《離象》徐建明繪畫 .陶瓷作品展
2020-12-24 徐建明官網(wǎng)
地址：廈門故宮路一號(hào)收藏家畫軒
時(shí)間：2020.12.27——2021.1.7
主辦：福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系
承辦：廈門收藏家畫軒
開幕：2020.12.27.15:00
離象
文 | 陳亞力
有時(shí)候我們可以把藝術(shù)創(chuàng)作的過程比作一種編碼游戲，一種搭建、構(gòu)成、破壞、重構(gòu)的循環(huán)往復(fù)。藝術(shù)在此過程中一次又一次煥發(fā)新生，并激勵(lì)藝術(shù)家無休止地繼續(xù)嘗試下去。當(dāng)我在觀看徐建明近期的繪畫作品時(shí)，這樣的感受就突然浮現(xiàn)在我的腦海里。
尺寸：50x50
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初次見到他繪畫作品的人或許會(huì)因?yàn)槠鋭?chuàng)作所使用的材料屬性而將他的這些紙本定義為“國畫”。但對中國畫的傳統(tǒng)具備一定認(rèn)知的人卻又無法輕易將他的作品納入到一個(gè)既定的系統(tǒng)中去。這或許就是目前他本人正在面對著的“后現(xiàn)代”狀態(tài)。近一百年的視覺藝術(shù)的發(fā)展和行業(yè)的交融產(chǎn)生了非常多新的內(nèi)容，如何再次糅合傳統(tǒng)進(jìn)行重構(gòu)亦不失其視覺上的和諧性是他探索的方向。
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抽象筆墨和色彩關(guān)系是他搭建的起點(diǎn)。他常常會(huì)隨性地在斗方上涂抹、刮刷制造破壞，用一些形式關(guān)系先行制造事實(shí)。下一步他去接受這樣的事實(shí)并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一次具象化的構(gòu)成。
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這就不是傳統(tǒng)中國畫的作畫起點(diǎn)。胸中非但無竹，胸中空無一物。然而這種破壞式起步的方式是具有強(qiáng)烈建設(shè)性的，目的是為了不在窠臼里打轉(zhuǎn)，一開始就用新鮮的東西引領(lǐng)著自己往下走，逼迫自身的非常規(guī)走向。
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這時(shí)候具象（比如花卉）的建構(gòu)過程實(shí)際上也是在限定之下尋找新的色彩關(guān)系和形式關(guān)系的過程，也逼迫具象物因與畫面發(fā)生和諧的關(guān)系而無法完全具象化。在技術(shù)上，他使用了刷、印、粘等非常規(guī)技法處理中國畫顏料，材料與顏料之間新的關(guān)系開始發(fā)生并擁有其獨(dú)立性而非為單純?yōu)樵煨头?wù)。這就構(gòu)成一種“離象“的狀態(tài)，一種似是而非的圖式關(guān)系。
尺寸：50x50
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這些作品可用“中國畫”這一術(shù)語來定義的部分在于水墨關(guān)系和色彩趣味。對水墨的喜好是中國文人長年集體無意識(shí)的累積，而對繽紛色彩的追求則有強(qiáng)烈現(xiàn)代的特質(zhì)。我想提示大家注意到徐建明在處理墨與色之間的關(guān)系方面。墨與色在畫面中形成了高度和諧的狀態(tài)，具有很強(qiáng)的整體性和內(nèi)斂感，整體傳遞出一種非常安寧的氣息。
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徐建明這種獨(dú)特的繪畫方式在很大程度上和他作為陶藝家的創(chuàng)作經(jīng)歷有關(guān)。陶藝創(chuàng)作一直以來就是充滿著偶然與不可控的過程。他在陶藝創(chuàng)作時(shí)常常會(huì)產(chǎn)生一種不是他在捏泥巴，而是泥土在塑造他的感覺。他很著迷于這種感覺，因此在繪畫創(chuàng)作中也引入了這樣的思路，在水墨紙本中故意制造偶然，然后讓材料的特性啟發(fā)和帶領(lǐng)他游走于整個(gè)創(chuàng)作建構(gòu)的過程。
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我還想提及的是這個(gè)系列的作品是徐建明在今年的新冠疫情之間陸續(xù)創(chuàng)作的。疫情帶來的對個(gè)體生活和精神領(lǐng)域的沖擊也促使建明在內(nèi)的許多藝術(shù)家們回歸更深的自我，在被壓縮的空間內(nèi)和危機(jī)狀態(tài)下生發(fā)出藝術(shù)方面的更多維度。
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尺寸：60x60
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