展覽時(shí)間：2020.11.12—11.30

展覽地點(diǎn)：四川美術(shù)館

（成都市青羊區(qū)人民西路6號(hào)）

四川省精神文明建設(shè)辦公室

四川省志愿服務(wù)聯(lián)合會(huì)

中國(guó)電信股份有限公司四川分公司

四川美術(shù)館

四川省巴蜀畫派促進(jìn)會(huì)

支持單位

四川省詩(shī)書畫院

四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)

四川省書法家協(xié)會(huì)

四川巴蜀畫派文化產(chǎn)業(yè)（集團(tuán)）有限公司

策展人   李 杰

2020注定是一個(gè)不平凡的歲月，無(wú)數(shù)普普通通的凡人因一腳踩進(jìn)了這個(gè)非凡的時(shí)光隧道從而變成了不平凡的人，命運(yùn)的改變總是不以人的主觀意志而決定，小人物的偉大有時(shí)是時(shí)代無(wú)意識(shí)塑造的結(jié)果。

大疫從2020第一個(gè)月開始，因?yàn)楦綦x，成千上萬(wàn)的普通人被固定在了家里，世間的悲歡離合、抗疫前線的英勇無(wú)畏被困在一個(gè)個(gè)小小空間里的人們接受著、感受著、發(fā)酵著，我的世界雖然變得越來(lái)越小，但我希望以我的畫筆讓我的世界變得越來(lái)越大。于是我為一個(gè)事件而創(chuàng)作了我一生中最多的作品。

《雖然看不見你的臉》紙本綜合

60cm×90cm 2020

沒(méi)有什么目的性，創(chuàng)作是從最基礎(chǔ)的繪畫本體出發(fā)，我歷來(lái)堅(jiān)信繪畫本體的力量，任何一個(gè)厚重的結(jié)果都是因?yàn)榛A(chǔ)的牢固而存在的，為了某種厚重的結(jié)果而作的努力通常是沒(méi)有結(jié)果的。封閉、隔離、方艙，以生命去拯救生命的生命都是具體的存在。我的目的是記錄，以我之心去記錄，我以為真實(shí)的記錄可以打動(dòng)一切靈魂，包括上帝。

在我的作品中方體的結(jié)構(gòu)是最多的，我曾把我的這一類作品與我的另一類長(zhǎng)城系列作品作過(guò)一個(gè)比較：“長(zhǎng)城是中國(guó)最早的方艙?！北Ｗo(hù)一個(gè)安身立本的世界是其共同之處，“艙”的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性與給人的安全感是傳導(dǎo)的主體，所以我在許多人物的構(gòu)成中也采用了一些方體的結(jié)構(gòu)方式。在一個(gè)前夜茫茫的、不確定的世界里，這個(gè)方艙是確定的。無(wú)論人或事都希望在這個(gè)確定的空間里發(fā)揮出最大限度的能量，以幫助我們走向美好的未來(lái)。

《第八個(gè)是銅像》布面油畫

160cm×300cm 2020

《第八個(gè)是銅像》紙本綜合45cm×60cm 2020

我的這批作品里人物是比較少的，只有《第八個(gè)是銅像》和《雖然看不見你的臉》，但都是表現(xiàn)的醫(yī)護(hù)人員群像。生命的意義總是體現(xiàn)在一個(gè)一個(gè)具體的人身上的，他們以自己的血肉之軀去拯救另一個(gè)血肉之軀，其中所展示的人性之美是任何贊頌都不為過(guò)的。因?yàn)樗麄兇┲窈竦姆雷o(hù)裝備，有的甚至臉都看不見，所以我只能透過(guò)這些個(gè)看不見去畫我應(yīng)該看見的，也是所有觀者應(yīng)該看見的一切。他們是一群在荒原上拯救世界的仁者，有的在自己倒下的那一刻還在拯救世界的路上，雖然我看不見你，但并不影響我為你塑像。

對(duì)一個(gè)把生命中的所有血液注入作品的歌者而言，所有的技巧都是那么的蒼白，只要心相通就能打動(dòng)天地，愿我能與你相通。

《不平靜的夜晚》紙本綜合60cm×90cm 2020

對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)無(wú)所謂好與不好，一切美好和痛苦都是財(cái)富，藝術(shù)家是一群在任何外部環(huán)境下最善于思考的人，也是最能把這些思考發(fā)酵記錄的人。我愿我的作品能夠帶給人們更多而不是相反。

祈禱我的2020。

治中 2020.8

《2020方艙》紙本綜合90cm×120cm 2020

文 /  胡峻滌

成都是一座有溫度的城市，彌漫于鏡幕林立的大廈與田園棲居之間的人文景觀，鑄就了藝術(shù)的敏感與悲憫。

2020年突發(fā)的新冠疫情改變了我們正常的生活軌跡。疫情帶來(lái)的生活失序，迫使很多人從疫情反觀日常生活的狀態(tài)。

《火神山》紙本綜合60cm×90cm 2020

治中兄一直著迷于生命在歲月的時(shí)空中的異變恒常，他將具有神秘主義色彩的肌理符號(hào)融合進(jìn)藝術(shù)，從而創(chuàng)作了一個(gè)奇異、悲憫、獨(dú)特的圖像世界。對(duì)他而言，近些年來(lái)的每一幅作品都是曾經(jīng)歲月的痕跡，色彩肌理敘述著他對(duì)生命與自然的思考。透過(guò)繁復(fù)的繪畫技巧，他的畫面最后想呈現(xiàn)出來(lái)的不光是由視覺(jué)碰撞而帶來(lái)的心靈拷問(wèn)，更是對(duì)生命的理解和渴望，并用他自己獨(dú)有的繪畫方式做了注解。

每次站在他的畫前，我就看清了人類的渺小，它的作品教會(huì)我們更要尊重自然，認(rèn)識(shí)到人和自然和諧相處的必要性。

《天窗》紙本綜合 90cm×120cm 2020

然而，人類總是那么健忘。治中兄的作品激發(fā)出我們無(wú)限的思考和對(duì)自身健忘的提醒。他的作品是這次疫情下的人文風(fēng)景，作品的精神如同這次疫情后將伴隨我們余生的精神后遺癥一樣，將會(huì)是永久性的。 

在藝術(shù)變革中呈現(xiàn)的精神，在歷史上對(duì)現(xiàn)代主義的建構(gòu)很重要，特別是在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的生活而生發(fā)出巨大離心力的今天，關(guān)注生命與自然，關(guān)注藝術(shù)的精神對(duì)推動(dòng)文明是必要的。所以，藝術(shù)是屬于每個(gè)人的，沒(méi)有人是藝術(shù)家，也沒(méi)有人不是藝術(shù)家。

峻滌 2020年8月1日于濃園

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《紅色120》紙本綜合60cm×90cm 2020