如果說(shuō)西方現(xiàn)實(shí)主義在20世紀(jì)打破了傳統(tǒng)筆墨與造型素樸和諧的古典繪畫(huà)形態(tài)，那么趙星的水墨人物畫(huà)的筆墨與造型又展示了對(duì)“另一種和諧”的追求。重視傳統(tǒng)、重新展示筆墨的獨(dú)立審美價(jià)值，融匯中西繪畫(huà)的各種觀念手法，在個(gè)性語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，把傳統(tǒng)筆墨的意味與氣韻進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，是趙星人物畫(huà)創(chuàng)作的成就，也是他對(duì)推動(dòng)中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的貢獻(xiàn)。

美術(shù)理論家 | 賈德江

趙星的作品緊緊把握著中國(guó)藝術(shù)特有的含蓄與空靈感，強(qiáng)調(diào)的是“得意忘形”“意到筆不到”“畫(huà)外之境”等，淋漓處率性揮灑、任意潑墨，細(xì)致處精微傳神、氣韻俱足，用筆靈活，富于變化，筆線(xiàn)在虛實(shí)之間若即若離，結(jié)構(gòu)處輔以皴擦，使以筆立骨的寫(xiě)意手法，結(jié)實(shí)、穩(wěn)定，而不渙散；用墨以潑墨和濃淡相破手法為主，營(yíng)造枯、濕、濃、淡的豐富變化及水法帶來(lái)的墨色幻化，在一片墨韻、墨氣之中襯托人物關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生流動(dòng)感，打破了靜止?fàn)顟B(tài)，在運(yùn)動(dòng)中使畫(huà)面頓生蓬勃之氣韻。

同時(shí)，趙星的水墨畫(huà)還十分注意畫(huà)面的黑白構(gòu)成與對(duì)比關(guān)系，使之有利造勢(shì)與造境，并由此演繹出工寫(xiě)兼具的風(fēng)格，大處落墨，重整體結(jié)構(gòu)、氣勢(shì)與氣韻，小處著眼，重刻畫(huà)與個(gè)性塑造。其中，還借鑒了西畫(huà)的光影手法，豐富人物形象的表現(xiàn)手段，使人物不但形神兼?zhèn)?、栩栩如生，還體現(xiàn)出一種特定性—西部生存狀態(tài)下，男人的強(qiáng)悍與粗獷，女人的溫情與柔美；特別是對(duì)女性的形象刻畫(huà)，尤見(jiàn)手法的獨(dú)特與功力的深厚。趙星在實(shí)的基礎(chǔ)上淡化了人物的體面關(guān)系，以工細(xì)的線(xiàn)條勾勒出婀娜多姿的女性體態(tài)與身形，又以明暗的渲染處理與光影效果去表現(xiàn)面部特征，使女性形象與神態(tài)，既單純大方，又嫵媚柔美，體現(xiàn)出東方女性特有的美感與魅力。

美術(shù)史論家 | 徐恩存