<span>昨天，趙星電話述說他從北京歸來的感受，談到西北某大學(xué)聘他為客座教授之事，談到他近期作品被中國美術(shù)館收藏，下午，上網(wǎng)查看他近期活動(dòng)軌跡，感慨良多，貼一篇年前寫的文章，有關(guān)于他得“絕癥”之后的生活及創(chuàng)作，可參看《天涯苦旅中的自由行者》一文，與趙星同時(shí)參加“正當(dāng)代盛世中國畫”（中國美術(shù)出版界提名最具影響力畫家邀請賽）百人作品展的，還有他的同學(xué)、好朋友張葆冬，我很為自己有這樣的同事和朋友而高興，也為他們感到驕傲！

西北漢子趙星是寡言的人。他多半是獨(dú)來獨(dú)往，不修邊幅但彬彬有禮，相貌粗獷性格沉穩(wěn)，很少呼朋引伴，不見大聲喧嘩，從不趨炎附勢，更厭惡雞鳴狗盜的小人行為，但他往往無言，漠然

以冷面相對。只有在談及藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，方見其目光炯炯，激情流溢的一面。

與趙星共事幾年，從未聽他說過一次大話。倒是有一次無意間聊及所謂的先鋒前衛(wèi)之類的話題，他說了一句話，至今令我印象深刻，他說弄點(diǎn)花樣咋呼一下操作一下挺容易，踏踏實(shí)實(shí)練好基本功，真正去感悟人生，甘于寂寞埋頭創(chuàng)作，其實(shí)才是最艱難的。

繪畫與所有的文藝創(chuàng)作一樣，需要天賦，更需要一定的文化積淀和豐富的生活閱歷，心浮氣躁，缺少底蘊(yùn)，是極容易被別人牽著鼻子走到死胡同里去的。藝術(shù)是獨(dú)創(chuàng)的，作為藝術(shù)家必須去尋找你自己獨(dú)特的藝術(shù)感覺。趙星家學(xué)淵源，從幼年就接受強(qiáng)化藝術(shù)訓(xùn)練，他閱讀面甚廣，有相當(dāng)高的文化修養(yǎng)，這從他日常言談舉止，從他畫中那些詩意盎然的命題中就可以看出來，但最可貴的是他從未將自己束之高閣，關(guān)進(jìn)“藝術(shù)”的象牙塔，他在大西北生活了幾十年，不斷地把自己“放逐”到最偏遠(yuǎn)，最荒涼的地方去體驗(yàn)生活，他孜孜不倦地解讀蒼涼遼闊的西北高原，那些在嚴(yán)酷的蠻荒僻野中頑強(qiáng)地生存下來的活潑潑生命，一直是他創(chuàng)作的主要源泉。

那時(shí)他筆下那些燃燒著生命火焰的人兒，往往就嵌在蒼茫遼闊的背景里。有時(shí)呈現(xiàn)出一種壁畫式的斑駁渺遠(yuǎn)。如《雕刻嘛呢石的人》；有時(shí)是古樸沉重的木質(zhì)車輪，似乎象征著人生伊始便艱難跋涉的漫長歷程，與線條勾勒鮮活靈動(dòng)的青春少女形成強(qiáng)烈的對比，整個(gè)畫面交織著生活的艱辛與燦爛的希望，如《天邊的紅云》；獲獎(jiǎng)的彩墨畫《風(fēng)雨草地邊》，飽經(jīng)滄桑的藏式建筑則主宰著整個(gè)畫面，沉郁悲壯，凝聚著深邃厚重的歷史感。

一九九四年，趙星從西北調(diào)到廈門。

藝術(shù)家豪放不羈的心靈，沒有沉湎在現(xiàn)代都市的燈紅酒綠里，更不滿足于平淡庸常的小康生活。也許是南方溫潤的氣候與廣袤嚴(yán)酷的大西北反差太大吧？廈門這個(gè)美麗的海濱城市反而激起他對那廣漠黃土地鏤骨銘心的思戀，令人心馳神往的《魂系高原》，也許正是這種心境的深刻寫照？

身在南方沉默寡言的趙星，談及大西北時(shí)往往熱情洋溢，汩汩滔滔一瀉千里。這幾年，他頻頻回到大西北，辛勤地跋涉于荒漠戈壁與星星點(diǎn)點(diǎn)的游牧民族之間，攝下了大量自然風(fēng)光與民俗照片。

在那片蒼涼奇異的天地之間孕育的情思洶涌，不斷蘊(yùn)積著澎湃著，猶如大海漲潮，滾滾而來，一浪高似一浪。今年，趙星進(jìn)入了一種近似迷狂狀態(tài)的創(chuàng)作高峰，他如火如荼地?fù)]灑他的畫筆，奇妙的靈感噴涌而出！趙星說他最喜歡的季節(jié)是秋天，這該是一個(gè)沉甸甸的金秋：

《遠(yuǎn)方》，《雪季》和《早春》這一系列，延續(xù)了畫家以往的風(fēng)格，是對在嚴(yán)酷的自然環(huán)境中不可遏抑的青春生命由衷的贊美，但從《早春》開始，人物在畫面所占的比例逐漸增大，往日畫作中凄清迷茫的背景日趨爽朗簡潔，充滿激情充滿動(dòng)感。

《昨日秋風(fēng)入漢關(guān)》，以渾黃的色調(diào)烘托出古代駐守關(guān)外兵將的形象，畫面上主人公一身戎裝，若有所思似有所悟，豪壯悲涼之余，是濃濃的思鄉(xiāng)情緒。《蒼原》，那個(gè)高鼻深目的突厥女子正當(dāng)豐姿綽約的盛年，沒有笑容一臉沉思，那精心勾勒的棕色眼珠，剛毅的嘴角，坦然地面對跌宕起伏的人生，榮華富貴皆是過眼煙云，這樣的女子，她心中該收藏著整個(gè)世界！人物衣著和蒼茫的高原，則用粗重的焦墨恣意拖宕，水墨渲染的濃云翻滾，低低地傾壓著地平線，是嚴(yán)峻的暴風(fēng)雨要來了吧？

《昨天的太陽》，表現(xiàn)的是老得幾乎看不出性別的牧民。正午時(shí)分，人與馬皆靜靜地佇立，根根白發(fā)纖毫畢現(xiàn)，條條皺紋歷盡滄桑，老人枯澀的臉上讀不到任何喜怒哀樂，你可曾想到灼灼的青春逼人？青春短暫，生命可貴，這沒有表情的臉蘊(yùn)蓄著的，也許是最豐富最復(fù)雜最深刻的人生體驗(yàn)情感。在《風(fēng)起黃昏》中，精神矍鑠的老嫗手執(zhí)轉(zhuǎn)經(jīng)輪，緩緩地行進(jìn)，是去岡仁波欽神山朝圣，抑或是回自己的帳棚燒煮奶茶？黃昏里枯草颯颯作響，她面對如肅殺的秋風(fēng)微微含笑。藏人于生于死，受佛教輪回觀念影響至深，飄渺的靈魂象風(fēng)，卻與亙古不變的天地共生，對于靈魂載體肉身的衰老，被流逝的歲月侵蝕得骨格清奇的老嫗大概看得很淡很淡，淡到近似純凈近似空靈。

《天涯苦旅》，是有德高僧昂然前行的剛毅側(cè)影，真正的殉道者旅途永遠(yuǎn)沒有終點(diǎn)，猶如藝術(shù)家的追求永遠(yuǎn)沒有止境，一步一個(gè)腳印，步步艱辛，步步鮮明如炬；《無人區(qū)的星光》，是朝圣者超越過人體生命禁區(qū)，閃爍于肉體極限處不朽的精神之光，無聲的畫面呈現(xiàn)出沉毅的力度，孤寂的朝圣者踽踽獨(dú)行，默默佇立，一如那已沉寂千年依然存在的古城殘?jiān)?lt;/span></font><br />

與趙星以前那些意境渺遠(yuǎn)的作品相比，他今年創(chuàng)作的這組形象各異的西部人物畫顯得凝重沉實(shí)，背景多半單純粗獷，或一截緘默的廢墟，或一砣激蕩的濃云，或一只搖曳的木桶，人物表情豐富的面部則精描細(xì)繪，極富層次感，其寫實(shí)的程度不亞于傳統(tǒng)的油畫，其深邃厚重的內(nèi)涵令你心情激蕩，浮想聯(lián)翩。

趙星創(chuàng)作的路子很寬，與這組粗獷奔放的西部人物同時(shí)誕生的，還有《坐等秋風(fēng)罷讀書》《愿為持竿叟》《沉浮我自似荷錢》等一系列文人氣息很濃的人物寫意畫，風(fēng)格技法與前者迥然不同，無論是濃墨潑灑或細(xì)線勾勒，人物或靜或動(dòng)，或醒或醉，筆觸酣暢淋漓，意境深遠(yuǎn)，禪味十足，那是畫家自己對人生況味的深刻理解。

趙星是真正的藝術(shù)家，因?yàn)樗Φ自鷮?shí)，有獨(dú)特的藝術(shù)感覺，有豐富的生活底蘊(yùn)，更因?yàn)樗邆渌囆g(shù)家的獨(dú)立人格和執(zhí)著堅(jiān)定的探索精神；趙星是很好的朋友，因?yàn)樗麨槿穗S和，慷慨大度，從不斤斤計(jì)較。走近趙星，你可以說真話，讀趙星的畫，你可以看到他胸中有個(gè)遼闊坦誠的世界。