012年·山鄉(xiāng)集日200X19
如《夢尋西域》、《踏平瀚海千重浪》等作品中，對古典女性的刻劃，溫婉秀美，又隱忍堅(jiān)強(qiáng)，端莊美麗，又含蓄優(yōu)雅，體現(xiàn)的是一種古典的美感；而在《秋歌組畫》中，畫家以工寫兼具的手法，表現(xiàn)了古典的“悲秋”境界和意象，在疏朗與繁密的對比中，營造一種蕭瑟與荒寥的氛圍，這是中國文化中一種典型的情境，折射出遙遠(yuǎn)年代中的文人，在面對寥廊自然時所產(chǎn)生的帳然心境，并在空茫之中寄托自己悲涼的心境，畫家以藝術(shù)的匠心、充滿韻致的筆墨，結(jié)構(gòu)了耐人尋味的畫面，讓人回味深長；《唐人詩意》、《秋意漸濃》等作品，都以筆墨俱佳的藝術(shù)魅力，闡釋了畫家對古典境界的認(rèn)知與理解，其中不少作品顯示出一種獨(dú)到性。
重要的是，趙星以自己對東西部現(xiàn)實(shí)生活與風(fēng)情的諳熟，所創(chuàng)作的反映西部民族及東南地區(qū)的現(xiàn)實(shí)題材的作品，它們之所以引起我們關(guān)注，是因?yàn)?，畫家在面對現(xiàn)實(shí)生活中，不但要提取形式、意象、筆墨，還要體現(xiàn)個人的獨(dú)特風(fēng)格、樣式、手法，這并不是輕而易舉的，也不是人人都可以做到的。
象《輕風(fēng)》、《帕米爾之歌》、《吉祥甘南》、《人間天堂》等新作，都漾溢著濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息和西部高原的清新詩情；特別是畫家的抒情的筆致和墨韻，表現(xiàn)了他對“人”的主題的關(guān)注和理解，在繁簡、虛實(shí)、黑白、濃淡的對比中，營造了空間層次和人物關(guān)系的主次；而且，為使主要人物的性格與情懷得到典型性的表現(xiàn)，畫家吸收并融入了某些寫實(shí)造型手法，給人物以明暗、光影的造型因素，使之生動并充滿生命活力，同時，又圍繞著典型人物進(jìn)行環(huán)境與氣氛的烘托，使作品獲得整體的充實(shí)與飽滿，進(jìn)而感染著欣賞者，這樣的作品溝通著當(dāng)代人的心靈，讓我們看到，處在現(xiàn)實(shí)生活中的畫家不可遏止的創(chuàng)作激情和藝術(shù)觀念；同時，我們也明顯地感覺到，在現(xiàn)實(shí)生活中，畫家所煥發(fā)的靈感與沖動。
趙星2012年·雨后200X190
堅(jiān)持擁抱現(xiàn)實(shí)生活，吮吸現(xiàn)實(shí)生活的清新氣息，憑此去結(jié)構(gòu)自己的作品，是趙星藝術(shù)創(chuàng)作的重要特征；他以謳歌現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)生命的美感、魅力為己任，使他的創(chuàng)作顯得堅(jiān)實(shí)與穩(wěn)健，并獨(dú)具特色，成為畫壇一道引人矚目的亮色；與此同時，趙星并不割斷歷史，他研究傳統(tǒng)、解讀傳統(tǒng)，從中獲取文化的底蘊(yùn)，使自己的藝術(shù)更豐滿、更完美。
對于趙星來說，已經(jīng)取得的成績，只是他新階段的起點(diǎn)，他的藝術(shù)理想與藝術(shù)追求，要在實(shí)踐中去步步實(shí)現(xiàn)；我們有理由相信，趙星在未來定會為我們奉獻(xiàn)出更優(yōu)秀的作品。
關(guān) 于 趙 星
馮遠(yuǎn)
認(rèn)識趙星是先見其畫后見其人。本以為趙星像他的作品風(fēng)格一樣，應(yīng)該是個清峻富有靈氣的南方人，雖有特例，但一般認(rèn)為畫如其人嘛。可第一次見到趙星還是讓我出乎意外：面前這個身材氣質(zhì)人高馬大、壯實(shí)魁梧的北方人很難讓我和想象中的趙星對上號。
趙星2014年·古道漫漫200X190
在美術(shù)界，趙星已經(jīng)是一個卓有成就的青年才俊，作為同行，我們互相敬重。趙星能成為我的學(xué)生說來是一種緣分，一是多年來我一直注意他的作品，二是我在2010年受中國國家畫院的邀請，以我的名義開班招收一期工作室學(xué)員。經(jīng)雙向選擇，趙星成了我們這個集體中的一員。
趙星2013年·小品68X6
在確定這十名學(xué)員的人選前，我曾仔細(xì)了解閱讀他們每個人的作品及相關(guān)資料進(jìn)行篩選，趙星的作品具有鮮明特點(diǎn)：首先，他的人物畫題材直接源于生活，洋溢著濃郁的生活氣息、生動的細(xì)節(jié)情趣和人文情懷，這一點(diǎn)在時下顯得較為難能可貴。從繪畫的技巧和和語言層面講，具有較強(qiáng)的造型基本功和默寫能力。趙星不僅創(chuàng)作能力強(qiáng)，而且作品感覺好，尤其對水墨語言的發(fā)揮具有極敏感的直覺力，筆調(diào)靈動，用線流暢。他的畫風(fēng)寓精妙于奔放，個人面貌鮮明獨(dú)特，寫意小品更是信手拈來的擅長，他經(jīng)常作大寫意人物畫。近期作品《寂靜的草原》、《格?；ā?、《清清海子水》、《夏日瑪曲》較具有代表性。但同時我也注意到趙星的畫面，尤其大尺幅的畫面由于注重一氣呵成的發(fā)揮，缺乏大塊面的黑白灰呼應(yīng)對比，因而消弱了作品的厚重感及力度，但這對于聰穎的趙星來說，這是個一點(diǎn)即透 ，稍加注意便可克服的問題。于是開學(xué)后的這一年教學(xué)實(shí)踐中，趙星有意識做出調(diào)整改進(jìn)：一是更加注重構(gòu)圖及大塊面黑白灰的對比；二是適度放慢用筆，力求沉著以形成快慢緩急的對比，用線減少飄逸，融入滯澀；減少短、圓線型，增加長、直線以強(qiáng)骨力；三是注重多人物畫的形象特征對比，減少并克服習(xí)慣性的處理手法。
趙星2014年·古鎮(zhèn)新雨100X190
趙星是一個做事作畫都很認(rèn)真的人，他敏于思，勤于行，敢于舍棄積習(xí)中的弊端，在已有基礎(chǔ)上做出艱難的改變，通過一年來大量的作業(yè)練習(xí)，他的進(jìn)步是很明顯的。從最近的幾幅大創(chuàng)作。如《歡笑的山鄉(xiāng)》、《快樂的日子》、《母親草原》、《陽光下》等作品看，體現(xiàn)了他的學(xué)習(xí)成果，十分可喜。
趙星2014年·《毛澤東在才溪鄉(xiāng)調(diào)研》180x193cm
我曾經(jīng)在課堂上領(lǐng)著大家作畫家個案分析討論，以趙星為例北方畫家的作品氣局中應(yīng)吸收南方藝術(shù)的靈秀，而南方藝術(shù)家注重靈動精妙的筆墨表現(xiàn)時卻要兼容北方藝術(shù)蒼茫凝重的內(nèi)涵氣息，這是一個成功的大藝術(shù)家必須解決的問題。多年來趙星堅(jiān)持深入生活，苦練基本功，堅(jiān)持文化學(xué)習(xí)，這無疑為他攀登藝術(shù)高峰奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。今后的路還很長，我相信趙星一定會創(chuàng)作出更多更好的作品，成為一個杰出的中國畫家。
·馮遠(yuǎn)
著名國畫家，美術(shù)教育家。中國文聯(lián)副主席、黨組成員、書記處書記、中國美協(xié)副主席。歷任中國美院副院長、教授，文化部藝術(shù)司和科技教育司司長，中國美術(shù)館館長，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長
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