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《離象》徐建明繪畫 .陶瓷作品展

2020-12-24 徐建明官網(wǎng)

地址：廈門故宮路一號收藏家畫軒

時間：2020.12.27——2021.1.7

主辦：福州大學廈門工藝美術學院工藝美術系

承辦：廈門收藏家畫軒

開幕：2020.12.27.15:00

離象

文 | 陳亞力

有時候我們可以把藝術創(chuàng)作的過程比作一種編碼游戲，一種搭建、構成、破壞、重構的循環(huán)往復。藝術在此過程中一次又一次煥發(fā)新生，并激勵藝術家無休止地繼續(xù)嘗試下去。當我在觀看徐建明近期的繪畫作品時，這樣的感受就突然浮現(xiàn)在我的腦海里。

尺寸：50x50

初次見到他繪畫作品的人或許會因為其創(chuàng)作所使用的材料屬性而將他的這些紙本定義為“國畫”。但對中國畫的傳統(tǒng)具備一定認知的人卻又無法輕易將他的作品納入到一個既定的系統(tǒng)中去。這或許就是目前他本人正在面對著的“后現(xiàn)代”狀態(tài)。近一百年的視覺藝術的發(fā)展和行業(yè)的交融產(chǎn)生了非常多新的內(nèi)容，如何再次糅合傳統(tǒng)進行重構亦不失其視覺上的和諧性是他探索的方向。

尺寸：50x50

抽象筆墨和色彩關系是他搭建的起點。他常常會隨性地在斗方上涂抹、刮刷制造破壞，用一些形式關系先行制造事實。下一步他去接受這樣的事實并在此基礎上進行一次具象化的構成。

尺寸：50x50

這就不是傳統(tǒng)中國畫的作畫起點。胸中非但無竹，胸中空無一物。然而這種破壞式起步的方式是具有強烈建設性的，目的是為了不在窠臼里打轉，一開始就用新鮮的東西引領著自己往下走，逼迫自身的非常規(guī)走向。

尺寸：50x50

這時候具象（比如花卉）的建構過程實際上也是在限定之下尋找新的色彩關系和形式關系的過程，也逼迫具象物因與畫面發(fā)生和諧的關系而無法完全具象化。在技術上，他使用了刷、印、粘等非常規(guī)技法處理中國畫顏料，材料與顏料之間新的關系開始發(fā)生并擁有其獨立性而非為單純?yōu)樵煨头?。這就構成一種“離象“的狀態(tài)，一種似是而非的圖式關系。

尺寸：50x50

這些作品可用“中國畫”這一術語來定義的部分在于水墨關系和色彩趣味。對水墨的喜好是中國文人長年集體無意識的累積，而對繽紛色彩的追求則有強烈現(xiàn)代的特質(zhì)。我想提示大家注意到徐建明在處理墨與色之間的關系方面。墨與色在畫面中形成了高度和諧的狀態(tài)，具有很強的整體性和內(nèi)斂感，整體傳遞出一種非常安寧的氣息。

尺寸：50x50

徐建明這種獨特的繪畫方式在很大程度上和他作為陶藝家的創(chuàng)作經(jīng)歷有關。陶藝創(chuàng)作一直以來就是充滿著偶然與不可控的過程。他在陶藝創(chuàng)作時常常會產(chǎn)生一種不是他在捏泥巴，而是泥土在塑造他的感覺。他很著迷于這種感覺，因此在繪畫創(chuàng)作中也引入了這樣的思路，在水墨紙本中故意制造偶然，然后讓材料的特性啟發(fā)和帶領他游走于整個創(chuàng)作建構的過程。